关于写文的技巧加更，其中经典情节和戏剧情节尽量背诵
20种经典情节
探寻 探险 追逐 解救 逃跑
复仇 推理故事 对手戏 落魄之人 诱惑
变形记 转变 成长 爱情故事 不伦之恋
牺牲 自我发现之旅 可悲的无节制行为 盛衰 沉浮
三十六种戏剧情节
1.求告
帮助他去对付敌人
准许他去举行一件他应做而被禁止做的事
给与他一个可以终其天年的地方
舟行遇灾的人，请求收留帮助
行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲
祈求恕罪
请求收取葬骨和取回遗物
替自己亲爱的人求情
在亲戚面前替另一亲戚求情
在母亲的情人面前替母亲求情
2.援救
救援一个被认为有罪的人
援助亲人挚友
受过恩惠的人报恩失救
3.复仇
为被害的祖宗或父母复仇
为被害的子女或后人复仇
为被害的妻子或丈夫复仇
为被侮辱的子女复仇
为妻子受侮辱而复仇
为被害者的情夫复仇
为朋友被杀或者受损害而复仇
为姐妹被奸污而复仇
为了故人之罪而复仇
为了夺取所有而复仇
为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇
职业的追捕有罪的人
4.骨肉报复
父亲的死，报复在母亲身上
母亲的死，报复在父亲身上
弟兄的死，报复在儿子身上
父亲的死，报复在丈夫身上
丈夫的死，报复在父亲身上
5.追捕逃亡者
违反法律的或因其他政治行为而逃
为因恋爱的过失而逃
半疯狂的人对着阴谋整治的抗争
6.灾祸
战败亡国
人类的灭亡
天灾
君位被夺
旁人的忘恩负义
不公道的被惩罚或受敌视
遭遇横逆和暴行
被情人或丈夫遗弃
丧失子女
7.不幸的遭遇
无辜的人，为野心者的阴谋所牺牲
无辜的人，为了那应该保护他的人而受伤害
能人有力的人在困苦贫乏中
一向被宠爱的人，或一向备受亲昵的人，发现此刻他是被遗忘了
失去了唯一的希望
8.反抗革命
一个人的反抗
很多人的反抗
一个人的革命，影响了很多人
许多人的革命
9.壮举（征服）
备战战事争斗
劫夺一个所欲的对象和人物
夺回那所欲的对象和人物
冒险的远征
为夺回所爱的人而冒险
10.绑架
绑架一个不愿顺从的人
因绑架而产生的顺从与情感
夺回那被绑的女子，但同时杀死暴行者
精神控制，信仰控制的绑架
11.解谜
必须寻得某人，否则处死
必须解释谜语，否则遇祸
同前，但迷为所爱的女子所作
悬赏以寻出人的名字
试验一个人是否疯狂
13.骨肉仇恨
兄弟间一人被诸人所嫉视
兄弟间互相仇视
为了自利亲戚间互相仇视
子仇视父
父与子互相仇视
女恨父
祖仇视孙
岳父仇视女婿
婆婆仇视儿媳
婴儿的杀戮
14.骨肉手足竞争
恶意的竞争者为自己的手足
两兄弟间，彼此恶意的竞争
两兄弟间的竞争，其中一人犯了奸淫
两姐妹间的竞争
为了一个女子，父与子的竞争
母与女间的竞争
庶堂手足或者姑表间的竞争
15.奸情谋杀
请人杀害丈夫，或为了情人杀害丈夫
杀害一个“推心置腹”的情人
为了情妇或者私利，杀害妻子
16.疯狂
因为疯狂而杀害了骨肉
因为疯狂而杀害了恋人
因为疯狂而杀害了无辜的人
因为疯狂而受耻辱
因为疯狂而失去了亲人、挚友
因为怕有遗传的疯狂，而导致疯狂
17.鲁莽 因轻视而招损
因鲁莽而自致不幸
因鲁莽而自致耻辱
因好奇而自致不幸
因好奇而丧失所爱的人
因好奇而致别人死亡或不幸
因鲁莽而致亲族死亡
因鲁莽而致爱人死亡
因轻信而致骨肉死亡
18.不知而犯的恋爱罪恶
误娶自己的母亲
误以自己的姊妹为情妇
误娶自己的姊妹为妻
几乎以自己的姊妹为情人
几乎奸淫自己的女儿
在无意中犯了奸淫的罪
19.无意中伤残骨肉
受神命，几乎在无意中杀了自己的女儿或因政治的必要或因与人作恋爱上的争宠
无意中杀害了自己的儿子，或受奸人的拨弄
无意中杀害了或几乎杀害了自己的手足
为了职务的关系，无意中杀害了自己的姊妹
无意中杀害了自己的母亲
受奸人拨弄，无意中杀害了自己的父亲
为了报仇或者受拨弄，无意中杀了自己的祖父或其他长辈
迫于不得已的杀害
无意中杀害了一个所爱的女子
几乎杀害了一个不认识的情人
没有去救一个不认识的儿子的性命
20.为了主义牺牲自己
为了诺言而牺牲自己的生命
为了种族的成功或者幸福而牺牲性命
为了孝道而牺牲而牺牲生命
为了自己的信仰而牺牲生命
为了信仰而牺牲恋爱与生命
为了事业而牺牲恋爱与生命
为了国家的利益而牺牲
为了义务而牺牲自己的幸福
为了信仰而牺牲了自己的荣誉
21.为了骨肉牺牲自己
为亲戚或所爱的人的生命而牺牲自己的生命
为亲戚或所爱的人的幸福而牺牲自己的生命
为了父母的幸福而牺牲自己的前途
为了父母的生命而牺牲自己的前途
为了父母的生命而牺牲了自己的恋爱
为了子女的幸福而牺牲了自己的恋爱
为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲了自己的生命与荣誉
为了亲戚或所爱的人的生命而不顾自己的贞操
22.为爱而冲动不顾一切
为了爱欲而破坏了宗教上的贞操与誓言
为了爱欲而毁坏了自己的前程
为了爱欲而毁坏了自己所有的权利
爱欲毁坏了脑力，健康，甚至生命
爱欲毁坏了富贵，荣誉，若干人的性命
因遇诱惑而忘了义务
因为情欲的罪恶而丧失了生命、地位、荣誉
为了别种的罪恶，得到同前的结果
23.必须牺牲所爱之人
为了公众的利益，必须牺牲一个女儿
因为遵守对神所立的誓言，有牺牲她的义务
为了个人信仰，有牺牲恩人或所爱人的义务
在必要的情形下，牺牲人家所不知道而实在是他的儿女
在同样的环境下，牺牲他的父亲
在同样的环境下，牺牲自己的丈夫
为了公众的利益，而牺牲自己的女婿
为了公众的利益，对付自己的亲戚
为了公众的利益，对付自己的朋友
24.不均等的势力斗争
神与人
有妖术者与平常人
得胜者与被征服者、主与奴，上司与下属
上国的君王与属国的君王
君王与贵族
旧权威者与新贵
富人与穷人
有荣誉的人与犯嫌疑的人
一个被爱的人与一个“没有权利去爱”的人
离过婚的妇人的前后两个丈夫
一个妖妇和一个平常女人
得胜者与囚徒
25.奸淫（通奸、外遇、偷情）
为了自己妻子，欺骗了情妇
为了那个他所爱但并不爱他的女仆，欺骗了妻子
为了纵欲，欺骗了妻子
意欲重婚，欺骗了妻子
妻子为那个爱她的丈夫的少女所嫉妒
妻子为一个娼妓所嫉妒
一个冷淡的妻子和一个热情的情夫间的竞争
为了一个“相投”的情人，牺牲了那“不合”的丈夫
忘记了自己的丈夫（以为他是死了）去和他的情敌要好。
为了一个能够同情她的情人，牺牲了她平凡的丈夫。
26.恋爱的罪恶
母恋子
女恋父
父对女施暴行
少妇恋其丈夫的前妻之子
少妇与前妻之子彼此爱恋
一个女子同时为父与子的情夫
为嫂或妗的恋人
兄妹恋爱
同性恋
27.发现所爱之人有不堪之事
发现了父、母、女儿有可羞耻之事
发现了未婚夫或妻的家庭中有不荣誉的事
发现了自己的妻子在未婚前被人侮辱过
发现自己的妻子从前是娼妓
发现自己的妻子是一个坏女人
发现了自己的儿子、亲人是一个杀人犯、卖国贼、或违反了法律
发现了自己的手足是一个杀人犯
发现了自己的母亲是害死父亲的人
28.爱上仇敌
29.恋爱阻碍
因为门第或地位不和而不能结为婚姻
因为财富不和而不能结为婚姻
因有仇人从中阻挠而不能成为婚姻
因该女子先许为他室
误会所爱的对象已和别人结婚
男女间性情不合
30.野心
野心为自己的亲族、兄弟所阻止
野心为自己的亲戚或受恩的人所阻止
为自己的党羽所阻止
反叛的野心
野心与贪婪连续地造成罪恶
31.人与神的斗争
和神斗争
和信仰某一种神的人斗争
因为侮辱神道而受罚
因为神前傲慢而受罚
狂妄的和神竞争
鲁莽的和神竞争
32.错误的忌妒
错误因为嫉妒者的疑心而生出来
误以为友谊的爱是男女的爱
嫉妒为恶意的造谣所引起
嫉妒为怀恨的叛徒所引起
夫妻间的相互嫉妒，为情敌所挑起
丈夫的嫉妒，被一个爱他的女人所挑起
妻子的嫉妒，被一个受过斥逐的情敌所挑起
33.错误的判断、判罚
34.悔恨
35.骨肉重逢
36.失去所爱之人
二十五种反转情节
1. 角色的弱点恰恰是他们的长处。
2. 角色的优势反而让他们失败。
3. 最弱小的角色其实是大反派。
4. 身怀强大的超能力，却做不好最简单的生活事。
5. 反派有着双重身份，表面上他们是万众敬仰的英雄，或背地里他们有善良孤独的灵魂。
6. 拒绝帮助的角色其实渴望被帮助。
7. 渴望并追求爱，却发现爱一直在身边。
8. 天赋其实是诅咒。
9. 失踪的小孩一手策划了自己的绑架，为的是报复他们的家暴父母。
10. 故事讲述者是主角，他讲的是反派的故事。
11. 回到过去修复家庭关系，却让父母婚姻改变。
12. 反派是主角的第二重人格。
13. 反派才是真正的英雄。
14. 丑陋滑稽的角色实则身中诅咒，最终蜕变成美丽的人。
15. 反派来自未来，本要杀死主角，却最终爱上主角。
16. 反派其实是主角未来的自己。
17. 伙伴是孤独胆小的主角幻想创造出来保护自己的，最终主角会想起来，而这个伙伴也会消散。
18. 王子要杀掉怪物拯救公主，实则怪物才是善良的。
19. 角色误以为自己是设定中的身份。
20. 开端其实是结局。
21. 真爱之吻却带来了毁灭和黑暗。
22. 伟大的冒险家的毕生冒险经历都是假的。
23. 你以为活着的其实是死灵魂，你以为死了的人其实活着。
24. 楚门的世界——信以为真的世界实则是假的。
25. 美好的愿望却对他人变成诅咒。
迈克尔的经验总结六条
1、故事开端
故事开端角色们对未来的期待需要：
肯定
清晰
具体
2、引发事件（激励事件）
所谓的激励事件一定要是“晴天霹雳”
无法预料
情感强烈
是可能发生的最棒的事情
或是可能发生的最坏的事情
3、故事转折 A
由一个任务开始
主角极为渴望某样东西
最大化观众对主角行动的共情
主角是活跃的、积极的
主角的最终目标，必须让人动容又有说服力
主角的计划是具体的、清晰有规划的
为了达到最终目标，需要设置主角现阶段的短期目标，而它必须：
清晰
二元的
非黑即白
成败明确的目标
短期目标还必须：
对比长期目标是低下的
容易达成
需要争分夺秒
要让观众感受到万一这个短期目标失败的严重后果
4、故事中点
新的故事方向=需要设置新的困难
多条故事线各自的「情势逆转点」要尽可能临近
不要给故事注水（没有发展）
5、故事转折B
主角需要在外在形势失败
主角需要在内心层面也感受失败
主角需要在哲学层面也失败
备注：所谓哲学层面失败，即主人公的信念、价值观崩塌，信奉的东西被摧毁。
6、顿悟
· 改变主角看待一切的视点，让故事翻转
· 主角在哲学层面成功了
· 主角在外在形势也成功了
· 主角在内心层面也成功了
欲罢不能的角色塑造五个技巧
技巧一：我们很容易移情于与我们相似的角色。这一点很容易理解，如果观众看到了一个角色，和自己非常相似，宛若自己的影子，那么移情便是最快速的。但是一千个观众一千个性格，那么我们就要挑选出一些共性的元素。比如怯懦，贪婪，渴望被爱，孤独，成功，都被困在生活的鸡零狗碎之中等等。
技巧二：制造弱点与缺陷，引发同情我们会同情那些有着脆弱一面的家伙，会同情有缺陷的人，无论是因为我们有着“圣母心”还是说我们骨子里都藏着不可告人的脆弱，总之创造出角色脆弱的一面，或者是我们能够理解的缺陷与问题，是很棒的手段。
技巧三：我们会将情感自动投射在那些有强烈愿望的角色身上，因为在生活中我们也总在设法得到某些东西。
技巧四：理想化的角色更加容易让我们移情，因为我们都希望自己能够成为充满自信、充满魅力、获得成功的人物。这是人性所决定的，所以我们爱看这种角色的故事。
技巧五（个人补充）写一个行为怪诞但是充满理想的人物，可以是反派可以是第三者，如果是主角非常难写好。
有助于增加故事感描写的五个技巧
技巧一：深入情景，多角度描写细节
我们感知一个情景，除了视觉的信息量，听觉，触觉也都很重要，如果我们能够充分调动读者阅读时候的多种感觉器官就会让读者更好的补全想象空间，构建起画面感。
技巧二：善用比喻，拟人等修辞手法
好的比喻是构建画面感的妙招。因为它能拓宽我们想象的空间。作为一个作者，我们本身需要不断提高想象力，这样，你在表达的时候才会更加地丰富多彩。多用比喻，让人产生联想的比喻，把一些内容生动形象地展现给读者。
技巧三：让角色尽可能动起来
场景是舞台，角色是让一切游动起来的关键。静止不动的角色很难调度起氛围，让情景充满画面感，而一旦角色有了动作，便和环境产生了交互，我们便有了描写的空间。
技巧四：把内心活动外化出来
减少对于抽象的内心活动的描述，尽可能将其外化出来，用外化的场景信息，动作信息去表述。比如我们写一个人“此时此刻感到很恐惧”，如果我们只是描述他的内心很恐惧，很害怕是没有画面感的。但是我们将这种情绪外化出来之后，“他的腿如钉在了地上，完全不听使唤，动弹不得。他蜷缩在角落里，死死咬住自己的手腕子，哪怕已经渗出了血”等等，一下就会好很多。
技巧五：概念具体化
我们永远熟悉具体的概念，而对于抽象的概念格外冰冷。比如说我们写一个家伙很胖，有一百公斤。一百公斤是冰冷抽象的数字，我们感受不到任何东西，难以转化成有趣且丰富的画面。这个时候就需要我们将抽象的概念具体化。
