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在《十亿吨钢铁之年 工业中国需要科幻路标》中，马督工提出我国目前正处在工业化社会与工业社会的交界点。可以说《明日方舟》是典型的横跨工业化社会末期与工业社会初期的文艺作品。

而《明日方舟》构建了在平行世界下的工业化社会，直接展示了工业与农业的边界，如乌萨斯农村的贫困与龙门的繁华，“感染者”从边陲之地加入主角所属的自称以治疗“源石病”为根本目的的“罗德岛医药公司”，主动或被动地融入工业化。

《明日方舟》也恰好满足优秀科幻作品的要求。其故事充分讲述了在一个自然条件恶劣且“感染者”问题严峻的世界中发生的一系列事件，包括理想主义与现实主义的冲突，生产力不足导致的不同利益群体分配问题，政治机构被资本把持的问题等，既暴露出工业社会可能的严重的隐患，也展现出了一丝希望。

正是因为《明日方舟》同时满足了工业化社会与工业社会对优秀文艺的要求，所以其在两个时间段的交界点能取得如此高的人气，玩家基数大。

令人唏嘘不已的是，《明日方舟》成功于社会工业化，却失败于自身不够工业化。《明日方舟》玩家日益增长的需求与鹰角公司落后的生产力产生了严重矛盾。早期鹰角公司高速增长，一定程度上掩盖了这个矛盾，但现如今鹰角从增量市场迈入存量市场，矛盾愈发明显。这也是部分玩家从“舟黑”到“舟卫兵”又到“舟黑”，不断摇摆的原因