相咕周报 2023.4.12 第五期
一页漫画 撰稿：枸杞
书籍摘抄 撰稿：Arendt
本期摘抄来自安妮·埃尔诺的《一个女人的故事》。
父亲的墓穴已经被挖开了，旁边堆起了一座小土丘。殡葬员把我母亲的棺材抬过来，当他们用绳子吊着棺材找好位置的时候，他们让我走到近前，以便看着棺材下到墓穴中。掘墓人手里拿着铁锹，站在几米远外等待着。他穿着工作服，头戴贝雷帽，脚上穿着靴子，青紫色的脸皮，一脸的沧桑。我想上前和他说几句话，给他一百法郎。我想他可能会拿这个钱去喝酒，不过那也没关系，反正他是最后一个照顾我母亲的人。
在接下来的一个星期里，我无论身在何处心里都总是很难受，常常以泪洗面。当我从沉沉的梦中醒来时，什么都记不清了，只记得母亲真的去世了。每天除了做饭、洗衣服等这样必须要做的事情之外，我什么也干不下去。有时甚至干着这些活，脑子就乱了起来。择菜后，要想好一阵子才知道该去洗菜了。看书是不可能的。有一次，我去了地下室，看到母亲生前用的箱子在那里放着。我打开箱子，看到里面放着她的钱包和她夏天用的提包，以及冬天用的围巾。我呆呆地站在敞开着的箱子前，感到精疲力竭。到外面去更让我感到难受。我开着车，突然一阵伤感涌上心头，“她永远在这个世界上消失了”。母亲的去世使我用另一种目光来看周围的世界，甚至人们那些习以为常的活动也开始让我不能理解，就连他们选择在哪一家肉店买肉这样很平常的事也让我感到心烦。
随着时间的推移，这种感觉便渐渐消失了。令我感到欣慰的是，天气还是这样寒冷多雨，与月初我母亲活着的时候一样。而每当我确信自己“没必要”或“不再需要”（为她做这做那）的时候，我的内心就会感到一种失落，感到遗憾，甚至心痛。这个春天，她已经不能再看到了。（现在我才感到一些日常句子的力量，甚至是那些老生常谈。）
书写我的母亲并不是一件容易的事，因为我认为母亲没有故事。她总是同一副样子。……她像一部紧张气氛很浓的影片中的人物。我很想抓住那个我不曾了解的女人，那个真正的女人，那个出生在诺曼底的一个小城的郊外，死在巴黎地区一家医院的老年病房里的她。我希望我写出的正好是介于家庭与社会之间，神话与历史之间的事情。我的计划是文学属性的，因为我要在我母亲身上寻找一个真理，而这个目标只能通过文字达到。（也就是说，照片、我的回忆，以及家人的见证都不能给我这个真理。）但是，在某种程度上，我希望保持在文学之下。
1938年，她在复活节的前三天死于白喉，这就是母亲的第一个孩子，也就是我没有见过面的姐姐。为了能够让孩子过上幸福的日子，他们当时只要了一个孩子。
不久，他们痛苦的伤口逐渐愈合，只是他们依然神情忧郁，每日向“天上的小圣女”祷告。生命重回，到了1940年初，母亲又怀上了孩子，那就是我。我于9月份降生了。
现在，我书写我的母亲，就像该轮到我重新让母亲降生一样。
作为一名文学专业的大学生，我对母亲有一个被净化过的印象——没有喊叫，也不粗暴。我既确信她是非常爱我的，又意识到一种不公平：她每天从早到晚卖土豆和牛奶，就是为了让我能够坐在阶梯教室里听老师讲柏拉图。
1967年，父亲患了心肌梗死，四天之后就去世了。我无力描述这些时刻，因为在另一本书里我已经做过了，也就是说，永远不会有另一种可能的叙述，使用其他的词语，使用其他的语句次序。……
葬礼过后，母亲极度疲惫、忧伤，她难过地对我说：“失去老伴真是太痛苦了。”她继续像以前那样经营着她的生意。（我最近在报纸上读到这样一段文字：“绝望是一种奢侈。”我失去母亲以后，能有时间和办法写这本书，这可能也是一种奢侈。）
她的形象越来越重新变回我童年时所想象的她的样子，一个巨大的、白色的影子笼罩着我。
她比西蒙娜·德·波伏瓦(Simone de Beauvoir)早八天去世。
“亲爱的保莱特，我怎么也不能走出我的黑夜。”
制作速报 撰稿：克勒卡尔
本周我们将第二章插画需求的一半交付画师对接，对第一章第四节进行了修改。《灰舟》第二章中的《石英钟》已经撰写完毕，这篇文章将在一定条件下以不同的姿态呈现自己，欢迎读者们届时探索。第二章的伊格莱尔立绘已经绘制完毕。第二章部分线路的第一节也已经撰写完毕。
背景介绍 撰稿：克勒卡尔
本期内容为城市（封领）提斯特比的介绍。
提斯特比为亚利格尔时期（详见后续介绍）的首都，也是河谷地的经济中心。它位于列克河和列伐河的交汇口、海岸山脉的山谷中。它的徽章是一颗八芒星，城市及封领标志色为蓝色。
受历史原因影响（详见后续介绍），提斯特比的政体为特殊的绝对君主制，但并无直接继承。下一代君主从上一代君主的养子中由上一代君主的大臣们选出。
