吴小如谈戏信札节抄
吴小如谈戏信札节抄
很多非原文 但是我可保证意思是不变的 错字不少 见谅
吴小如戏曲文集全编第三册谈戏信札
1、 今日學荀者以童芷苓為最好。19810526
2、 赵燕侠技艺不高19810526
3、 徐碧云三十年代扮相已差，嗓子却好810526
4、 高盛麟是无法望杨小楼项背的。杨小楼之后拿高登的高登孙毓堃最好，尚和玉则为另一路，厉慧良不敢恭维，如今武生只有王金璐可看。810526（高盛麟最满意两个阶段，刚出科和62年，62拿高登最好、长坂坡挑滑车次之、连环套铁笼山又次之，英雄义走盖派路子，加入鲤鱼打挺 是武丑身段非驴非马。81627）
5、 吴小如陪夏山楼主唱片碰碑的六郎、鱼肠剑唱姬光、寄子半句娃娃腔，碰碑的老军探子由吴小如包办。810607 碰碑是郭仲霖琴、杭子和鼓。811030吴小如的六郎是清末乔荩臣的唱法，词都不一样81118
6、 高盛麟这两年一塌糊涂，1962年几乎他每场戏我都看了，很像回事。810607
7、 王金璐1979挑滑车录像，百看不厌。810619
8、 李玉茹比言慧珠好，聪明。言慧珠醉酒不如李玉茹，李也不全是梅派81627
9、 小翠花把彩旦给花旦化了，与赵晓岚扮万氏不同。有点像赵桐珊演刘媒婆。81627
10、 我对俞振飞为人是有看法的。俞振飞太爱在台上表现自己。俞振飞奇双会只有写状好，三拉火气十足，抢戏，不如姜妙香。金山寺断桥的降香一场太好了，断桥则太火。俞振飞八阳、哭像确实极好，粟庐八阳尤其好，比贩马记强多了，醉写、惊变也好，京戏则差劲。81627
11、 李万春红生戏不行。81627
12、 张云溪很有根底，最近的讲座和电视播放的祝家庄三盗令都很不错。81627
13、 陈正薇81年第一次见，身矮而宽，两条彩带反成累赘，扮相一般，唱学梅晚年，平稳而已。81828
14、 梅葆玥（81年跑坡）女声男唱高不成低不就，非谭非余，亦谭（小培）亦杨，只是大路活，王宝钏上场唱大段西皮三眼时居然下场，这是绝对不行的。81828
15、 沈小梅嗓子好，动作雅洁，唱腔大方平正，确乎不错（跑坡 纪念梅大会）。81828
16、 陈永玲的代战扎靠、旗装均有风度，银空山一场抄翎子、跑圆场、耍枪下场及开打射雁均大卖力气且恰到好处，可惜毕竟年龄大，圆场微晃，不注意看不出的。一出戏两次卧鱼，也无雷同之病，可见匠心。见王宝钏后也不抢戏，小派与梅派结合，十分圆满。梅葆玖自登殿演王宝钏，虽略矜持，但不瘟不火，力求不违先人，十分难得，无讨好观众之唱腔、无幅度过大之动作，难能可贵。这是另两个能看的角色。（纪念梅）81828
17、 梅葆玖挂帅全宗乃父，而动作幅度略大，身段两臂略僵硬，但是难得的很（纪念梅，此一场大会，据吴小如不过此数人可看而已）。81828
18、 81828一信评价详尽直接。“有生之年，不足为外人道也。”
19、 我听过刘宝全、金万昌（梅花调）、荣剑尘（单弦）、白云鹏、小彩舞等人，小彩舞并非纯刘派。这种艺术形式已似是而非，说它断了或变了种也无不可。女演员还靠色，男演员自然更没人看，现在只靠相声撑持，曲艺云乎哉！相声也濒于危机，基本功扎实的不多，台上靠撒泼出洋相，而不是台词和内容，新编段子往往结尾败笔，并不好笑。81831
20、 没想到程君谋居然还在，谭派传人就属他了，让过一板，即在眼上张嘴，本应如此。81923
21、 如要直到荀慧生早年中年念白什么味道，可听二十年代初和金仲仁、马富禄合灌《穆天王》（高亭），那是公认学花旦基本教材，有人认为比梅的京白都好。1929与马富禄合灌小放牛，1931在高亭灌的半面埋香幻，以及还珠韵前面几句韵白。1932到四十年代初我听荀基本上都还是那个味。童芷苓的荀派念白绝不是本人念法，充其量皮毛。811030
22、 御碑亭胜利前是当做歇工戏来的。811030
23、 叶盛兰天生头牌小生，一次和马连良合作状元谱御碑亭，得程继先法乳。811030
24、 您的录音只不想听麒派，实在无缘。811030
25、 萧老唱孙派腔不止刺汤的原板，请医、龙凤配和本工戏选元戎都有孙腔。811108
26、 陈大濩居然在李少春死后冒充余的弟子，还批评余腔纤巧，很反感，我是知道他的底细的。他的换子是刘曾复教的，刘老有此戏录音。811108
27、 梅葆玖。你说小梅是该做的全做了，但是不感人，诚是，但是你没说出为什么，关键在于他是临时钻锅，只能依样画葫芦。811108
28、 新艳秋唱的是老路，与赵荣琛不同。（此信有新艳秋夺程砚秋班子一事）811108
29、 杨的洪洋洞如有全部一定补齐，因最后的大段散板是最精彩部分。81118
30、 孙养侬先生久仰大名，小声唱极有味，似是谭派，有唱片。811128
31、 梅葆玖我见他配梅先生青蛇春香，电线杆一样，其本工戏玉堂春还是好的。811128
32、 梁慧超大病在于脸上无戏，念白无轻重疾徐，居然敢唱断臂，可见艺不高而胆大。811128
33、 请问还有什么出息吗？811227
34、 奚啸伯留下的录音以二堂舍子最好，法门寺也可以。上海电台介绍衣齐辙拿手，确实不错，他演武家坡跑坡下场四句摇板，第三句不良意永远满堂彩，为其长得以发挥也。8211
35、 大合作四郎探母，以马连良回令最好，（有音配像。）8211
36、 金少山百代各片最好，华容道也好，他那段白口是别人所无的，他和李多奎姜妙香萧长华的全部打龙袍不是金的精品，只有姜和萧好。
37、 侯喜瑞 打渔杀家的倪荣，最红的时候几乎一句一彩，并无特异，而受看。侯喜瑞的秦灿打堂好在不火，袁世海吹胡子瞪眼，侯于蛮横中透出痛子弟心情。程砚秋荒山泪春闺梦里也全力以赴，荒山泪缇骑实在精彩，有录像。8217
38、 我谈余句句实言，句句基本上都是一手材料。82116
39、 可惜程、梅等人录音不见了。（脚注：程锁麟囊解放后改编本实况，聊胜于无，梅生死恨抗战前实况，神完气足，俞平伯夫人许宝驯，擅昆曲）82116
40、 谭元寿甚差，不足以继承衣钵。8222
41、 纪玉良嗓子好时标榜高派，现在又马派，我看什么都不是。8222
42、 言菊朋收过奚啸伯、汤志朋、张少楼，张的昭关唱的乱真，远胜少朋，少朋真成了四不像。8229
43、 程砚秋：春闺梦剧本确实好，是金仲荪先生得意作，比荒山泪洗练。梦醒后四句摇板，今日等来明日等，俨然旧体绝句，且沉、寻闭口侵韵，非内行写不出。吹笙幕落，什么都不摆谁都不出，李、新都是改了。82226锁麟囊在于总结唱腔，与文姬归汉同根本不计较戏剧矛盾冲突，程演此二戏均加价。赚文涓在反串小生。风流棒在情节。红拂传重点在虬，旦有舞剑；青霜剑前半沉闷，从旦“我明白了”以后入戏，越来越紧。鸳鸯冢在于悲剧结局和六月雪又不同。只有花舫缘没见过。82226
44、 我在电视看关肃霜全本花田错，身段很好。方荣翔只配唱屠岸贾，我看唱正角不行。82522
45、 赵荣琛汾河湾很好，但如果求全责备则程的水袖身段是自然演出来，而赵则是有意识表演，第二圆场程是健步如飞唱的快才合剧情，赵已老太慢了。然而有人说连李一半也不如，不对，把我的一位七十多的老朋友气的大动肝火。82522我说赵荣琛还有做戏的痕迹是说该耍水袖时或转身时总要有意识暗示，这病裘盛戎也多。82529
46、 萧长华以后马富禄以嗓取胜，茹富蕙以冷隽见长，。叶盛章文戏是王长林派，有谱，如杀家、问樵、背登、大小骗。82522
47、 程砚秋四十年代确实是最好时期，五十年代初我听红拂传还不错，52年以后就不行了，54年有骂殿唱片，仍极好，只是最后录的汾河湾武家坡刺汤不行了，但仍比赵、李强。8252 程抗战胜利后与李世霖合演实况录音骂殿，真是好，与54年不同，不过艺术上后来的更成熟，可惜只是一大段而已，李平平（吴小如信中误作王）82523
48、 马连良打严嵩很精彩，有时用余，但台下反而欢迎用马（指余不唱劝顽童一段，似乎在菊坛知见录），谭最差，雷侯此戏甚佳。周信芳此戏为一绝。8252
49、 孟小冬录音当然还，但是还不如余叔岩火候足。另外她有两大毛病，1、嗓音总让琴音压着，《捉放》尤甚。2、念白调门低于唱，这是大忌，谭富英之所以被人瞧不起，就在这一点。张文涓可以一字评价“火”。自裘盛戎李多奎张君秋赵燕侠等“发明”一段唱腔的拍子可以忽快忽慢，是大忌。你来信说程不允许王吟秋空一拍或半拍，理同，其实不是空，而是唱到那里有意放慢节奏，多了一眼，内行叫“做尺寸”。
50、 杨宝森《搜孤》确实好，我认为他念白一向太慢，有时慢到无理，王金璐即曾谈过，认为脱离了剧情，可是《搜孤》念白合理，并不故意做尺寸。二是唱得有火候，法场尤其好，嗓子差而能如此有情致，实在不易，至于没有掌声，刘曾复老曾提到，观众听惯了文昭关宿店空城计，就不了解搜孤是另一种风格，再加上杨不像唱昭关那样有意讨好观众。82523
51、 奚啸伯的录音别有一格，有哭灵牌、白帝城、法门寺、宝莲灯、南天门（唱段82529.。奚啸伯的录音以宝莲灯最好，南天门次之，法门寺太花且不纯。82728 奚啸伯宝莲灯似乎比马连良好，法门寺也不弱于杨宝森，马连良台上南天门极好，奚啸伯台上也可观，路子大不一样。8284
52、 程砚秋弓砚缘主要演张金凤劝何玉凤出嫁一段，改念京白，比探母好听（程、杨合演的探母实在太精彩了），能仁寺与程继先芙蓉草合作，不抢戏，恰到好处。82529
53、 余叔岩的打严嵩，掌握这半面唱法，一切余派西皮散板即可触类旁通，正如余叔岩的伐东吴最好是刘备两句。82728刘曾复曾有句名言“唱戏不可无腔，但在使腔时工尺越少越难，而无腔更难于有腔”，余的伐东吴刘备和打严嵩散板即好在无腔而不是大路活，凡遇到无腔之句即可以为样板，何况倒第二句“敬”字拖腔一气呵成，不留气口，末句收腔老辣苍劲，首句导板是平收的导板腔中典型唱法，凡此皆可为后世法。刘备“暂陪朕坐”的“坐”出口即止，倘无功力者根本做不到。8287
54、 赵荣琛曾带来荒山泪录像，以护子时一个屁股坐子加水袖最得真传82826
55、 1954年马连良郝寿臣姜妙香萧长华马富禄合演黄金台效果不好，因低下有首长在耳。82102
56、 赵荣琛唱法上语程砚秋有小不同，我问过他，他说是自己改的821021
57、 高百岁五十年代逍遥津唱段，混合北方高派和麒派唱法，有些腔很难听，如欺寡人三子直接用京音，十分俗恶，词也旧，比如鹰抓兔，连双处、时慧宝都不用了，有机会请你听听这俩，庶几有点孙派影子821123
58、 新艳秋唱段与李家载合录骂殿，规矩而无神采，程派无所谓真假，有人像的多有人像的少，有人像前中，有人像晚期而已。至于神似，恐怕赵荣琛也不行，赵晚年火候自好，但嗓音扮相都不行了，表演不免稍卖弄，也是无可如何的事。821123
59、 五程派合演锁麟囊，我没看但是几点可谈，一赵荣琛只演水灾，显然是让贤，二目击者谈新艳秋居然压住了场子，王吟秋再唱下去人将起堂了。83520
60、 朱文虎、萧润增的麒派，是爱不足道，我这样说，就等于说无人继承。831217
61、 张正芳昨晚演赠剑，可惜太胖，除扮相外一切不错，王小蓉同台，比小王玉蓉强得多。831217
62、 沈世华水平在华文漪张继青之上，台风好，功夫深，多时不演，典范犹存，可惜所唱已经北化。嗓子也不是太好.831225
63、 毕谷云电视片绿珠坠楼，有些唱词可能是原作，余则一无是处。贯大元老说过，徐碧云的坠楼，一张半楼上摔硬抢背翻到台正中，毕全不是那么回事。照我估计，绿珠狂舞唱三眼大约是徐派（即圆场耍水袖唱三眼），但是收腔绝不是戛然而止，毕则硬搁车，秃的很。可惜了那么长胶卷！85120
64、 尚小云经常以十二分出现，凡我认为好的，不是配角（如盗令太后 梅玉配小姐）就是七八分的戏，一过八分就吃不消。85221
65、 57年叶盛兰与荀慧生、言慧珠合演得意缘，处处让荀，与言则使十分力，吴感觉和言合作的演得有火气，后来才知是在用十分力，再听录音感觉叶八分力反倒和荀相称，可见十分力也不见得就好（叶少兰则恨不得二十分力）85221
66、 《名优之死》好，过瘾，程之的老生，活是程君谋，是有传授的，属于谭派，王馥荔台风也好。鼓不怎么样。85422
67、 何玉蓉哭祖庙看了没有，我以为一身上不错，二七十余句一气呵成不容易，三不胡唱85813
68、 俞振飞演穷生根本不像，雉尾也不到家，他是昆曲专家，有的字吐字全错，比如“追”读为尖字，我问过姜老，姜老说昆曲皮黄都没有这读法（1950年事）851015
69、 摩登伽女不伦不类，三十年代只演过一二次，记不清了，总之不是很高雅，论者以为梅兰芳坏在太真外传头本沐浴，荀坏在盘丝洞，尚坏在摩登，只有程比较好，童芷苓演此恐怕也是牺牲色相耳。851027
70、 赵荣琛已经塌中，我只希望听到早年录音，演出形象已经令人倒胃口了，王吟秋也是如此851116
71、 我的试论荀派，只谈悲剧不谈喜剧，只谈唱念不谈做打，如果全面谈，就要讲缺点和不好影响了，未免扫荀太太的兴，所以只有半篇。86413
72、 梅兰芳京白之所以好听，就在于念得像韵白，我认为这就是青衣吃花旦的明证86413
73、 我带的日本女留学生说，最喜欢听梅30s和程40s的唱，这就是行家话，又说张君秋嗓子好的时候很像女声，但是没有味道，现在的女演员最好也不过张君秋盛时，根本不会唱，又说梅葆玖只是唱，没感情。现在二十七岁青年能有如此水平么？金克木对我说你就教吧，将来再学就要去日本留学了。8677
74、 关正明非余非谭，以麒派为主，,很不好，不会的就杜撰。8684
75、 谭富英碰碑嗓子虽好，实在不够水平，只有我把老命一句好，其他均可议，白尤其差。8684
20230301俟来节抄
