实用写作小技巧分享：不会拉期待感？利用信息差！
大家好呀，我是雕骨写意，一个喜欢分享写作经验的“瞎写”作者。
利用信息差来拉期待感，是通俗小说中常用的技巧之一。
今天我们就来说说，都有哪些常见的制造信息差的方法。
技巧一：利用角色之间的对话来制造信息差
比如当主角问了配角一个问题，配角没有正面回答，答案显得模棱两可或是怪异，就会让读者感到好奇，琢磨这个回答到底是个什么意思，配角是否在隐瞒某些事情，悬念也就随之而来。
比如《禁闭岛》里，男主跟精神病院的院长有一段对话。
故事背景是：男主是个联邦探员，奉命来到一座孤岛上的精神病院，寻找一个出逃的危险女病人。
男主说：我们要看所有的人事档案。
院长：我们会考虑你的请求。
男主:这不是请求。我们来自联邦调查局。我们必须看。
院长依然说：我尽力。
此处院长的言辞就令人觉得奇怪。面对FBI探员，他却推三阻四，令人怀疑他跟失踪的病人有关，试图掩盖真相。信息差就这么来了。
后来你才知道院长为何如此。因为男主根本就不是真正的探员，而是个精神病人。院长之所以配合他演戏，是为了通过这种方法进行治疗。
对话中的信息差可以让读者在阅读过程中留下疑问，引导读者积极思考。
当读者思考的方向跟你的布局不一致，真相揭露时，读者就会认为你的构思巧妙，出乎意料。
技巧二：缓慢揭露重要信息
新手有个特别常见的毛病，就是喜欢在开篇一股脑的将所有事情都抛出去，要么就是把全部的真相都放到大结局。不是头重脚轻，就是脚轻头重。
太快了没悬念，太慢了读者失去耐心。
每个故事都有自己的底牌，也就是主角的终极目标。
如果是他的目标是找到杀死父母的凶手，那么关于凶手真正有用的线索，一定要缓慢地露出来，千万别一下子露太多。
核心信息揭露得越慢，信息差的威力才能真正发挥出来。
故事中越是重要的东西，越不能轻易露出来。
有人可能说，我的小说很长，难道就一直放烟雾弹，却不给读者真相，那样读者失去耐心也会跑路。
这个就需要在长期实践中积累经验，没有捷径。放几个烟雾弹，就得给读者一个答案。这个答案当然不是最终的真相，依然是真相的一个小碎片。
不断放出碎片，最后在结局时再把碎片拼起来。
技巧三：使用不可靠的叙述者
叙述性诡计。叙述性诡计，指的是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。
我们习惯于认为故事的叙述者是可靠的，所叙述的都是真的。然而假如叙述者被蒙蔽了呢？或是他存在偏见呢？
叙述者眼中的现实，有可能是完全歪曲的。读者一开始会不由自主地跟着叙述者的思路走，自然而然地认为他说的都是正确的，直到无可辩驳的证据出现，证明叙述者看到的一切或是部分现实都是虚假的，其实他什么都不知道。例如《楚门的世界》里掉下来的那盏灯。在此之前，男主一直认为自己生活在一个真实的世界里，却没想到他以为的星空，全都是灯光。
《致命ID》（电影）：这部影片讲述了一位心理学家帮助警方追捕连环杀手的故事，但最后发现凶手是她自己。这个反转让观众震惊不已，也为该片赢得了高度评价。
《银翼杀手》（电影）：这部科幻电影中，主人公杜克·李一直认为自己是一名人类猎人，但最后发现他自己也是一个人造人。
那么什么样的人物适合作为这个不可靠的叙述者呢？
比如那些具有认知障碍的人，对生活中许多问题有强烈偏见的人。
先说有认知障碍的。如果一个人是脸盲症患者，或是无法解读别人的情绪，分不清喜怒哀乐，那么他眼中的世界必然与众不同。
如果一个人有强烈的性别歧视，年龄歧视，种族歧视，职业歧视等等，那么他看到世界的方式，也必然有自己的鲜明特点，讲出来的故事也就自然不一样。
使用不可靠的叙述者，对于新手来说可能不那么容易。不过写作的能力都是一点一点积累起来的，新人总要迈出这一步，一定要大胆尝试。
技巧四:根据剧情需要偶尔开上帝视角
举个简单的例子，比如女主走进地下室。地下室里躲藏着一个连环杀手或是怪物。读者知道危险机即将到来，但女主浑然不觉。
这个信息差属于故事中人物和读者之间的信息差，在此时营造出强大的悬念和张力。人物距离危险越近，越不自知，读者越紧张。
信息差可以抛出一个又一个悬念，制造出过山车式的情绪起伏，营造出让人欲罢不能的期待感。
不过在使用过程中，个人体会哈，以下几点要注意一下。
关键点一：信息差越大，期待感就越强。这个不一定。
风格偏向传统的推理或是悬疑故事，一般来讲作者和读者之间信息差都特别大。
作者是全能的神，读者则是迷失在迷宫里的人，必须由作者牵引着才能一步步走出迷宫。
近期的大热美剧《扑克脸》中，每集一开始，直接就展现案情，推出凶手。读者似乎感觉不到和作者之间存在信息差，站在了同一层面，进行一场思维的博弈。
“到底谁才是凶手”的故事，就变成了“怎么才能抓住凶手”的故事。
尤其是当凶手显得极为邪恶，狡诈，不可战胜时，作为读者，会越是想要根据已知的线索，证明凶手的罪行。这就相当于读者参与了一个解谜游戏，沉浸其中。
从被动接收到主动参与，阅读体验完全不同。
关键点二：悬念不是越密集越好
虽然我们通篇都在讲悬念，但并不是悬念越密集越好。
我发现一些写作教程，非常喜欢强调悬念密布，三分钟一个小悬念，十分钟一个大悬念，以为小说中遍地钩子才能留住读者，其实不一定喔。
过分密集而连续的刺激，会让读者陷入疲劳。真正有效的悬念才是必要的。
有些悬念是无效悬念。比如你在小说开头写女主带着母亲来到了一家饭店，准备入住。她的母亲看突然发病了，似乎随时都有生命危险。女主母亲的状况会怎样，也算一个悬念，但这还谈不上是高质量的悬念。
在读者和人物建立感情连接之前，读者其实并不关心人物的命运。
如果主角把妈妈安置在房间里，然后出去找医生，回来时却发现，母亲不在房间里了，而且酒店里没有任何人见过她妈妈，声称她是一个人来的。这才是有效悬念。
所有的技巧都只是辅助，千万别被束缚住。我试用最近大火的AI写了一些故事大纲，几段剧本，不得不惊叹，在对于套路化写作的理解上，现在的人工智能已经有了质的飞跃。
虽然目前AI的写作水平，距离创作真正优秀的小说还远，我也说不好写作这一行是不是会被取代，但从目前来看，真正优质的故事还是非常稀缺的，能被取代的应该只是套路化的故事，就是用所谓的写作公式写出来的那种。
要想写成真正优秀的故事，就是一定要避免公式化写作。
我个人非常不喜欢公式化的写作。就算我们这些普通的写手没有很高的天赋，但也最好不要落入公式化写作的窠臼中去。
公式存在的意义就是被打破。
写故事是一项手艺活儿，需要坚持不懈的训练。
所以我们还是应当努力去汲取优秀文学作品和通俗小说中的营养，努力提高写作水平。不敢说永不过时，但起码能让自己被淘汰的时间拉长一些。
我也不是什么高手，就是想分享一些自己的写作经验，帮助新手小伙伴少走弯路。
今天的内容就到这里，谢谢大家！
The End
