脑洞太多也影响创作！先确定功能可以帮助你成为时间管理大师
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当我们拿到设计需求时，想法太多也是一种幸福的烦恼。因为工期的要求，我们不可能把每个想法都尝试了后去选择其中最好的一个，迅速选择合理的想法进行创作才是最重要的。
这个时候就可以优先思考功能，通过功能来决定自己需要的元素，最终在工期内完成设计。
这一期我们来看看FZD2022年1月期的毕业学员Jordan Gibson是怎么使用这种方式帮助自己进行时间管理的。
设计课题之--“漫漫长路”
船只外观
在这个课题中，我们希望学生想象一场漫长的旅行，并为这场旅行设计一个合适的载具。Gibson想象了一个18-19世纪的旅行药剂师，乘坐考察船进行旅行和药材收集。
这个课题很考验学生的观察和逻辑能力，所以Gibson参考了十九世纪的船只样式进行设计，并进行合理简化。
由于是植物考察船，货物中自然有植物，船上也没有配备大型武器，悬挂的旗帜也代表了他们的无害性。
船舱
Gibson非常重视船舱内的细节，房间里拥有植物和药材的图鉴，药品制作的工作台，药材的存储柜，采药的工具，地球仪，渔具，以及符合时代的火器。
十九世纪的船只资料和细节非常多，参考全部内容会导致无法按时完成作业。所以Gibson在保留核心细节和功能的同时化繁为简，很好的做到了时间管理。
设计课题之--“狩猎行动”，主角与反派
这个课题需要学生构思一个正派或者反派的住所和秘密基地，并且他会有一位宿敌，两人将上演“猫和老鼠”的游戏。这个课题我们并不限制学生的选择，他们可以选择任何擅长的时代背景。
纵火狂的车库
Gibson在众多的想法中决定先确定这个角色的身份，他创作一个纵火狂，秘密基地是一个偏僻的车库，而他的老对手，则是一名护林员。
在确定角色和地点后，设计就变得顺理成章了。作为纵火狂，工作台上自然都是各种燃料，他也会自己动手设计并制作点火工具，并提前准备好防烟的面具。
他甚至还准备了一套消防员服来作为伪装。地面上袋子里大量的钞票也暗示了他通过犯罪所取得的收入。
纵火狂的住所
Gibson认为住所的功能就是以居住为主，比起车库中大量的作案工具，纵火狂在住所会谨慎的多。他只查阅相关资料，但并没有把点火工具带回来。
作为一个疯狂的犯罪者，他的房间绝对称不上整洁，Gibson刻意用大量的文件和影像来展示公寓主人的身份。这样的设计既展现了细节，又节省了时间。
载具设计
Gibson为纵火狂和护林员分别设计了载具。纵火狂的载具通过各种高调的改装来体现他的狂野。
而护林员的载具则低调很多，除了各类灭火用具外，也有天线和探测器来帮助他追捕纵火狂。
设计课题之--经典改编
1.《圣石传奇Ⅰ：预言傀儡》
《圣石传奇》系列作品是非常经典的奇幻史诗，里面的各类奇幻元素非常多，非常适合学生进行视觉设计练习。
法尔多村的厨房
这里是主人公旅途开始的地方。Gibson想设计一个可以提供多达50人饮食的厨房，可以分门别类同时制作多种食物，所以他对于这个场景的功能要求就是效率。
他特意参考了非常多城堡中的厨房，看看他们怎么规划工作区。在收集了足够多的资料后，他为每个厨师都规划了工作台，让他们可以高效地制作美食。
我们的另一位毕业学生Laura Abara也设计了相同的场景。她同样重视烹饪流程，所以也安排了不同的工作区。
Abara在草图阶段也是选择的方形结构，但是为了体现出整体的温馨和互动感，她放弃了方形，选择了圆形作为自己的设计语言。
因为侧重点不同，两位学生选择了不同的设计语言。
法尔多村的马车
作为村子进出物资的马车，它的功能应当可以让它运送大量的物品，所以Gibson在车外又额外增加了置物空间。他大量参考了中世纪的马车和手推车来帮助自己完成设计。
狮子旅馆
旅馆也是对Gibson的一场挑战，因为场景很大，需要大量的细节来填充。但是填充“细节”不代表随意堆砌画面，因为它能让人在看到设计图时“目光停留”，所以细节更需要禁得起推敲。
旅馆的大堂承担了餐馆的功能，所以Gibson使用了很多中世纪风格的餐具和桌椅，还适当的放入了中世纪的盔甲、盾牌和宝剑，来让细节的年代感保持一致。
此外，这种中世纪的旅馆往往会使用大量的木材和石料，把不同用途的木材做出区分度就是设计的难点，Gibson参考不同的木材纹理和颜色做出区分。
丰富的画面细节能需要传递故事性，而这样的设计图也是很多公司和客户愿意得到的，性价比更高的设计。
安赫格国王的书房
安赫格是一个粗犷但睿智的国王，他把书房修建在塔楼之中，里面非常的杂乱。
Gibson在设计时认为这个书房为了阅读所需的光照会建造很高的房顶和窗户，考虑到国王的身份，他略作修改，通过摆放大量的卷轴来体现房间的杂而不乱。
我们一直建议大家找真实世界的照片来当做参考，只要参考找的好，设计逻辑不出错，就距离成功不远了。
然而历史上大部分时期是没有照片的，这种时候就需要用保留到现在的雕塑、画作等文物去了解当时的世界。这一点Gibson做的非常好，通过参考这些古画保证了设计图的年代感。
书房中的道具
Gibson在设计道具的时候把自己当成了游戏玩家，他认为玩家可能会在书房里通过寻找或者交易获得一些道具。
在他看来房间中的道具需要有吸引到玩家注意力的功能，而有诅咒或者充满其他危险的物品会更容易做到这点，这样他没花多长时间就确定了设计方向。
2.《幽灵王》
英国作家David Gammell创作的奇幻小说，奇幻版的王子复仇传奇有着各式各样的元素，也是非常适合练习的一个作品。而Gibson在创作时则更多的以一个游戏玩家的心态进行设计。
木屋
Gibson故意把视角拉大，在同一张图中表现内景和外景。通过屋内外丰富的细节来展示主人的身份，同时还要交代清楚整个环境的结构和空间的分布。
他自己也对这么大的工作量表示，“这样的图做起来十分有挑战性！”
他设定了房屋采集与制作的功能，屋内外形成了联动，在屋外种植的药草，可以在屋内研磨，制作成药粉和药剂。
为了获取药材和食物，主人也准备了图鉴、地图和各类捕兽、挖掘用的工具。
木屋气氛图
当然，空间的增加并不代表就可以天马行空的随便设计。Gibson把这个小屋定义成了一个“炼金空间”，以此来突出最核心的功能，减少不必要的设计分散图中重点，最重要的是保证能在规定时间完成设计要求。
拥有明确的主题后，Gibson在设计时就很注重使用药材和药品以及地图和图鉴这些和采集制作相关的元素，以此来完善细节。
市场
在设计市场时，他并不希望到处都是雷同的摊位，所以他敲定的功能是：这是一个由“首席商人”来管理的市场。在他看来，这依然是一个具大的挑战。
这些商人拥有自己的店面，并管理着流动商人。而在市场的中心，他也立起了一座钟楼，便于管理那些按时长租赁摊位的商人。
市场气氛图
为了贯彻自己游戏玩家的视角，Gibson在左下角为玩家设计了一个用来进行贸易和市场任务管理的摊位。
市场气氛图
为了贯彻自己游戏玩家的视角，Gibson在左下角为玩家设计了一个用来进行贸易和市场任务管理的摊位。
雇佣兵营地
Gibson依然想尝试在更大的空间中设计更多内容，所以他要求自己必须做好时间管理。他希望玩家可以在这里交易装备、获得高级合约，也能与很多物品产生互动。
所以营地内有不同的区域，每个区域有各自的功能。在接受高级合约的合约区中，可以看到各类图纸、地图和金币。
而在交易区则有武器和药品散落。这些元素的安排都与每个空间的定位有着密切关系。
雇佣兵营地气氛图
Gibson依旧考虑了玩家视角，散落的装备和药品可以引起玩家的注意，让玩家互动，查阅信息或者进行盗取。
通过武器架、桌子、箱子、各类装备和药品等符合营地功能的元素，来帮助画面饱满，以此让墙面和柱子不会显得很空。
在平时的学习和练习中，我们也需要特别关注效率，因为“时间管理”的意识和经验也需要在一步步培养和训练。
Gibson就十分注重这点，不怕空间带来的挑战，但挑战不代表没有边界。
先想好项目要求，包括整体的项目，每个场景，以及单体、道具、角色等都需要重点解决什么问题，理清思路之后再进行设计。
这种方式帮助他很好地控制了设计元素，进行“时间管理”、把握效率，最终呈现优秀的设计作品！
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