新世代奥特监督——田口清隆传（十二）《艾克斯奥特曼》下

第15集《战士的背影》，本集是田口思考了他在奥特曼中想做的事情，然后亲自写了脚本的一集，没错，脚本就是田口本人写的，后来田口向黑沢久子询问建议，润色一下脚本，田口希望得到一些直率的想法，可能是因为太过直率了，黑沢觉得不如让他自己来写，虽然有些浇灭了田口的信心，但这同时也是因为身为主监督的田口太忙了，实在没什么时间。所以虽然我们看到本集的脚本是黑沢久子，但其实基础的剧情构想都是田口完成的，黑沢则是在此基础上实现了田口想要完成的故事，并且据田口本人所说，本集在田口所拍过的奥特曼中都是非常喜欢的一集，是可以排到“三佳”的。 虽然在特摄的描写上是无法匹敌的，但是在本篇中，黑沢想要展现身为脚本家的意志。决定登场怪兽的当然是田口，有趣的是，这一集的播出时间是11月3日，这一天正好是哥斯拉之日（初代《哥斯拉》上映日），不过这真的只是偶然而已，不是故意的，但从结果上来说，已经拍成了很多人心中的“田口版哥斯拉”（顺带一提，在《赛迦奥特曼》中，也有致敬《魔斯拉VS哥斯拉》中哥斯拉从开垦地出现的场景）。黑沢说又不是讲怪兽的故事，找个强壮而又典型的怪兽就可以了，所以田口觉得让哥美斯登场就好了，本来哥美斯不是那么让人印象深刻的怪兽，而且初登场只有15米，但只要说这是哥美斯的亚种就行了。之前有登场过哥美斯（S），不过田口不喜欢那样加字母，怪兽不是机器，在一次采访中田口明明说过的“哥美斯”，可在报道中却被写成了“哥美斯（S）”。田口说如果必须得加上S的话，就把这段采访删掉，他非常讨厌加上S。 在被黑暗雷暴能力沐浴之前的哥美斯用的是《奥特Q》的原版叫声和音效，之后则有些像哥斯拉了，吉拉斯也混在了一起，脚步声也变了，从初代哥斯拉的脚步声变成了平成哥斯拉的脚步声。不过让田口后悔的是，哥美斯发射热线，隼人的路线突然改变，如果当时能让隼人说一句“哥美斯发射热线了”这样的就好了。当时田口觉得没必要让他那么说，但回过头来再看，感觉还是该那么说。关于移动路径这方面嘛，黑沢久子不仅想纵贯日本列岛，还想在地球上不停地移动，但是不管怎么说哥美斯也不能潜入海沟，所以就成了从富山到静冈再到神奈川。在脚本上，女儿说些严厉的话是黑沢的风格，因为是田口写不出来的地方，所以就保留了下来。与之相对，队长的台词被削减了，让他变成了一个笨拙的中年男人，是在进行了相当细致的讨论中创作出的脚本。在现场演出时，队长也不敢和女儿对视，偶尔对上一眼也会快速移开。只有在最后守护家人的时候才会对视，田口想要好好的演出这种人类的本篇部分。 因为本篇部分的加长，特摄部分想要以质胜量。所以塞入了自己真正想拍的镜头，提高了密度。穿过黑烟的哥美斯，是比较值得一看的镜头。场面十分精彩，田口个人是认为做到了平衡性。还有田口总有看拳击比赛就哭的习惯，所以就让神木队长操控着虚拟哥莫拉打了场拳击赛。婚礼进行曲的前奏有点像《ロッキーのテーマ》，但田口完全没有意识到这点。神木队长那夕阳下的背影也是偶遇了最好的时间和地点，最后婚礼那天也是天气晴朗，像是受到了神明的眷顾。 《独家拍摄！XIO深入探访24小时》。艾克斯的power up回按理来说应该由主监督负责，但田口其实早就想拍XIO24小时这种剧集了，于是看到了系列构成中准备了这么一集，就特地向上面拜托，开头和结尾他都会认真拍的，所以中间这两回就让他玩着拍吧，也就是纵轴回和玩耍回的差别，power up回则是丢给了坂本浩一。说回正题，本集的剧情在初期阶段就提出了，但也遇到了一个敌人，另一位编剧黑沢久子想了一个《巨大女子高中生的逆袭》，其实她在《银河S》的时候就想着要让女子高中生巨大化了，而这回差一点就实现了，两种方案同台较量，最终还是选择了24小时，不过这两个不管最后选哪个都很牙白就是了。其实除了这些以外，艾克斯还有许多没被使用的情节，而且有好几本奇怪的点子呢，比如《black book》什么的。为了创作必须具备说服力，但是经常被人说“这样小孩子会不高兴的”，田口就回怼“你不是孩子了吧！”、“只是你不高兴而已吧！”。2015年11月是一整年最混沌的一个月了，但相反也是最有趣的。 其实在成为监督之前，田口就一直酝酿着《科学特搜队24小时》的企划，这也是因为田口喜欢《警视厅24小时》，所以非常想用SF的世界观来拍这样的故事。《MM9》的小说中就有这种情节，《MM9》做的基本上都是与原作不同的事情，但田口因为喜欢原作所以想直接拍原作，但那样是很累的，最终决定用原作的标题拍不同的内容，不过后来引起了原作者生气。这回田口又在奥特曼里把这种方式重现了一次，身为脚本家的中野贵雄也有注意不要和《MM9》有neta。在海外也有一天内密集接触暴风突击队（《星球大战》中的部队）的一部叫做《troops》的恶搞电影，总之没什么主题可言，所以在剧情上也没什么好说的，不过相当有实验性，经常以某人的视角或是客观的将摄影机放在一边的镜头，完全不像往常一样拍戏剧性的镜头。这种就叫做POV镜头，POV方式的恐怖和SF本身是做的挺好的，田口一直喜欢这种类似纪录片和恐怖片的拍摄方式。《MM9》的时候，就有很多人说“这是《战栗怪奇：惊吓》吧”，虽然田口很喜欢这部电影和白石晃士监督，但《MM9》是在那之前的，所以和那部作品并没有关系。但还是有很多人说《战栗怪奇：惊吓》，田口就对他们说“你们是只看过《战栗怪奇：惊吓》吧”。平时是用名为RED的摄影机拍摄的，这次却是用了索尼的PMW-EX3。使用了这样非常灵活的摄影机，正因如此，即便尽情的挥舞摄影机，也不会让staff们被看到，只要把接下来的安排决定好，staff们就会被隐藏起来。 因为田口是拍过自主制作电影的，所以很喜欢一个场景一个镜头，可以理解为长镜头，但如果要在奥特系列这么做的话，被摄物是很大的所以很辛苦。演员方面也很开心，队长平常都在基地里“对着墙讲话”，这回好不容易有了对手戏，实际上在播放时队长的演员并没有看这一集，但在酒会上放了这一集，感觉非常有趣。而且本集还拍了许多即兴表演，但因为实在放不下去了，所以都给剪掉了，在特典中使用了。用手持摄影机在大家横冲直撞奔跑中出现一只怪兽，这是我理想中的镜头，“这就是我想用奥特曼做的！”。还有一个镜头，很多人都以为那是电车上的镜头，其实不是，那个镜头是在高速公路上用GoPro拍摄的实景，和电车没有关系，田口都不理解为什么大家都觉得那是电车，不过实际看了后确实感觉有点像。还有，田口觉得如果一直保持在24小时的状态下走来走去的话，会让观众感到很累，有一种在用遥控器频繁切换电视频道的感觉。出现在地上的古维拉，以及鱼市进入了超越艾克斯头镖的意象空间，做了三切鱼片（鱼去头后，以脊椎骨为中心，片切鱼身两侧的肉）这样的neta，不过意外的没有被阻止，所以就这么做了。脚本修改过后，企划也顺利通过了。 田口很喜欢这种类型的故事，不管让他拍多少次24小时都没问题，在《捷德》的时候也想过要拍一集《AIB 24小时》，《欧布》中也有关于涩川大叔的一天，所以田口觉得在防卫队的旁边有这样的贴身之处也不错。顺带一提，虽然这一话看似是很傻的一回，但是也引出了关于副队长的孩子和暗黑雷暴能量之谜这些之后会进行的展开。 第21集《凄美终焉》，最终两回的故事是由小林弘利、小林雄次、田口监督三人共同完成的，不过有很多事情很难谈妥，小林弘利就擅自写了第21集的脚本，在他的想法中，故事是从艾克斯被干掉开始，之后以明日菜为旁白进行回忆解说，把大地整得像死了一样，他觉得最后再复活的话就会很酷，不过连他自己都知道这个想法肯定不会被采用就是了。因为监督是田口，所以比起奥特曼齐聚一堂，不如做成怪兽总进击更合适，不过地球方的怪兽嘛，能出现三只就已经是极限了。 关于格利扎，小林想给人一种身份不明生物的感觉，但是在被赋予了外形的时候，它就变成了会产生个性但没有得到身体的状态。不过既然是娱乐作品，真的不能理解的话就糟糕了，总之如果能让人产生“要是这东西出现了就无论如何都没办法了”的绝望感就好了。在小林弘利的想法中，所谓的共存并不是建立动物园，也不是饲养宠物，人类一方也得抱着接受风险的觉悟，但要想实现人类能够接受这种风险的世界，人类必需进行非常高度的精神性进化，换言之以现在的人类来说是不可能的，所以大地的这个与怪兽共存的梦想，是一个没有尽头的梦，所以大地才是“抓住彩虹的男人”，意为“做着没有尽头的梦的男人”。在第19集中，M1号看到了主角让哥莫拉抬手、坐下后很失望，心想“所谓共存就是让怪兽变成宠物吗？”，但他在看到了即便放弃生命也依旧相信着对方的明日菜的身姿，M1号再次看到了希望，于是决定继续观测人类，虽然这一集的脚本是三浦有为子，但其实三浦原先构想的是另一个故事，但系列构成的小林弘利却要求三浦写了一个M1号教训人类的故事，因而有了这集，而作为创作者的想法，小林弘利也希望我们不要轻易对脱离现实的梦想说做不到。而在本集中，一边笑着（glee），一边顺着欲望（greed）消灭其他生物的格利扎，说不定就是我们人类自己，这样的格利扎因为欲将无尽的梦想（即彩虹刃）据为己有，因而从“无”变成了“有”，自己走向了灭亡。 像格利扎这样的怪兽，很容易变成直立着不动然后慢慢走过来的样子，所以田口想让它抽动起来，虽然只是简单的在走路，但他想让人感觉到很奇怪。重点是大家都在看格利扎，但你眼里的格利扎和我眼里的不一样，让观众有一种不安定感。一开始田口想着，如果能踏着后退的舞步跑过来，然后反过来拍的话，会不会觉得不可思议呢，没想到完全没有违和感。于是就试了一下，总之是先手忙脚乱的移动，然后将每一段抽帧，重复的做着的过程是最有趣的。和皮套演员桑（原义树）一起看了关于暗黑舞踏的影像时，觉得要的就是这种效果。像是被绳子带动的提线木偶一样，一下子变快，一下子又在乱动。每次演出都会出现不同的光束出现，工作人员们也很在意这点，操演部门的根岸泉先生每次都会设置不同的火药。为此合成部门和音效部门也会加入很多新东西。而且田口曾经想把格利扎设计成人马兽那样，两个人穿皮套的造型，虽然没做成，但格利扎第三形态的背部就是那个想法遗留下来的产物，田口一开始还想像雷吉翁那样，把那些刺背对着放进去，后腿是反关节，让人感觉从前面和后面都会被攻击。但重要的是，格利扎是“无”，所以是没有正反两面的概念的。最后那个十字架……不，是斜着的X，是小林弘利先生的主意，也是对《赛文暗杀计划》的致敬。顺带一提，本集作为声优出演了隼人父亲的是著名声优千叶繁，就是《机动警察》系列中斯波繁夫的声优，在《次世代机动警察》中真人出演。 最终回《彩虹的大地》，脚本由小林雄次撰写，格利扎对数据化的奥特曼来说是最大的威胁，是从吞没所有信息的存在等方面构思出来的敌人。这也是从结局开始倒算出来的，即便物质消失了，如果能保持着在记忆和思念不会消失的想法就好了。当初小林考虑过，无数的加高尔贡作为格利扎的部下来到地球，将地球上的人类和怪兽都变成了容易食用的石头，被一边的格利扎一个个吸收掉这样的剧情流程。但这样的话，特摄部分就太难做了，所以只好放弃。还有让各话的嘉宾再次登场的方案。结果，在常规队员们与格利扎的战斗中，优先认真描绘了大地和艾克斯，大地和明日菜的关系，但小林认为结果很好。虽然父母没有回来，但是大地有艾克斯、哥莫拉和队员们。这是非常“X”的结束方式。 在最后一集的脚本中，本来还放入了关于艾克斯头镖和暗黑雷暴能量的说明，而且还拍了许多防卫队作战的画面，但很遗憾时长实在是不够，田口监督为了考虑整体上的趣味性，将这些都剪掉了。甚至脚本中还有Xio全员的终端变成了艾克斯终端，一个接一个发送奥特曼卡片的高潮，后来全删了，所以XIO与怪兽的共斗放到了剧场版。第16集成为了最终回的伏笔，怪兽也对那样照顾着他们的大地产生了亲近感，这是对看着节目的孩子们传达了，你们也要珍惜怪兽玩具这样的讯息。另外，成为决定性因素的艾克斯头镖最大的能力就是能将人的思念化为形式。艾克斯将想要同生共存的思想传达给受到暗黑雷暴能量影响的怪兽们，由此才能祛除怪兽体内的暗黑雷暴能量，最终回也是明日菜拿着艾克斯头镖，对他诉说自己对大地的思念，由于明日菜强烈的思念，艾克斯和大地才能复活了。也是因为格利扎吞噬了艾克斯头镖变成了“有”，所以最终回被吞噬的怪兽们也没有回归虚无，而是保存在了格利扎体内，所以格利扎被艾克斯头镖攻击时，那些怪兽头镖才会感受到大地的思念而从体内出来。大地的父母早已不再，也是因为艾克斯头镖的力量实现了大地再次见到他们的愿望。剧场版中因为大地的思念对赛高古没有影响，所以超越型艾克斯才会被击败。在故事的最后，艾克斯用艾克斯头镖突刺，让大地的哥莫拉和怪兽们强烈的思念链接在了一起，怪兽们也再次实体化，格利扎也实体化了，最后不能承受被注入的能量而引起大爆炸。最终使用了这种描绘方式。 田口在创作《艾克斯》时，非常注重防卫队，因为田口喜欢军队，所以做了许多讲究的事情，比如在房间里和出动时传的背心不一样。自卫队的人平时只系腰带，到了战斗的时候就可以穿吊带了，从以前开始就有人觉得防卫队的人穿那样的衣服会死，所以田口这回希望队员们能都穿上防具。而且田口还觉得，在怪兽出现的时候，只拿手枪攻击是不对的，从这个方面来说，奈克瑟斯那样会拿着步枪攻击的防卫队是理想的。但因为手枪可以做成玩具，所以肯定要以手枪为主，很遗憾没能使用步枪，但回来到了《泽塔奥特曼》中成功使用了。话说回来，虽然田口没能使用步枪，但他觉得至少要用个火箭筒，毕竟人类能手持的最强兵器就是火箭筒了。而且，反过来让女主使用这样的火箭筒很有趣，所以田口让明日菜使用火箭筒。这也很容易让人想起MAT，脑子里已经浮现出了一个人坐在吉普车上拿着个大火箭筒的画面了。为什么在战斗机上战斗打不过的话就要下来用手枪战斗呢，从以前开始这在田口的心中就不是奥特曼的优点而是缺点，是完全不想模仿的要素。如果可以的话，田口希望能够使用坦克，如果在陆地上战斗的话，肯定会想使用坦克的。所以，在《艾克斯》中既能出现坦克也能出现战斗机，那么就想好好地做防卫队。实际上作为防卫队的规模，田口想做成《盖亚奥特曼》中的XIG那样，陆海空各有部队，各有各的人，其中的精英集团是在本部的人们。但很明显没钱。田口本来还想用合成镜头来展现基地周围有很多人走动的样子，但是连拍人物素材的时间都没有，所以没有一个人在XIO地上的场景里走。田口甚至觉得这么大的设施里只有几个人。但他也只能怀着“一直都是这样搞，就算了吧”这种想法打消自己的念头，但其实田口是想让很多人走路的。顺便说说服装方面，新生代奥特曼的服装是由东宝的子公司东宝服装负责的，《艾克斯》中出现的绿色的连体服，其实就是平成哥斯拉系列中，G force的服装，只是去掉了G force的名字而已，因为是东宝的服装部，所以可以随便用。再比如说第16集《XIO 24小时》中蝉人穿着的红色大衣，其实就是菊川怜在《哥斯拉 最终战役》里穿的大衣。而且《艾克斯》里的整备员的头盔，用到就是《次世代机动警察》中整备员的头盔，只是去掉了“特二”的名字而已，手套也是一样，辻本监督在倒数第二集戴着的就是那些。还有，在《战士的背影》中，给队长送信的那个一般职员，穿着的是《哥斯拉2000 千禧年》里CCI的服装。 最后再来对最终两回的故事进行补充说明。一般来说电影的话，经常会有三部曲吧，田口个人最喜欢part2，因为part1具有很多的“说明”需求，part3必须背负沉重的包袱，相对而言part2就可以乱来了。用艾克斯来举例，前三集导向回是part1，最终章的前篇是part2，那后篇就是part3了。虽然实际故事中一个人都没死，但却树立了不少死亡flag（比如给父亲打电话），尽可能在前半部分创造出快乐的氛围感，从格利扎攻入地球开始情况就变了。队员们一个又一个消失了，终于连基地功能都瘫痪了。总之，第21集是以自己的方式思考“如果是最后的话，这样很有趣”的要素。与此相对，第22集是part3=真正的最终回，所以无论如何都要把包袱叠干净，田口列了计划，去找了小林组合写脚本，最终两话他们有很大的功劳。关于格利扎，田口提议从萨格拉达教堂的天花板寻找设计灵感，心想像放射线状的怪兽肯定很厉害。还加入了成田亨在《突击！风超人!！》的时候画的名为布兰克的恶魔怪兽的形象。格利扎在设定上是“无”的存在，所以本来人类的眼睛是看不见的。但是，如果它看起来像人的话，那就给人一种无限接近于“神”的印象。虽然是恶魔般的存在，但田口想让格利扎拥有穿透恶魔的，甚至接近神的视觉效果。其实格利扎给田口的印象还是来自于杰顿，小时候的田口看到了杰顿，给他一种非常强烈的奇怪的印象。因此，关于格利扎，田口以“当时的我看到杰顿的样子”这样的印象来进行演出。当时考虑过人马兽那样两人穿皮套的样式，田口还想做出从前面和后面都能攻击这样的事情，所以在格利扎最终形态的背上，有当时残留下来的突起物。但是完成的最终形态的皮套，对皮套演员来说是相当困难的。因为太重了，身体时常感觉被向后拉。田口虽然想描写Xio的作战，但是因为日程的原因，很难做出第一集的基地布景，所以最终两集只使用了第一集的拍摄素材，在此基础上使用合成，拼命把没有拍的东西搞得像拍了一样，这些都要感谢合成部。 虽然在整体上，艾克斯还是一个令人满意的系列，田口个人也是喜欢这样注重的防卫队以及怪兽的风格，但艾克斯依旧有遗憾的地方。由于最终回要塞的东西太多了，田口为了整体上的趣味性只好剪掉一些说明和防卫队的攻防战，这也就导致艾克斯有许多谜团没有揭开。具体点说，艾克斯头镖是什么呢？大地的父母想做什么？另外，黑暗雷暴能量当初也没有设定，其产生源头是什么？为什么沐浴在它身上怪兽会变得凶暴？这些都没有解释。但设定其实都做好了，首先黑暗雷暴能量是格利扎向地球发射的锚，那家伙是具有不断吞噬生命力转换为无的习性的物体。虽然特意取了“虚空怪兽”这个名字。被艾克斯扔进太阳，屏住呼吸的格利扎为了寻找下一个猎物而放电的话，它就会像避雷针一样飞向生命能量强的东西。所以它会命中地球的怪兽。在实体化的哥莫拉集中注入了黑暗雷暴能量，也是因为哥莫拉的生命力突出而强大的缘故。那么，为什么沐浴在它身上的怪兽会变得凶暴呢？这是因为怪兽的防卫本能起到了作用，而且吸收了格利萨的能量，力量就会提高，眼睛也会变红，为了逃避死亡的恐怖而疯狂。虽然在本篇中几乎没有提到。而关于大地的父母和艾克斯头镖，起初是考古学家父亲挖掘出了一个神秘化石，那就是艾克斯头镖。另一方面，宇宙电波学者的母亲，从宇宙电波的解析抓住了5年后地球上的生命体消失的事。但是从爸爸挖掘出艾克斯头镖的时候开始，5年后的电波就送到了。而且那是来自未来的大地的声音。在那时父母注意到了。艾克斯头镖才是改变地球未来的“可能性”。所以两个人赌上了自己的身体，想要保护艾克斯头镖。而这些都被田口视作了需要反省的地方，至于“反省”的具体体现嘛，这个就要留到之后再说了。 作者：巴尔坦殿下 资料协力：@南浦嗣巳