雨笙 后记

“作家”这个职业，充其量不过是在扮演上帝罢。

你所写下的人物，是你的孩子；你所创造的故事，是他们的人生。

所以，我一直以来都觉得，作家是有罪的，这种罪孽感来源于我个人认知中一个很大的悖论：作者想要让读者能够看得下去，就必须与书中的角色共情，否则作家都不能共情的话，怎么又能够指望读者与之共情？因此，书中的角色就像是从作者身上割裂下来的碎片，能管中窥豹，一探究竟作者的一部分面貌——不幸的是，我写过的悲剧多于写过的喜剧。

没有人希望看到苦难与不幸，无论是对于虚拟的角色还是对于现实中存在的亲朋好友；作为写传统文学的我，却时常要与悲剧作伴，因为这样，才能将那些抽丝剥茧后的现实，一一展现在大家眼前。明明那些人物可以幸福的活下去，我却拆掉了通往幸福的唯一道路；明明角色可以不必经受苦难，我却伸出无形的手摧毁他们的希冀；明明可以死亡，逃离这个悲伤的世界，我却偏偏让他们活着，感受冬日里最为寒冷的初雪……

伤害他们的过程让我感到煎熬，让我感到痛苦，扮演着上帝的同时，却又无法做到上帝那般铁面无私——所以我私底下会有好多自残行为，比如用刀割自己的手腕，或是尝试用塑料袋把自己憋死一样，甚至还考虑过要是自己死了能不能钻到自己创造出来的世界……但好在最终，我找到了自我存在的方式：

一个作家需要拥有社会责任感与道德感，坚持正义与良善，嫉恶如仇——只要将自己的写作过程，视作能够改变世界厄微不足道的力量，将笔下的角色视作与自己一同冲锋的战士，便会鲜有悲伤的痛苦；这也是我励志成为一名左翼作家的由来。

虽然我总是自诩四不像作家，但《雨笙》和《沧》系列不同，是两部完全平行不交叉的内容，属于传统的严肃文学，没有《沧》系列那些花里胡哨的奥术；当初创立这个系列作品的时候，给自己提出的要求是：改变自己的风格，放慢故事节奏，更加立体的展现人物性格和自己所创造的世界——就目前的情况来说，我认为自己达到了及格水平。

同时，《雨笙》还是我目前写过最长的小说，足足有75万字，花了我整整两年半的时间去完成它（《沧》系列基本上都是一年多一部），传统文学的奥妙之处就在于此，你需要不断的推敲文字用法，同时将一张复杂的网编织出来。

和以往不同的是，《雨笙》难得的采用了男性为主视角的叙事模式，这是因为在云堤城这种错综复杂的地方，一个拥有良善之心的科学家，能够让每一个人发现这座城市的美；中国传统意义上的科学家，比如讲述关于研究两弹一星的科学家，虽然其人物刻画非常出色，但还是免不了对于科学家的刻板印象，又比如前几年大火的《人民的名义》，也有许多对于公务员们、对商人的的刻板印象——我希望能够创造一群真实的“人”，而不是脸谱化的角色；因此在小说中，读者们会看到很多跳出角色身份刻板印象的东西，人是拥有七情六欲的动物，不可能每时每刻展现出来的都是一个模样。

不过在创作的时候，我更希望以女性为主视角进行叙事，这大概与我是一个女权主义者有关；我非常佩服日本的动画大师宫崎骏，我想要创造出像他笔下的女性角色，独立、勇敢、自强、善良、正义；新中国解放了女性，但并没有完全解放，大多数的文学作品，女性依旧是男性的附属品，这让我感到十分心痛，由此可见，这项任务依旧任重道远；吾等作家能做的，就是为这种解放，提供资金微不足道的力量。

虽然《雨笙》并不是女性主视角，但我可以很开心的宣布，《雨》系列的第二步《霣雨》会是女性主视角的叙事模式；至于女主角，我想各位应该已经能够猜得到了（笑），为了防止剧透，我还是在这里做保留。只可惜各位如果期待《霣雨》这样赛博朋克故事的到来，可以要多等几年了，因为我接下来的创作计划是完成《不语之心》以及《沧》系列好几部的重置，如果有人愿意等待戈多，我的心会感到温暖。

总的来说，《雨笙》和《霣雨》一样，都是反资本主义的内核，但我并不喜欢在书中摆出一副说教式高高在上的模样，所以就算不明白我先表达的内核，也可以将这部小说当做一个餐后读物，毕竟看别人的故事，就和重新开启一篇新的人生一样（笑）。

写的有点乱，《雨笙》是在愚人节的半夜完成的，再加上最近的精神状态很差，或许需要调整一段时间？无论如何，感谢大家能够读到这里——无产阶级只有解放全人类，最后才能解放自己。

2023年4月1日星期六

丝血反杀鲁迅的猹/云堤