回旋曲式，变奏曲式，奏鸣曲式，主结构之外

贝多芬928、回旋曲式，变奏曲式，奏鸣曲式，主结构之外

2020-02-04 16:06，网友“pianofanie”发表名为《【乐理】曲式有哪些？》的文章。（123人赞同了该文章）

…Piano（英文）：n.钢琴

adv.轻柔地；安静地；弱…

…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…

（…《贝多芬》：小说名…

…《贝多芬278~281》：《贝多芬》这部小说的第278~281话…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

5. 回旋曲式；

 

这种曲式由两种部分构成，为主部与副部。

在段落中，第1、3、5……奇数段落为主部；第2、4、6……偶数段落为副部。

主部的段落主题是一致的，而副部的主题一直在不断变化。

…主题：1、指文艺作品中 或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。

2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

回旋曲式主部和副部的数量可以很多。

 

 

这样的曲式 听起来 会感觉到不断有新主题出现，然后又回到原来的主题。

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

 

回旋曲式的产生源于声乐性的轮舞曲，

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

在轮舞曲中有分节歌 与副歌，

…副歌：见《贝多芬312、音乐中Bridge表示什么？歌曲结构：主歌1+副歌＋主歌2+副歌＋副歌》…

 

分节歌通常是独唱，副歌是合唱，

每次独唱完成后 都会回到合唱，

每次的合唱部分都是相同的。

 

6. 变奏曲式；

 

变奏曲一开始会有一个完整的主题段落，在后面的段落中，都是这个主题的发展变化。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

这个发展变化会改变其中的音型、节奏、调性、速度、音区等等，

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…速、度、速度：见《伽利略3》…

 

但是主题中的某些材料会保留下来，

…材、料、材料：见《伽利略37》…

 

例如和声、旋律走向、句子逻辑关系等等。

…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…逻、辑、逻辑：见《欧几里得5》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

 

变奏曲式的变奏部分数量可以有很多，例如拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》有24个变奏，巴赫的《哥德堡变奏曲》有30个变奏。

 

7.奏鸣曲式；

 

奏鸣曲式在大结构上和三部曲式一样，但是其内部结构更为复杂。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…

 

第一段的呈示部 和第三段的再现部用相同的主题，而中间的展开部会把这个主题发展变化。

 

 

呈示部中往往还包含第一主题、第二主题、第一结尾、第二结尾，

这些片段之间还有一些连接段，

在调性安排上，第一主题为主调，第二主题转到属调。

 

 

展开部中变化较为丰富，内容可长可短，材料可以取自呈示部中的任何一个部分，这个部分通常调性变化也较多；

再现部包含了呈示部中的所有部分，区别在于这里第一主题和第二主题都为主调。

 

 

有很多的奏鸣曲、协奏曲、交响乐、室内乐的乐章 都用到了奏鸣曲式，尤其是第一乐章用得最多，但并不是所有的作品 都是用奏鸣曲式来写的，也可以用其他的结构来写。

…乐、章、乐章：见《欧几里得826、827》…

 

8.主结构之外。

 

在一些作品中，除了主结构之外，还会在作品的最开始加上引子，在作品的最后加上尾声，当然这两个部分不是必须的。

 

 

有些作品的引子部分反而成为的作品的标题，例如贝多芬的《悲怆（chuàng）》奏鸣曲，其“悲怆”主题在引子中体现了出来，

这个引子又在段落之间多次插入，

而它的主结构（呈示部、展开部、再现部）中并没有悲怆的部分。

发布于2020-02-04 16:06

 

“巴洛克时期开始，随着乐器生产工艺水平的不断提升，乐器逐渐在音乐中变得重要起来，

请看下集《贝多芬929、乐器生产工艺不断提升，乐器逐渐变得重要》”

若不知晓历史，便看不清未来

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