【曲谱同步/室内乐】梅鲁拉 恰空 教堂室内乐与协奏曲，作品12（第20号）...

塔尔奎尼奥·梅鲁拉（Tarquinio Merula，1595 年 11 月 24 日－1665 年 12 月 10 日）是巴洛克时期早期的意大利作曲家、管风琴家和小提琴家。虽然他主要活跃在克雷莫纳，但在风格上他是威尼斯学派的成员。他是 17 世纪初最进步的意大利作曲家之一，尤其是在将新开发的技术应用于神圣音乐方面。           他出生在布塞托。他可能在Cremona接受了早期的音乐训练，在那里他最初被聘为管风琴师。1616 年，他在洛迪 (Lodi )的Santa Maria Incoronata教堂担任管风琴师一职，直到 1621 年，他才前往波兰华沙，在西吉斯蒙德三世瓦萨 ( Sigismund III Vasa)的宫廷担任管风琴师。[2]

1626 年，他回到克雷莫纳，并于 1627 年成为那里大教堂的无伴奏合唱大师，但他只待了四年，1631 年搬到贝加莫接受类似职位。他的前任亚历山德罗·格兰迪 (Alessandro Grandi ) 死于意大利瘟疫1629-31 年（影响了意大利北部的许多城市，包括威尼斯），在许多成员去世后，他面临着重建那里的音乐机构的艰巨任务。

不幸的是，Merula 与他的一些学生发生了争执，并被指控犯有猥亵罪 ; 他选择返回克雷莫纳，一直待到 1635 年。在他一生中的这段时间里，他似乎与雇主发生了无数麻烦，这可能是他自己造成的；在与克雷莫纳的管理人员就各种问题发生争执后，他回到贝加莫，这次在另一间教堂服务，但被禁止使用他以前工作地点的任何音乐家。1646 年，他最后一次回到克雷莫纳，在Laudi della Madonna担任无伴奏大师，直到 1665 年去世。

梅鲁拉 (Merula) 是早期发展多种形式的关键人物，这些形式在巴洛克时代后期逐渐成熟，例如康塔塔、咏叹调、奏鸣曲da chiesa和da camera、地贝斯变奏曲和交响曲。

在宗教音乐方面，梅鲁拉效仿蒙特威尔第，经常使用前辈作曲家的技巧；然而，他也做了一些新的事情，比如为弦乐伴奏的独唱创作经文歌。他在 1639 年、1640 年和 1652 年出版的作品包括使用固音贝司创作的弥撒曲，包括鲁杰罗 (Ruggiero )和罗马内斯卡 ( Romanesca)。他的一些音乐让人想起乔瓦尼·加布里埃利 ( Giovanni Gabrieli)的协奏曲风格，并且现代感的调性贯穿始终。

梅鲁拉的世俗音乐包括有器乐伴奏的独奏牧歌，有时使用蒙特威尔第阶梯形 协奏曲颤音效果，在形式设计上预示了后来的巴洛克康塔塔，将其分为咏叹调和宣叙调。他写了一部歌剧，La finta savia，于 1643 年上演，改编自朱利奥·斯特罗齐 ( Giulio Strozzi)的剧本。在他的器乐中有许多合奏曲，其分段结构展望了基耶萨奏鸣曲，他的弦乐作品——尤其是小提琴——非常地道，也展望了晚期巴洛克时期高度发达的作品。

他还创作了小歌、对话、键盘托卡塔和随想曲、奏鸣曲和许多其他作品，这些作品显示出对意大利北部几乎所有当代音乐潮流的兴趣。

他作品的完整版本于 1974 年在纽约布鲁克林出版（T. Merula: Opere complete, ed. A. Sutkowski）。2012 年，菲比·杰夫托维奇 (Phoebe Jevtovic) 编辑了他的几部独唱作品的合集，样本可以在她的官方网站上找到。