拉斐尔听到许多画家对达·芬奇 和米开朗基罗的画作赞不绝口

贝多芬674、拉斐尔听到许多画家对达·芬奇 和米开朗基罗的画作赞不绝口

拉斐尔·桑西（Raffaello Santi，全名Raffaello Sanzio da Urbino，1483年3月28日或4月6日—1520年4月6日）（百度百科）：常称为拉斐尔（Raphael），意大利著名画家，也是“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位，代表了文艺复兴时期 艺术家从事理想美的事业 所能达到的巅峰。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

他的性情平和、文雅，创作了大量的圣母像，

他的作品充分体现了安宁、协调、和谐、对称 以及 完美和恬静的 秩序。

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

…秩、序、秩序：见《伽利略90》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

人物经历

 

1483年耶稣受难日凌晨3时，拉斐尔诞生于意大利的乌尔比诺。

其父乔万尼·桑西（另译：乔凡尼·桑提·迪·彼得洛）是位默默无闻的画家，在其唯一的儿子诞生后，给他起名拉斐尔，并坚持由孩子的母亲（玛吉亚·迪·巴蒂斯塔·迪·尼吉拉·席亚拉）亲自抚养。

所以，童年时代的拉斐尔受父母家庭环境熏陶，养成了良好的行为习惯，而没受到贫民家庭那种相俗、野蛮方式的影响。

…行、为、行为：见《欧几里得197》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

 

拉斐尔长大后，乔万尼发现他特别喜爱绘画，并在这方面颇（pō）有天赋，

…颇：见《牛顿154》…

 

便开始教他学画。

几年后，年纪尚幼的拉斐尔 便成为乔万尼在乌尔比诺众多创作中的得力助手。

…创、作、创作：见《伽利略20》…

 

后来，乔万尼逐渐发现，自己已经无力传授更多的东西给儿子时，便决定让拉斐尔拜彼得罗·佩鲁吉诺为师。

另有考证称，1494年8月1日拉斐尔的父亲去世后，其继承了父亲的画坊，并直到1499年才离开乌尔比诺。

此外还有说法称，乔万尼去世后，拉斐尔的舅舅奇亚尔拉收留拉斐尔在自己身边，负起抚养责任。

1498年拉斐尔到佩鲁贾（意大利中部城市），进入画家佩鲁吉诺画室学画。

 

 

1500年12月10日，羊毛商 安德烈亚·巴龙齐 委托拉斐尔 及埃万杰利斯塔·达·皮安·迪·梅莱托（另译：伊万格力斯塔·皮安·梅勒迪）创作“托伦蒂诺的圣尼古拉加冕”屏风，

此时的拉斐尔落款已是“大师”，名字排在同事之前。

1501年9月13日，作品完成并收到酬金。

 

 

拉斐尔学习佩鲁吉诺的绘画风格时，在每一细节的模仿上 都异常逼真，以至他绘制的肖像与老师的手迹 如出一辙，真假难辨。

如在佩鲁贾的圣弗朗西斯科教堂 为曼达勒纳·德格里·奥迪夫人绘制的一幅木板画中，他用油彩绘制了许多人像，表现圣母升天的景象，耶稣在空中为圣母加冕，坟墓周围的十二门徒正凝视着天堂的光辉。

这件作品制作得极为精细，任何不精通绘画风格的人 都会误认为这是佩鲁吉诺的手迹。

 

 

1502年受佩鲁贾的蒙杜杰修道院院长委托，创作《圣母加冕》，至1503年完成。

 

 

由于佩鲁吉诺因故回佛罗伦萨，拉斐尔便离开了佩鲁贾，同一些朋友去了卡斯特罗城。

他在这里 用那种风格 为圣阿格斯蒂诺教堂画了一幅木板画，又在圣多米尼克教堂画了一幅耶稣受难像，

这些画若不是署有拉斐尔的名字，都会认作是佩鲁吉诺的作品。

1504年 在这座城市的圣弗朗切斯科教堂，他还画了一幅《圣母的婚礼》，

这幅画表明拉斐尔在技巧上 已完善 并超越了佩鲁吉诺的风格。

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

当拉斐尔模仿师傅的风格 获得极大声誉之际，教皇庇护二世 将锡耶纳大教堂藏经楼的装饰工作 委托给了平图里乔。

平图里乔便携同拉斐尔来到锡耶纳，

拉斐尔在这里为该工程画了一些草图。

…工、程、工程：见《伽利略2》…

 

不过 因为拉斐尔听到锡耶纳许多画家对达·芬奇 和米开朗基罗 在佛罗伦萨制作的画作赞不绝口，便在工程尚未完工时 就去了佛罗伦萨。

 

“在装饰第二议事厅期间，米开朗基罗在西斯廷礼拜堂的工程上 与教皇发生了冲突 而逃往佛罗伦萨。

布拉曼特掌管了礼拜堂的钥匙，

由于与拉斐尔的关系不错，特许他入内观看，以便学习米开朗基罗的技法。

请看下集《贝多芬675、拉斐尔亲眼目睹了达·芬奇与米开朗基罗的作品》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”