【真题拓展】从圆厅别墅看文艺复兴的美学思考
美是规则，是秩序，也是肆意与自由；美是对比，是衬托，也是匀质与统一；美是数学，是宇宙，也是流水与诗歌。没有人能去定义美，但当我们思考这个问题的时候，美已经悄然出现。
文艺复兴时期，很多艺术家怀着一腔热血对“美”这个词进行了长达数百年的探索。大自然能创造美，但只有人能够打开通向美的窗户，我们用眼睛观察，用心感受，用脑思考。当我们对那些使我们快乐的事物拥有足够的好奇心，便会有越来越多的事物能够让我们感到身心愉悦。那些如赤子般热烈的人，始终坚信，宇宙间存在着一串将人与人之间相互连接的密码——美的规律。
维特鲁威 ：“美与自然比例有关，特别是与人体的比例有关。”
阿尔伯蒂：“如果神将天空、星星、大海、高山以及世间的一切都折成一半，我们也不会感觉到不同。大小、长短、高低等类似的概念，都是由对比形成的，而这个衡量标准就是人类自身，普罗泰戈拉说人是万物的尺度，意思就是指人类需要通过将世间万物与自己对比，才能得到对万物的认识。”
正如古人所声称的那样，阿尔伯蒂随后提出了对自然的模仿作为美的典范。对阿尔伯蒂来说，模仿不是呈现自然的外在方面，而是模仿自然的规则，模仿柏拉图提出的自然。这种模仿涵盖了从诗学到建筑的所有艺术。大自然虽然美好，追求完美，但艺术家通过模仿，可以使之更加完美，因为他在艺术中选择了大自然中最美丽的事物，并将其和谐地结合在一起。阿尔伯蒂以同样的方式理解对古代的模仿，一种选择性和完善的模仿以及概括。不是模仿具体的对象，而是模仿类型和体裁。
文艺复兴的人文主义者在世界秩序中给予了人一个理想的位置。在这里，人成为了万物相似性的起点和交点。
下面我们通过文艺复兴时期的典型建筑——圆厅别墅来了解这个时期的建筑师对于美学的具体思考。
2018年论述题：
如图所示是一个著名的建筑的平面、立面、剖面和透视图。
1. 设计该建筑的建筑师是谁？
2. 请评述该建筑对后世的影响。
建筑师：Andrea di Pietro (帕拉迪奥)
位置：意大利维琴察
时代：意大利文艺复兴
时间：1566 - 1569
“一方面，贵族的城市住宅必须非常舒适，另一方面，也必须展示其辉煌，因为他将在其中花费大部分时间履行共和国政府和自己农场的义务。因此，乡村不应被视为一个低效无用无法带给人心灵慰藉的地方，因为他将在其中利用剩余的时间观察和美化他的农场，通过工作和农业劳作增加他的资产，散步或骑马来锻炼身体，安抚他因城市的喧嚣而疲惫的心灵，并最终在家中的宁静中献身于书信研究和沉思。"（安德烈亚·帕拉迪奥《我是建筑大师》）
帕拉迪奥的别墅设计总是以地点为参照。如果它位于一座小山上，就像在圆厅别墅中一样，所有的立面都是这样设计的：它的居民从房子的任何角度都能看到很好的景色。此外，在门廊的每一面上都使用更深的门廊，目的是保护那些想享受风景的人不受阳光照射。
·柱子
帕拉迪奥在圆厅别墅中使用了古典建筑的元素。他受到大自然的影响：自然被视为上帝最优秀的创造物，是最接近完美的事物。因此，它从在自然中寻求灵感转变为在自然形式本身中获得灵感，形成了一种自主的价值观。
将建筑作品解读为构成整体的部分。爱奥尼柱：6根巨大的柱，将入口的内外进行过渡，同时也不会妨碍视线，这些柱在四个立面上完全统一。
·穹顶
圆顶的内部装饰有五排小圆孔，朝向中心尺寸逐渐减小，中间有一个直径为 8.9 m 的孔眼。
竖向布局：服务设施与屋顶层的高度相同，为入口层的1/2。
平面布局：与一层平面完全相同。
位于建筑物地下室的服务区包括厨房、食品储藏室、洗衣房和地窖；屋顶下的大空间用于保存农场最珍贵的产品：谷物，同时起到分隔底层空间的作用，兼具实用和服务性质，并且使居住层抬高，从而获得良好的视野。
人行流线：在轴线的右侧和左侧，有不同大小的房间：从大厅，进到大房间，再到小房间，这些小房间有时被业主用作工作室进行办公，与大房间仅通过一扇门相连。
视线关系：由于窗户在同一轴线上对齐，业主在参观别墅时，会发现窗户始终 将他与环境联系起来。
竖向布局：主室与书房的层高比例为4：3（大厅与主室的比例相同）。
平面布局：主室与书房的比例为1：2（主室与大厅的比例相同）
人行流线：它包括客人从别墅外部到别墅中心的路线，经过楼梯、凉廊、拱顶，直到到达主房间。无需在更私密的地方流通。
视线关系：我们看到从客厅到外面的视觉连接在它的 4 个立面上重复出现，这为别墅的客人提供了一个完整的环境视觉域。
竖向布局：我们看到中厅与主室层高比为 4:3，突出了它的重要性。
平面布局：入口灰空间和客厅的比例相同，为 12 x 12 米，为这一层面积最大的空间。
整个建筑群——直到楼梯尽头——形成一个方形平面（a）
由楼梯底部和中心轴线的端点形成的正方形（b）限定了主体部分。
门廊外侧与轴线的交点形成方形（c），以45°的角度切割主室。
从轴线与室内正方形轮廓的交点绘制正方形（d），这使得帕拉迪奥能够在建造过程中控制所有房间的比例。
中央圆厅的轮廓只能在基础施工阶段进行确定。一旦墙被竖立起来，它的轮廓就由轴线的交叉点决定。
房间的尺寸是通过简单的数学比率（如3:4或4:5）确定的，这些房间也通过这些比率与整个村庄相关联。每个大房间是小房间的两倍。
房子分为三个水平面和三个垂直面：
第一层用于办公、酒窖、厨房；
第二层是接待、坐、吃、睡，
第三层是阁楼，用来烘干水果和储存各种物品。
房子也分为三个开间，中央一间有一个大的凸起的门廊，在夏天是一个阴凉的地方；神庙里的另外两种房间放置在其他空间中。
正方形（平面图）和圆形（穹顶）加上柱廊的组合，形成了希腊十字架的形状，可以定义为正方形和十字架的叠加。四个立面中的每一个都有一个凸出的体量，带有一个走廊（门廊），可通过宽阔的外部楼梯进入。
每个门廊都有一个装饰着古典希腊神像雕塑的山墙。每个门廊的两侧都有一扇简单的窗洞。四个主要入口中的每一个都类似古典的神庙门廊；穿过一条或多条短走廊后，它通向中央房间，由一个穹顶覆盖。这间圆形的大厅成为整个平面的中心，帕拉迪奥赋予其离心力，并通过四个爱奥尼亚式门廊和四个楼梯与外部相连。因此，别墅形成了一个与城市和周围乡村相关的开放式建筑。为了在每个房间中获得相似的阳光照射，平面相对于正方位旋转45度。
文艺复兴时期作品的内部描述了与身体尺寸相关的空间真实性，在该内部，住宅被重视，并与场所相接，正是这一内部通过各部分的结合展示了文艺复兴时期人的真实意志、美和和谐，围绕古典元素对平面进行几何化设计。因此，在对所述内容的综合中，我们可以说文艺复兴之美是各部分进化的产物；和谐与元素、建筑平面图和立面图，它们为住宅提供了发展空间，承认其辉煌和不朽，实现了作品的美。
因此，根据几何、黄金数字或比例，通过不同的和谐模式；它形成了一种栖息之感，被广泛接受。
