科普帖2中国奇谭第五集《小满》鲶鱼的寓意及宋代水墨画和瓷器中的考据

 写于2023-01-23 17:05:07 首发于 https://www.douban.com/group/topic/282028324/

此图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。

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鱼是中国绘画的传统题材，美好的意象，取其吉祥寓意在中国传统文化中。

鱼在中国文化的语境中，有生殖繁盛、福泽绵绵的含义，

后世更取“鱼”的谐音“余”，迎合人们向往生活富余、安定的心理，

而在文人士大夫的心目中，鱼悠游自在，是精神自由的象征。

而鲶鱼又寓意着“年年有余”之意，“鯰”和“年”谐音，鲶鱼“年余”又表示吉祥，

长长的鲶鱼还可喻指着“长寿有余”，金鱼可喻“金钱有余”等等，具有美好且吉祥的文化涵义。

齐白石喜欢画一些鲶鱼，有一幅取名《长年长年》，长长的鲶鱼谐音“长年”， 

有长寿大贵之意，也寓意一年比一年过得好，生活天长地久等祝福。

至今，宋的书法山水画，瓷器，

美学领域成就仍是世界公认最高的品格和风格，美学影响力都没有消失。

宋朝淡雅反而更高贵。

古代美学，宋代达到最高，要求绝对单纯，就是圆、方、素色、质感的单纯。

现在讲极简，宋朝就是最早的极简。

非常多的宋代作品都在国外博物馆展出。

补充：

所谓小品画，主要是指其尺幅上的狭小。

从传世的宋画小品来看，它们的大小多不盈尺。

以圆形和方形为主，圆形一般是用作团扇的扇面。

圆形的一般是用作团扇的扇面，方形的通常是用作屏风或灯片。不但有美学价值，更有实用功能。 

目前传世的大量宋人小品画中，绝大多数都来自宫廷，作者多是宫廷画院的画师。 

文章中水墨画，大多为小品画。尺寸较小。 

宋代小品画以“朴素淡雅”为美学特征，保有“格物致知”的求真态度，值得被现代人学习。

瓦当：

导演访谈中提到的《小满》中大船上的鲶鱼圆盘是瓦当。

瓦当早在我国战国时期秦朝就已经开始使用，非常普遍。

目前考据学最早的瓦当在商代。

目前最大的瓦当

兽面纹 拓本

兔蟾纹

四雁纹 拓本

南汉

唐代

战国-秦

瓦当中没找到鲶鱼图案。

瓷器：

鱼纹是中国古陶瓷装饰中最重要纹样之一，

鱼纹图案目前最早出现于新石器时代河姆渡文化遗址出土的陶器上。

双鱼纹更是被赋予繁盛、和谐等吉祥寓意，在中国陶瓷史上具有特殊的地位。

双鱼纹最早见于南宋时期，之后一直流行至明代，以元至明中期最为集中。

宋时双鱼纹流行开来，成为耀州窑、定窑、磁州窑、龙泉窑等，瓷器上的常用纹样。

磁州窑

耀州窑

不是鲶鱼纹

龙泉窑

龙泉窑双鱼纹中最多见的是鲤鱼纹。“鲤鱼”和“利余”谐音，寓意得利有余。

金鱼出现频率较高，鱼取“玉”的谐音，表示金玉满堂。

鲢鱼象征连年有余。

鳜鱼意味富贵有余，

鲫鱼借喻吉庆有余。

鲶鱼在龙泉窑双鱼纹中，相对较少，谐音“年余”，意味着年年有余等。

绝大多数双鱼纹装饰于生活日用器皿上，题材自由随意，主要使用者是民间百姓。

宋代的民用器皿瓷器，保存完好的瓷器，很多在国外美国英国日本等国的博物馆里。

木质建筑装饰，但是年代等无从考证。

鲶鱼取其谐音为“年”，与鲤鱼组合，寓意“年年有余”，蟹取其“谐”，寓意“家庭和谐”。

小满的年龄，

小满不限男女，但年龄应该是8-14之间。

因为八九岁至十三四岁的古代儿童，将头发分作左右两半，在头顶各扎成一个结，形如两个羊角，故称“总角”。

这个发型泛指儿童这个年龄段。

“发小”就是由这来的。

儿童阶段，男女通用基本都是“总角”， 

再大一些一般是“丱发”，也是男女通用，想象下哪吒的发型。

儿童阶段不同的发型有一些寓意：

在男子20岁弱冠之年，

女子15岁发笄之年，

就是到了可以插簪子的年龄。

就才会完全区分发型。

小满，身上带的长命锁的发展。

汉代，每逢五月初五端午节，家家户户都在门楣上悬挂上五色丝绳，以避不祥。

五色丝为小物件象征着驱除邪魔的力量。

宋朝，宫廷有端午节赐百官长命缕习俗。

每到端午节前，皇帝还在长春殿亲自将续命缕赏赐给近臣百宫，以便他们在节日佩戴。之后逐渐演变成长命锁。

到了明代，长命锁作为儿童专有佩饰在全国各地流行，新生儿满百日或周岁举行的仪式中最为流行，会一直挂到12岁或成年。

在宋代船上貌似没有瓦当，虽然瓦当在唐宋有金属材质的。

瓦当在中国古建筑资料里很丰富。 

宋代船只技术、航海技术也是当时很高的。

船只制造某些技术早于西方几百年。

“南海一号”，或者宋代福船。 

到了宋代，中国船在东南亚海域开始占据主导地位，中国人成了主要的海商。

这种主导地位，一直延续到大航海时代。

在宋代瓷窑鱼纹装饰的众多题材中，摩羯鱼纹独具特色。

唐宋时期，中国社会中普遍流行着一种有着龙首鱼身的纹样，这是从印度传来的摩羯纹。

摩羯是佛经故事里长鼻大口的巨鱼，进入中国后和“鱼化龙”传说相结合，成为一种极具异域风情的纹样。

摩羯形象的中国化，源头是鱼、龙两种形象均在传统中华信仰中占有一席之地。 

鱼多子，且“鱼”与“余”同音，于是成为后世人们追求美好生活的象征； 

而龙则是传说中上天入地、呼风唤雨，无所不能的神兽，是中华民族经久不衰的永恒信仰。 

鱼和龙都是水生，都拥有行云降雨的功能。

既然如此，鱼龙之间相互幻化，也就不足为奇了。

宋代，耀州窑的纹样中采用摩羯鱼纹较多，所见多为“摩羯戏水”纹和“水波摩羯”，摩羯形象多成双或单个出现。

这一时期，摩羯鱼中国化的特色越来越凸显。 

我不是考据专业，认知层面有局限。

所有图片和内容，我都是一一网络查找确认整理出来的。

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