《写好前五十页》——读书笔记
这本书和《情节和人物找到伟大小说的平衡点》是同一人写的。但是不是同一个翻译。
这两本书我还是推荐的。
第一部分 投稿过程
1. 开篇的内外环境
将你的作品投在对应的平台。
作者总结的退稿原因：
l 绵软无力的首句
l 以梦境开头的稿件
l 没有吸引眼球的包袱
l 叙述而非展示
l 视角人物错误
l 人物肤浅干瘪
l 推进和描写没有节奏感
l 斜体字的对话
l 小说写作技巧拙劣
l 人物描写及场景描写不够丰满（或者细节向读者披露得太晚）
l 主要剧情启动得过早
l 故事中的倒叙内容插入过早
l 跳转到一个新的视角人物过早
l 冲突太少
l 缺乏赌注或者“定时炸弹”
2. 投稿必杀技
拉布雷亚沥青坑（多数坑）
乏味的首句，不要开始用梦境（俗套？惹恼读者），开头你应该让主角做一些有趣的事。不是稀疏平常，也不必惊天动地。比如（搭建帐篷、照看蜂箱）
节拍
节拍是人物对话中出现的叙事单位。
举例：
“在家吗？”老李敲门问道。
屋里的老张，连忙起身去开门。（这就是节拍）
“呦！是你来了。”
节拍意味着对话的暂停。如果你想要在对话中暗示一个较长的停顿，那就把节拍写得长一些。短的节拍等于短暂的停顿。
斜字体的对话
就是别废话。
作者喜欢把不切实际的对话称为“一切正常”的对话。（就是废话）
举例：
“你看起来很快乐啊”
“是的，你想知道我为什么那么快乐吗？”
“嗯，想啊，告诉我你为什么那么快乐吧”
“好吧，我告诉你，是因为我姑姑让我那么快乐”
改后：
“你看起来很快乐啊”
“我想，这是因为我姑姑。”
潜台词（言外之意）
“哎呀，美丽你可不能在瘦了。”（潜台词，嘲笑她胖）
“在嘲笑我胖，我就打死你。”
人物的对话符合人物自身的地位，还要保证人物的对话是合乎时宜的（这个我解释一下，就是掉进水里的人，说不出整句话）。
拙劣的小说写作技巧
关于“说”“问”，尝试直接去掉！（试试）
反面案例：
“为什么，是的。”他哼哧着。
“你没有。”她压低声音。
“不！”他结结巴巴道。
“为什么？”她怀疑。
“也许是你的坏习惯。”他想。
“这不可能。”她叹了口气。
优秀案例：
“对。”他表示同意。
“对不起。”他道了歉。
还有就是有些词语本身就有某些含义，尽量避免。（举例：他辱骂道：“你个郎滔的！缺了金德的！”）（不知道算不算是语病）
描写
人物首秀需要你描写一下。对于人物来说，当视角第一次注意到他们的时候，你最好做一个人物描写（读者也想知道他们的相貌）。
过早或过少
某些事情做得太早。（步子跨太大、太快、人物太多叙事混乱等）
冲突过少（写的不无聊，大家不爱看）
注意事项
场景描写要栩栩如生，对话要写的贴近现实，节拍来调控对话场面的节奏和步调。
3. 三枚炸弹
三枚炸弹是指：叙述而非展示、错误的视角、薄弱的人物。
展示和叙述
作者给叙述下的定义：当你中断剧情来解释一些读者毫不关心的事情的时候，这样的解释部分就是叙述。
将文字转化为画面，问自己“摄像机能看得到吗？”。看得到为展示，看不到为叙述。
举例1：（书中案例，我进行简化后）
小明喜欢鲜花。甚至在他小时候，就在烈日下翻土、种花，一干就是几小时。结果却发现只是一些杂草。不过他很喜欢，他想长大后当一名园艺师。
摄像机无法看见（不考虑闪回这个情况，闪回是电影语言）这段文字都是讲述。
举例2：（书中案例，我进行简化后）
ABC是个和平的王国。尽管有饥荒和邻国入侵，不过农民和贵族能友好相处。国家既有英雄也有卫兵，既有海盗也有女招待，总地说，他们的日子还不错。
摄像机无法看见（饥荒，邻国入侵……）（这些都是空话）
描写并非叙述，当描写的对象是摄像头可以看到的东西。（蓝色的花瓶上画着荷花。）
而当描写感官感觉（声音、气味、温度、湿度）、内心独白（视点人物的思想和认知）作者认为这样的内容也不算是叙述。
用“摄像机可以看到吗？”能帮你迅速发现叙述的内容从而加以删除。
例外情形与特殊类型（叙述）
作者说叙述不要出现在前50页（英文小说的五十页吧），此外，叙述出现必须具备以下两个前提：（1）这些信息一定是读者必须知道的。（2）没有这些信息故事就无法继续。（作者举例，军事小说，情报、运筹帷幄（叙述））
特殊类型的叙述，“偷偷摸摸”叙述和“引号中的”叙述。（这玩意挺有意思的☆）
“偷偷摸摸”叙述举例
她脖子上带着硕大的珍珠项链。早就听闻过是他丈夫在她去年生日时买的。（后面一句就是叙述。这样就是偷偷摸摸叙述。）
“引号中的”叙述举例（借对话，去说人物、说事物）（如果你看到类似这样的台词，那评分肯定不会高。）
“你知道他吗，他就是当年那个被各大派围攻的张无忌啊，他会xxx，想当年……巴拉巴拉。”
“你知道这是什么吗？是这橡皮。你别看他四四方方，他的作用可厉害了，能擦除掉铅笔写下的痕迹。”
倒叙
这个不太好说。想想为什么要倒叙？为什么中断剧情而倒叙？（回忆之后获得力量反击？？多少有点幼稚）（最好不要倒叙）（如果倒叙是前进那就牛了，跟《信条》，或者《蝴蝶效应》）
作者所反对的是以一种唐突、无聊的方式进行信息倾销（叙述），因为这是故事展开的绊脚石。
将信息变成情节展示出来。
（就像，演员的无实物表演一样，而不是手上啥都没有，你用嘴说：“我手上拿着的是一把伞。”）
展示比叙述有趣（吸引读者）。（字数也会很多）
90%的信息都应该通过动作、对话和场景加以传达。
哑巴木偶的把戏（一个方法）
是有些信息不好由主角（或者其他角色直接说出口）（主角会说自己多厉害多牛吗？），可以安排一个门外汉（外行人，记者，啥也不懂）来进行发问，由此把信息给出去。哑巴木偶指的就是门外汉、外行人。
像一些小说中的，围观群众。“这是发生了什么？”老大爷开口道：“这你不知道啊，是……”
没有这种门外汉角色（第三人）的时候，可以让他们吵架（吵架总会吵出些成年旧账、秘密什么的）。
展示比叙述更有难度。展示需要你写出更多的文字，并且拥有更多的智谋，这是一条通向自律和卓越的道路。而叙述的优势在于快捷、便利，对于作者极具诱惑，这是一种偷懒的写法。
视角
视角是指我们透过某个人物的眼睛看到的故事场面。
（就是第一人称视角“我”和第三人称视角“他她它”，第三视角又称为全知视角，是可以知道每个人的心理活动的！）
一个场景只能有一个视角。（这样不乱，不要在第一视角和第三视角、或者多个人物视角间进行反复切换，乱）
还是举个例子吧。孩子和父亲吃饭
第一视角（父亲“我”的，第一视角）
“喂！怎么吃饭吧唧嘴呢？”我看着小孩正吧唧嘴，格外生气。我之前已经和他说过好几次了。难道我的话那么没有威慑力吗？
“奥。”孩子低着头，嘟囔了声。
第一视角（孩子“我”，第一视角）
“喂！怎么吃饭吧唧嘴呢？”
“奥。”我低着头，嘟囔了声。
过一会我小心翼翼地瞅了一眼父亲，明明回家的时候还是开心的。是母亲不在的缘故吗？那也不能把气撒在我身上啊。我明明还得了“三好学生”的奖状。
第三视角
“喂！怎么吃饭吧唧嘴呢？”他看着孩子正吧唧嘴，格外生气。之前已经和孩子说过好几次了。难道我的话那么没有威慑力吗？
“奥。”孩子低着头，嘟囔了声。
过一会他小心翼翼地瞅了一眼父亲，明明回家的时候还是开心的。是母亲不在的缘故吗？那也不能把气撒在我身上啊。我明明还得了“三好学生”的奖状。
第一加第三视角（乱）
“喂！怎么吃饭吧唧嘴呢？”他看着孩子正吧唧嘴，格外生气。之前已经和他说过好几次了。难道我的话那么没有威慑力吗？
“奥。”我低着头，嘟囔了声。
过一会他小心翼翼地瞅了一眼父亲，明明回家的时候还是开心的。是母亲不在的缘故吗？那也不能把气撒在我身上啊。他明明还得了“三好学生”的奖状。
作者认为视角人物的切换也是一种偷懒的写法，和叙述一样。（确实偷懒，因为心里想的，没画面）（你就迫不及待的把人物的动机（信息）说了）
视角人物能看到什么不能看到什么。（需要你仔细点，别搞错了。别写的明明是第三视角，确实第一视角陈述。写第一视角却第三视角陈述。）
人物塑造
看《情节和人物》中的人物。
（当你的人物不受你的操控时（之前设想的情节不成立了）（你知道这个人物绝不可能做出这种选择），人物就写活了）
第二部分 前50页必须完成哪些任务
50页前需要完成两项大事。就是你必须吸引读者和必须为这个故事布好局（提前设计好）。
怎么吸引读者？
1让读者在乎。你要在他与主人公之前创建一种联系。（就是代入，让读者有，书里的主人公不就是我本人吗？）
2或者让读者对主人公将要发生的事情感到好奇。（作者举例，《人猿星球》）
4. 吸引读者
吸引读者的主要手段之一是让读者与你的主要人物之间产生亲密无间的联系。你要巩固读者与主人公之间的这种情感联系。（首选方法☆）
主人公之间的这种情感联系是指什么呢？
作者举例了，我来简单说一下，就是有的人物值得我们去学习、有的人物我们对她有认同感（理解人物所做出的事情，哪怕是出格的事情，也行那个情况下自己（读者）也会这样做吧）……
不讨人喜欢的主人公
这类作品很少（几乎没有）。（没有人会愿意看）
主人公可以有缺陷。（但是这个缺陷也不能特别大，到让人反感的地步）
坏人也要有可取的一面。
《十一罗汉》全是骗子《偷天换日》黑客《谍影重重》刺客（？）……
我们容忍他们的原因是他们也有好的一面，我们甚至有点儿喜欢或者支持他们，这才是关键因素。（他们也不是主人公角色）
主人公有一些缺陷是可以的（就是那种不痛不痒的缺陷，比如爱喝酒，不爱卫生之类的），不过他的缺点在这个故事中必须得到消除。（不然你写出来干嘛）
如何使你的主人公讨人喜欢
具体方法大致可以分为五类。
为了让读者关注主人公，你要让主人公具有英雄本色、坚守原则、同情他人、积极求胜、而且还要聪明过人。
英雄式主人公
这个“英雄”是指为了他人利益甘愿牺牲自己并且承担风险的人。（你们走，我殿后。打抱不平。危难不顾生死逆行的人，年轻的消防队员……）
让人同情的主人公
就是一个字“惨”。（父母对他不好、家境不好、残疾、孤儿……）
然而，你并不想让主人公有太多的伤心事（挫折），否则读者的感觉就会由同情变成厌恶。（被人当成是一个失败者看待是一回事，真正是一个失败者缺是另一回事）
这里面就可能有误会。惨可以，但是要有翻盘点。（一线生机）
万人迷式主人公
《黑客帝国》尼奥陷入了大麻烦和暴力活动，但是他还挤出时间陪孩子。他有奉献精神，还会帮助女房东把垃圾带出去。他是一个好人。
《加勒比海盗》杰克船长见利忘义的小人兼无赖，但他忠于朋友，让我们开怀大笑。他个性张扬而且离谱得有些古怪，不过他给人带来的只有快乐。
《101斑点狗》里面装腔作势的走卒（小兵）
《卑鄙的我》中所有国防部军事情报局的爪牙们。
《通天神偷》中饰演“母亲”这个人物。
我们能与这些人物产生情感联系的原因之一，在于我们发现他们是迷人的。他们内心是纯洁的大好人。他们让大家发笑。他们是温和的。他们还能让我们想起童年的清纯。
机智的主人公
能拨开迷雾的、窥见真相的聪明人。（侦探角色、福尔摩斯、波罗……）
《律政俏佳人》用智慧实现自己的梦想
《歪小子斯科特》
《永不妥协》的主人公，弱女子打败了似乎不可能被打败的腐败供电公司。
《就想赖着你》作者说，我看到过的宏伟目标最令人愉快的展现，临近结尾时的表达。
（我推荐电影，《模仿游戏》将图灵破译密码的）
吸引读者的其他方式
动作吸引
007电影开场就是动作场面。（惊险刺激打斗……）（《星空奇遇记》一刻钟救800人命，《角斗士》残酷的美感）
耐人寻味的东西吸引读者
《猎杀红色十月》（有很多疑惑，读者会好奇）
《兵临城下》射杀狼的时候犹豫了一下（读者会好奇，杀没杀）（推荐观看）
《星际之门》《后窗》（引起你思考，让你在观看的时候集中精神）
你的故事有没有引人入胜的情节？你能不能让主人公做出一些让人着迷的事情？故事里的坏蛋能不能做出一些非常残暴的事情，以至于读者想不被这个故事吸引也不行呢？如果你细心构想，我敢肯定，你能想想出一些点子，让小说一开场就把读者吸引过来。（然后多管齐下，吸引读者的方法多用几种，吸引人的片头场面之后何不加上一组动作镜头呢？）
构建情感联系
吸引读者是头等大事。（这个弄好了其他地方有点小毛病也不碍事）（举例：看爽文要什么脑子，爽就行了）
小说开篇要和小说的基调保持一致。（就是不要为了吸引眼球而糊弄读者，一个大大的噱头，结果里面又不是那么一回事。）
5. 主人公的引入
这本书第二部分就是探讨建制的问题。（建制，就是搭建故事发生的一个平台环境。（背景设定朝代等，就是让书中的故事发生存在可能性，大家得信））
寄予厚望
就是人物一出场是符合人物。（不然会误导读者）
（举例，我记得她好像是个护士，怎么后来就是历史博士了。原来是记错了第一次出场是帮助医院的朋友照顾人。）
可能让她一出场在 博物馆 之类的地方。
这个人什么样？
人物核心，他究竟是个怎样的人。（具体可以看之前《情节和人物》的读书笔记）
先写序幕还是第一章？
序幕就是不先写主角。（比如，某个人开心地在丛林走着，忽然被杀死了。（告诉你这个丛林危险），后面，主角带领的作死小分队就来度假了。）
第一章就是直接写主角。需要直接吊住读者。要发生有趣的事，这件事同时还要有多重任务（双重任务）。
（书中举例，主人公弯腰救助了一只猫，同时一件双雕，还能延缓外星人的入侵。）（不知道是在说《救猫咪》这本书？）
一开就写主角的话，记住，在刻画人物的同时还要引起读者的兴趣。（如果先写其他人物的序幕的话，后面就更从容一些。因为序幕已经吊住了读者。）
捕捉主人公的本质
我们要实现双重目标：（1）把人物的主要特征单独列出来；（2）在一个场景中把那个特征刻画出来。而且很明显，这样做的先决条件是要明确主人公的主要特征是什么。
何不用画面呈现？
这是伊丽莎白一世。穿着华丽，手放在地球仪上这说明她对英国之外地区的兴趣。……
现在我们要给你的主人公画一幅肖像。
主人公会想让你在画像中放入哪些东西？她会怎么穿扮？什么神态动作姿势？手里有什么？窗外有什么？桌上有什么？……
这些依然取决于人物的核心特征，不过要将其发扬光大。（当你知道主人公本质是什么样的人之后，你就可以想办法把它呈现出来。）
进一步的话就是做这个练习：你要创建一个能够捕捉主人公平日性格的小小的电影场景。（不妨大胆想象。）
（为的是对人物了如指掌，后续的情节中人物怎么行动就更准确）
在移植中发现点子（就是相反，开始和结束完全相反）
举例，《冰河时代》猛犸象曼尼、《选美小姐》（又名，特工佳丽）格雷西
次要人物的介绍
举例了，《星球大战》的汉·索斯（乔恩·洛维兹在塑造美好的小人物上很有一套《婚礼歌手》、《三个朋友》），《通天神偷》的利兹，《泰坦尼克号》的肉丝的未婚夫。
不需要想主角那样进行深入全面的介绍，但如何让他们上台首秀还是值得认真思考的。
第一印象很重要
对。（主角如何登场）
6. 建立主人公的常规
就是先得熟悉一下主人公。（他之前在干嘛。他是谁。想干嘛……）
读者不熟悉主人公的话，主人公发生了什么，读者也不会在乎。（不能共情）
举例：两个人都给了你一块钱，一个人是富豪，另一个人是乞丐。乞丐给你的是他的全部。（如果你不知道两人的身份，那么这就是相同的一块钱。如果你知道了两人的身份，那么一块钱就有了各自不同的含义）
常规就是让读者熟悉主人公。（主要剧情之前的事）
主人公的常规
故事开始之前，你的人物的什么样的？他面临什么？工作？上学？露宿街头还是身居豪宅？他面临什么？他梦想是？目标是？……
《二见钟情》露西，买票憧憬爱情。
《机器人总动员》清扫机器人瓦力，一开始在工作。
展示主人公的工作或者家庭生活是构建其常规的好办法。
主人公的生活环境（家庭，各自摆件、贴画等）、工作环境、主人公的日常处境（大概是个什么情况。缺钱还房租、还得单身困扰、他想干什么，比如想成为什么）
你的故事要彻底打破人物的美好期望。你一方面要让主人公的脑子里充满这样的美好期待，同时心里知道你打算给人物以沉重的打击。这就是小说家的喜悦。（作者原话）
另外需要想读者展示主人公生活的第三个方面，他的希望和梦想。
读者和主人公产生情感联系。实现这一目标有一个很好的方法。就是你要向大家展示她渴望变成什么样的成功人士，尤其是当这个愿望似乎永远无法企及的时候。（我们更倾向于弱者）（读者也需要这样的力量，勇敢追梦，来为自己加油）
然后就是展示，不是说。（空口无凭，实际行动起来）
比如：他渴望成为一名厨师。
展示就是，比如，他一边看着电视上的厨师的教学，一边手忙脚乱地下作料。
问题究竟是什么？
这个故事的问题是什么。什么故事。主人公能否如愿以偿地实现梦想？ ……（不用考虑）
推荐电影《婚礼歌手》
让我们感同身受
举例：《泰坦尼克号》，他们终于要能在一起了，却又不能在一起。（杰克死了）
那种揪心。
在进入主要剧情之前，就是得展示主人公的日常情况。这样才行。
我们不知道他“之前”的情况，就无法理解他“之后”的情况。（就是 建置 ，构建常规，叫什么都行。）
7. 构建故事世界的常规
当我们向别人口述一件事情的时候，我们首先要给他们讲解事情发生的背景信息，如此一来，当事情发展到关键点的时候，听众的脑子才不至于短路，浑然不知重大情节都有什么意义。你要把背景资料置于听者的脑海之中，从而避免到了关键时刻他们的思想产生混乱。
等一等，难道这不是叙述吗？
之前说的前50页不是讲解事情的地方，但这会儿你却用了长达两篇的篇幅来讲如何在前50页解释情况！
梳理一下。
我们说的是两种信息以及传递信息的两种方法。至于信息的类别，关键在于确定读者是否需要知道这个信息。至于传递信息的方法，关键在于如何让读者获取这些信息。
如果你停下故事，解释一些读者并不需要知道的情况，你就是在叙述。叙述是一个坏毛病。但是，这并不等于说读者什么信息也不需要知道。
如果你的故事写的是关于追逐龙卷风的人，读者就需要知道F-5龙卷风是怎么回事。
你面临的挑战不是你写的故事不需要向读者传递任何信息，而是要在不停止剧情发展、不让读者生厌的前提下把必要的信息传递给读者，否则你的书就要吃闭门羹了。
（上面说的是讲述）
而展示就是精心挑选哪些信息是必须传达给读者的，然后用一种有趣的方式把它传递出去。取舍的标准是，你选择的信息是必须传达的，否则读者就弄不明白发生了什么事。
当我谈论建立常规的时候，我所说的信息必须符合下面的条件：这些信息是必须传达给读者的，否则读者会感觉茫然。
作者举例，一个风把主人公吹偏离了方向，他就去了别的地方。
读者不知道，这风，在这故事中是一向如此还是偶然事件。（海风，峡谷缝隙的风，妖怪吹的风，还是枕边风）
为什么要建立常规？
我们建立常规，是为了展示故事情节会如何冲击原来的常态，从而产生偏差。这让我们感受到这个偏差对主人公和她的世界产生了什么影响。
日常信息的重要性
《黑暗时代》（神剑）在亚瑟从石头中拔出神剑之前，我们看到了他的日常生活就是中世纪英格兰年轻乡绅的生活。我们甚至还看到了其他更强大、更成熟的男人，他们也曾想从石头中拔出剑来，但是都失败了。但是想象一下，加入你不这样写，电影一开始就让亚瑟从石头中把剑拔出来，我们就不知道把剑从石头中拔出来的难度，也不知道成为国王是他改变命运的标志性事件。
《猎杀红色十月》
《从未被吻过》
《大话王》
在违反常规之前，你首先必须把常规建立起来。（当你自己写小说的时候，在故事的一开始千万不要直接让主要情节切入主人公的生活。）
故事里的常规
在《情节与人物》一书中，我曾提出过下面的观点（你说过？是我笔记没记好？）：最好的小说融汇了经历过惊天巨变的人物，以及能够放大人物变化的、引人入胜的情节，因此了解主人公在变化之前的情况对于小说来说是非常重要的。
眼下我们的部分目标是要说明故事世界正在发生着什么事情，在小说的发展过程中，这些条件将得到重新塑造。例如：《回到未来》1955年的家乡和1985年的家乡。
除了在故事世界里建立常规之外，我们还要揭示小说的题材、环境、时代、背景和基调（基调就是电影的色调，黑特风还是黑白默片，或者就是整体的一个感觉，是压抑还是别的什么）。
让我们为改变做好准备
展示一个故事的常规约略等于相当于展示主人公的日常生活。但是有时候，建立这个世界本身的目标就是为了改造这个世界。为了让大家了解这样变化，我们要看看在改造之前它是什么样的。
《狮子王》展示了木法统治下的非洲大草原。土地富饶、美丽、而且充满升级。但是等疤痕篡夺王位并以邪恶风格主政之后，大地深受影响。颜色变灰了，森林秃了，变成了荒原。
《黑客帝国》
《隔世情缘》
《魔法奇缘》
记住：在你违反常规之前，要先构建常规。
题材、环境、时代、地点、背景和基调
《夺宝奇兵》
题材类型
科幻小说、历史小说还是城市幻想……
这就涉及到“种豆”与“得豆”的话题。“种豆”是指你构建的铺垫部分，比如时光旅行是可能的。而在后面的故事中你确实用到了时光旅行，这就是“得豆”。
你要确保做到：种豆后必得豆，得豆必先种豆。
作为前50页的一项任务，你要引导读者的预期，让他们知道这个故事大致属于那一种类型。（别跑题，让读者知道你大概要写什么，他们好决定看不看）
警察故事，那么一开始写一个警察追捕罪犯的场景。
奇幻故事，那么什么地精、半人半妖的……
环境、时代及地点
即时你的小说不属于类型小说。它肯定也是在一个特定的时间和地点发生的。
无论你选择什么环境，你都要在前50页构建这一环境。
假如故事发生在某颗恒星的第14颗卫星上，那你要向我们展示一下宇宙飞船和一两个外星人。（就是一些时代的特性、环境的特性，你得展示一下，不展示，我们读者怎么能信服呢）
然后地点要告诉。
《三个朋友》《虫虫特工队》《银河任务》（剧情大体类似，观众误以为演员们是素颜真人，为了拯救这些认假为真的无辜观众，演员不得不做出决定，不在装模作样地演戏）
（电影中）如何构架电影的环境、时代和场景呢？一般来说，你可以让一辆20世纪50年代的汽车驶过，或者是一条巨龙缠绕在巫师塔上面，或者一个双眼紧盯着iPad X的十几岁少年走过来。
用电影制片人那样思考。
背景
有些故事的发生具有战争、饥荒、灾难或者社会运动等大背景。（大事件）
《铁面无私》（禁令背景）《肮脏的一打》（二战背景）《太空英雄》（太空竞赛背景）
可以根据的你的主题选择一个背景。
比如你要写一个生离死别的爱情，泰坦尼克撞上冰川沉没的背景，《泰坦尼克号》，是你需要的背景吗？
根据你的喜好选择一个背景。（有助于故事讲述的背景）
《穿条纹睡衣的男孩》。（一个男孩发现了人们可以给无辜者造成残酷行为，这个情节可以在各种各样的背景和类型小说中都有效。但是某些背景可能赋予故事一种更让人难忘的痛楚，二战）
基调
作者所谓的“基调”，指的是严肃、幽默或者讽刺。情绪和味道。对比《就想赖着你》和《现在启示》的基调，比对《摇尾狗》和《伯恩的身份》的基调。对比《润滑脂》和《西域故事》的基调。
你甚至不知道自己为小说创造了基调，但你确实写出来了。基调与腔调、信息、题材都有关系，但主要还是取决于你想赋予这个故事什么样的感觉。（不管基调是什么前50页确定好）
这个基调也是整部小说的基调，所以要慎重选择哦。（不仅仅是前50页哦）
下面是一个技巧：找一个乐曲（情感氛围）。（写前50页）（个人建议：不要用）
做好准备
《机器人总动员》如果你需要一个教材的话，这个电影的前20分钟就够了。教你如何传递大量信息而无须直接告诉观众任何情况。想想看这个电影是如何建立的“常规”，
我们看到了瓦力的日常生活，工作、家（车）、他所处的周围环境、环境的恶劣、他的孤独。
他行动，感受到他的那种乐观俏皮、清纯稚气的性格，也为影片奠定了基调。
后来电影的主要剧情侵入他的生活空间，又来了一个机器人伊娃，我们就知道他的期望、人际关系和生活目标。（瓦力想和伊娃在一起）
一句话，我们准备好了。
之后发生什么事情，主人公如何行动，我们都确定了……
8. 开启内心的旅程
有些故事是人物推动的（有人物之后的蜕变）。比如《卑鄙的我》《乱世佳人》《星球大战》《公民凯恩》《卡萨布兰卡》《阿拉伯的劳伦斯》《土拨鼠日》《这是一个美好的生活》《辛德勒的名单》《现代启示录》
有些故事是剧情推动的。比如《银翼杀手》《西北偏北》《欢乐满人间》《机器人总动员》《阿甘正传》《外星人》《绿山墙的安妮》《耶稣基督》
作者推荐都要有。
内心旅程的概观
假如一个人物的内心世界需要做出改变，那么这个人物就为内心旅程的变线做好了准备。即便她自己并没有意识到，但她的生活与内心世界已经失去了平衡。而整个宇宙都要形成合力，纠正她的生活处境。
然后举了一些案例。《星球大战》中的阿纳金天行者达斯·维达。《音乐和歌词》中亚历克斯·弗莱彻。《银河任务》中亚历山大·戴恩
要把一个人物蜕变的故事写好，关键在于：一开始的时候，主人公想要违背自己的命运或者本性。于是你得到了一个失去平衡的人物。
我个人简单讲解一下就是，让主人公有个两难的处境，旧生活各种糟糕，新生活各种不确定（不安全），她得做选择。解开心结什么的。（可以看《情节和人物》）
打破书籍的均衡
主人公的纠结或者心理失衡在他生活中产生了充分的影响。这种失衡导致了初始状态的出现，因此这部分要描写当故事开始时这种纠结给他带来了什么影响。主人公的最终状态的种子就播撒在这些开篇的土壤里了。
（初始状态，就是旧生活，最终状态，就是新生活。举例，初始，单身狗，最后，结婚了。指故事开头和结尾的主人公的状态。）
假如你要为主人公创作一段内心旅程，你就要弄清楚她有什么问题。她手上有什么牌？她有什么难题？她需要怎样做，才能让自己接受这种违背真性情的生活是正确的选择？
《三个朋友》做选择，真英雄还是假好汉
《冒牌天神》《土拨鼠日》人物剧变
纠结往往伴随着一种恐惧。可能是遭人唾弃，让主人公形成不健康的人际关系。
这个恐惧也可能是受到伤害或者失去亲人，或者无法达到父亲的期望《莫扎特传》，这可能导致离群索居，甚至疏远那些可以成为密友或恋人的人《充气娃娃之恋》
《超人高校》父母都有超能力，他没有。（最后也有了）
初始状态
就是一开始人物心理怎么想的。（比如，特别的抵触什么，反感什么的，他纠结什么，有什么错误的想法，或者有什么不可告人的秘密……）
触发事件
触发事件就是迫使主人公去做他不愿意去做的事。（某种新生活）
比如：一家被杀了，主角不得不开启复仇之路
包括你我在内，没有哪个人想要改变，除非维持现状的痛苦超过了改变的痛苦。（在设计的时候要遵循这一条，主角是不是被逼到死路了，一定要改变。如果让读者观众觉得没必要，那你情节肯定有问题。）
一个良好的触发事件只需要两个先决条件。首先，这件事必须经过很好的选择，能把主人公抛出正常的生活轨道，直接把她抛向真相大白的关键时刻。（真相大白的关键时刻就是人物内心的高潮戏，就是心理彻底决定了一件事，认定了）
9. 如何开始
开头怎么写？是像《泰坦尼克号》那样，一个老年人讲述倒叙的故事。还是主人公奔跑跳下悬崖，然后再字幕上显示：三个星期之前。（《超级大坏蛋》）
开篇往往可以分为四个大类：序幕、主人公动作、从中间写起、框架手法
序幕：可以是主人公的特写，也可以是其他人物的事。（帮助作者，讲一些东西，比如基调、家庭背景、小时候的事、制造悬念等等等）
（序幕举例，恐怖杀人狂这类电影，一开始一个人在深林里走，忽然就被一个蒙面人杀害了。然后主角们才慢慢登场准备去这个深林作死。主人公特写就是一件事，比如小时候主人公的一件事，或者是主角刚刚执行完一场任务007电影）
序幕
序幕可以成为小说家或者编剧的非常实用的小工具。（你可以把序幕理解成，电影还没有出片名，前的一场戏）他们既可以构建我们谈过的东西（主人公、“常规”、基调、题材类型、背景、时代、环境、吸引读者注意力等），也可以构建我们尚未讨论的东西（反派人物、利害赌注、定时炸弹）你想要写的一切都可以写进一场精彩的场景中。与小说的任何场景不同，序幕甚至不必推进剧情主线，因为故事的主体还没开始。从某种意义上说，序幕当然是外在于剧情主线的，但它与故事主体还是有关系的。它的一个免费的搭头（一个线头）。（书原话）
不理解，可以看看作者举例的下面电影。（就看一下开头部分就行了）
《冰河时代》松鼠引发的灾难
《捉鬼敢死队》图书馆离奇遭遇
《猎杀红色十月》坐在导弹核潜艇里航线
《兵临城下》步枪杀狼
《天崩地裂》调查火山，火山爆发，未婚妻挂了
《火龙帝国》主人公幼年
《超人高校》和《尼姆岛》令人愉悦的方式讲了大量背景故事
迪士尼《阿拉丁》两个序幕，1是故事世界2刻画了反派
《夺宝奇兵3：圣战奇兵》的片头序幕。（是个小短片，独立于故事主线，但是于其相关）
多创作出几个短篇故事。（看看那个作为序幕展开你的故事比较好）
主人公的动作
序幕的一种变体。作者称之为“主人公的动作”。当故事以这样的场景开始时，会发生在主要剧情之前（因为你在违反常规之前，必须构建常规），这样的行动展现了主人公的近况。序幕聚焦的则是主人公在主要剧情开始之前的情况。（例如《夺宝奇兵1》，007电影，《小女妙探》，《律政俏佳人》，《我，机器人》，《角斗士》）
如果你的小说采取主人公的动作场景作为开头也许能取得最好的效果。你创作的这组镜头包括：（1）揭示主人公本质上是什么样的人；（2）展示（或者至少是暗示）他的心结；（3）介绍这个故事世界、基调、风格等；（4）吸引读者。然后，你的小说开篇就会变得了不起。
从中间写起（倒叙）
在叙事方面，它的意思是不从头说起，而是从故事的中间部分或者结尾开始说起（就是关键性的节点处，好吊住别人胃口）。
《超级大坏蛋》开始的时候，主人公从空中坠落。通过画外音，主人公告诉我们，他要讲的是自己是如何走到这番田地的。着这部影片剩下的百分之九十都在说他从空中落下的来龙去脉。（开头给个悬疑，吊住你胃口，后面慢慢展开故事，倒叙）
《变身国王》
这样写唯一要注意的就是，你得确保自己开头所写的行动能够吸引读者。（自己决定吧，毕竟这样写也有坏处，大家还不了解人物，大家都是局外人的心态）
反正没有必要性（就是你觉得你就得这么写，这样更好）就别这样写，按时间顺序就行了。
《盗梦空间》《记忆碎片》《大笨蛋》《大卫·戈尔的一生》
框架手法
使用框架手法的小说在时空方面的起点和终点并不是主要剧情的起点和终点。
《泰坦尼克号》是框架故事的一个好例子。当从事泰坦尼克号的研究专家，找到叫罗丝的老太太。然后她开始回忆。故事才开始，杰克怎么赢得船票上船……最后又拉回到现实。
就是给故事，又套上了一层。
《恋恋笔记本》一个老先生和一个老太太讲述两个年轻恋人的故事。
框架故事的一个缺点是，你会损失一些张力。主人公置于险地的时候，读者知道主人公一定会活着，还很长寿。你悬念就被削弱了。
但是这个问题也好解决，你一开始不告诉别人这个讲故事的人就是主角自己就行。（或者就不是主角自己，比如，《海上钢琴师》就是朋友讲述主角的故事）
写好框架故事的另一个秘诀是既要写一些眼前发生的事情，也要写一些往事。假如我们只是单方面地让一个人物坐在安乐椅上滔滔不绝地讨论过去的陈旧往事，读者很难保持兴趣。
但是假如你在两个故事里面都设置了悬疑、动作和关联，那么两个故事就有可能是同样迷人的。
让我想到电影就《教父2》（过去和现在不断的交叉）
《触不到的恋人》这个大家可以看看。（两个时空互相影响 悬疑也有，这个电影也好看）
为什么用框架结构写小说，大致有以下几个原因？
第一，加入你觉得读者与主人公及其处境很难产生情感联系，框架故事可能是你最好的选择。（你写个古代人和古代人的恋爱，没什么意思。你套一个框架（包一下）你来个现代人到古代谈恋爱，瞬间就好看了）
第二，假如你想讲述的两个故事分别发生在不同时代，也可以考虑使用框架故事方法。《朱莉和茱莉亚》、《苏菲的选择》
第三，假如你不想让读者清楚预测到故事的结果，那么框架故事方法可以帮助你做到这一点。你可以引导或者误导读者，什么人活下来了，什么人死了，什么人爱上什么人了。《回到未来》。你写任何时间错位或回忆的小说。都可以把框架手法作为很好的候选写法。
牢记：吸引读者
甚至你可以自创一种开篇。多种手法的混合体也行。好看，吸引读者就行。
可以看一下《谍影重重》的开篇，序幕（就是出片名的前一场戏）。
10. 又一个好乱
坏蛋
站在主人公和他目标之间的就是坏蛋。（可能具体也可能抽象，是某人，某公司，某种制度，疾病，某种旧思想，主义，旧观念……）
你需要通过某个人物把主人公在实现愿望的道路上遇到的挑战加以人格化。
人格化就是把抽象的事物变成一个人物。（举个例子，比如主角要对抗陈旧保守的旧思想，而你写主角的父亲（或者母亲），拥有这个陈旧保守的旧思想，那么主角和父母的这种对抗就是在和旧思想进行的对抗。这个人物代表了某些东西）
过于抽象就用这种方法进行人格化。比如某种思想、精神、现实主义和理想主义对碰……
好对抗的就直接对抗，人和自然，比如《大白鲨》各种灾难片。人和科技，《终结者》，《生化危机》，《我，机器人》
合格的坏蛋有哪些特点
为了让反面人物成为阻挡主人公的拦路虎，必须让他具备某些特质。你需要在前50页内把这些特点写出来。
1. 反派人物一定得是站在主角的对立面。（最终boss）
2. 反派人物必须比生活中的坏蛋实力更强大。（打得主角九死一生的那种）
反派人物未必是卑鄙无耻的邪恶的（可能是恶劣天气灾害，风暴，一座真正的山，生活），他们也只是在做自己认为正确的事。
一种对于作者来说更难、对于读者来说更有趣的写法是：没有绝对的善，绝对的恶。（就是坏人也有好的一面）
没有坏蛋的故事
有些故事没有反派人物。比如大家耳熟能详的电影《阿甘正传》《欢乐满人间》《富贵逼人》。这些故事用某种惊奇和发现取代了反面人物。它们通常属于另外一种特殊故事类别，这些故事的主人公往往没有经历内心的旅程。
也不是一定就得有反派，也不是就得一个反派。（你的故事你决定）
坏蛋登场
在小说中反派角色是仅次于主人公的重要人物。甚至可以说，他才是小说中最强大的人物，因此推动故事发展的动力很可能就是他。因此，他在小说中的首次亮相需要精心策划。（诺兰导演的蝙蝠侠中小丑出场就很帅）
在小说允许的情况下，建议你为反面人物专门写一场戏，和主人公登台首秀差不多。
使用小说的开篇把反派人物引进故事中来，不仅能很好的展示反面人物以及主人公将要面临的挑战，而且能完成我们还没有谈到的一些人物：设置利害关系，展示“否则”的因素，启动冲突，引发悬念，设置定时炸弹让它滴答转动起来。
此外，如果你用序幕介绍了反面人物，你就减少了主人公登台首秀的压力，因为这场戏就不必承担悬疑的责任。反面人物的序幕已经利用悬念和迫在眉睫的危险吸引了读者。后面人物你想怎么登场都行。（常见的恐怖片就是这样的，一开场某个深林杀人狂嘎嘎几刀弄死一个人，杀人狂还带着面具。后面主角团送死小队就来了，度假旅游野营烧烤……）
无论你在开头还是后面一些的地方介绍反面人物，你要让读者对这个反面人物有清晰的认知（他有多强有多狠……）
制造悬念
根据你写的题材不同，悬念也不一样。可能是“凶手到底是谁？”“他们俩还能相爱，在一起吗？”“这场大危机到底怎么解除？”
悬念的作用就是让读者好奇，接下来的情节。当然多数情况下不是单单就一条悬念，通常是一条悬念和好多条的小悬念。（个人理解）
方法一：利害赌注与“否则”因素
利害赌注。
举例：给你一百块，下楼给我买包烟，十分钟得给我，如果超时了你将失去这份工作，没超时的话，你会得到晋升。
在你的小说中，制造利害关系方面的赌注（从而产生悬念）有一个非常简单的公式：给读者展示一下她预期的东西，然后再打消这个预期。
举例：向读者展示一个渴望和儿子好的男人。展示一下儿子也想回来跟父亲团聚。然后你再派人把这个男孩绑架并拐卖到另一个国家。那个男人如何才能找回自己的儿子？
举例：爱情电视剧，我们知道男主和女主明明相爱，却总是不能在一起，不是这样就是那样的阻碍。（家庭身份背景，各种巧妙的误会，最后身体不行了得癌症了）
就是先得让读者建立一种心理预期，“男女主天造地设肯定会在一起的”。后面就是你耍花招不让他们在一起。
另一种谈论赌注的方式是使用“否则后果不堪设想”
必须拆除市中心的这枚炸弹，否则后果不堪设想……
必须阻止陨石、歹徒、杀人狂魔、毒气、外星异种……否则后果不堪设想……
现在的特工电影差不多都是拯救世界。
其实和之前那个差不多，这个是：向读者展示主人公想要实现什么目的，然后让这个愿望无法实现（是短期无法实现得到结局的时候告诉你）。
方法二：定时炸弹
就是任务的倒计时。比如炸弹的倒计时。赶飞机的倒计时。太空舱氧气的倒计时、潜水艇进水的倒计时……
这个倒计时也不是真的倒计时，可能没有真正的时间。比如泰坦尼克号进水大约多少时间就沉默，没有具体的倒计时。或者是中毒了，手术中病人越来越弱的心跳声其实也算是倒计时。（某种死亡倒计时，心跳仪）
在奇葩一些，比如给一个人输入毒液，坏人说这一整瓶输完就绝对活不了。也算是倒计时。又比如给人脖子上吊着，脚下面踩着一块冰，冰化了人就会吊死。也算倒计时。
感觉就像是，逃生魔术。不断下落的电锯，挣脱手铐。箱子里不断灌水……
读者可能已经提前知道了危险，而主角还不知道。（杀人狂在门口，进来了，躲床底了……）
短小的段落
段落别太长，看得累。
个人总结
也别把悬念想的过于复杂，简单点就是要吊住读者，让读者一直想看下去。担心钓不住读者就多吊几次。
我举例说明：玄幻体裁，主角还在村子里时候遇到了一个老头，老头给了他一块某某学院令牌。主角在修炼在村子里无敌了，打算去学院学本身了，路上遇到神仙斗法，他菜鸡一个但是有秘技最后救下了女主，女主说“若是你能达到什么什么等级，就来某某大陆找我”……
大概就是这个意思，就是感觉主角很忙，好多事（好多条线）要去做。刚做好一件事，三四件事情又来了。当然都是很有趣的事，大家会期待发生什么（看主角如何变强装逼打脸，被妹子喜欢，路人震惊）。（如果你是这样写的还没有吊住，那你可能写的太无趣了，人设可能有问题）
11. 独幕剧
这里在浅浅的说一下三幕剧。建置、故事核心、高潮和结局。（也有叫别的，反正意思一样）
建置：把一起人物出场、故事背景、人物渴望交代了（可能还有一些悬念什么的）
故事核心：故事开始不断的恶化，烈度加强，阻碍不断，不断的让主角没有退路
高潮和结局：高潮就是避无可避，主角和真正的反派生死决斗。结局，看情况就行。
这部分略。可以看我另外一篇读书笔记《《情节和人物找到伟大小说的平衡点》——读书笔记》那里比较详细。
12. 第一页
你的小说的开场白应该简单、耐看、适合小说的整体基调。
第一行有哪些吸引人的要素
什么样的开场白会吸引读者？
我发现有效的开场白可分为四类：
（1）醒目惊人；
（2）内涵深刻；
（3）让人觉得好笑；
（4）神秘莫测。
这个也略，我觉得不重要。
第一页
得有趣。你写的在同类型中是有趣的（不能啥也不看就开始写，你觉得有趣，而有可能早就有人写过了，你有趣的点在哪？你的卖点在哪？）。
13. 第2页至第50页
这里就是探讨一些问题。
不要多视角人物，不要视角反复切换。（会和主人公断联系）
视角就是你用故事中谁（主人公还是其他人）的眼睛来看，来讲述故事。视角还是会切的，切个反派的视角啥的。
要有一条主线（别太乱）。
双重主人公的介绍（多个主角）
自己找找电影看看吧。我也不太理解。
主题
这个没啥好说的。（什么爱情自由亲情……）
循环
这个循环是指在小说结尾这里做一个循环。（就是已经结尾了，但是好像就重新回到了开头）
就是结尾和开头是一个场景（类似场景、情节都行）。
比如：开头，一个面具杀人狂在于雨夜里杀了一家人。最后故事结尾，某人戴上了面具，冲进了雨里，看向了雨中露着黄色光芒的一户人家。
好处就是感觉很牛x。
为收获而播种
就是铺垫，伏笔。让后面的事、结果不那么突兀。
真正的开始
就是主角被卷入了什么阴谋中，主角得洗脱嫌疑。或者主角因为啥觉醒了一定要干嘛。
续集
略。都写续集了，还不会嘛？
14. 结论
加油！
