【旧文摘录】不要强是要强（荀慧生）

过去在老戏班中，流传着这样一句话：“要强是不要强，不要强是要强。”我看这句话还是符合辩证法的。“要强是不要强”，是说一个演员，只在私下要强好胜，派他一个一般的角色，他一百八十六个不高兴，心里不服，到了台上马马虎虎，以表示他的“清高”；派他一个主要角色，他受宠若惊，盛气凌人，到了台上却漏洞百出，看去表面好象是很要强，实际上是不要强。“不要强是要强”，是说一个演员要有自知之明，量力而行。平日派他个一般角色，他“直呼直令”，严肃认真；别人演戏他在一旁认真地看，一招一式默记在心；别人指出他的不足，他虚心求教、洗耳恭听；偶尔派他一个主要角色，他并不因此而沾沾自喜、旁若无人。有些人可能认为他太老实，太不要强，其实这正是他要强的表现，他是在艺术上要强。我们每一个演员，不论是主演还是配演，都应当有这种“不要强是要强”的精神。

“天下无难事，只怕有心人”。本事是学出来的，能耐是练出来的，久练久熟，凡事都是如此，学戏，演戏也不例外。老先生讲究“背后练鞭”，平日要下苦功夫，把技术掌握熟练，一遇机会登台演出，便一鸣惊人。先有了个人的努力，遇到机会才能做出成绩来。按照我们今天的说法，就是要先掌握了为人民服务的本领，当党和国家需要的时候，才能很好地用自己学得的本领去为人民服务，贡献出自己的全部光和热。现在有些青年演员同志却不是这样。由学校毕业了，便自以为学了不少的戏，自以为有了雄厚的资本了。分配工作以后，马上让他演出还好一些，如果一时唱不上主戏，他就怨天怨地，牢骚满腹，埋怨完了张三埋怨李四，而自己却不下苦功夫去练、去学。他说：“我练了，上哪儿用去呀！”实不知，本事和机会是相辅相成的。你有天大的本领无处施展，仍等于没有；有了施展的机会你没能耐，也等于零。何况我们新社会绝不会埋没人材，你有本领就必有你施展的机会。老话说：“闲时买来忙时用”。千万不能等机会来了再现学、现练。虽然是“临阵磨枪，不亮也光”，但总不如平常多学多练的好。

有个别的青年演员，傲气十足，唯我独好，谁也瞧不起。他演不了的戏，他不会的戏，就被说成是不好的戏；他会的，他能演的，就统统都是好戏。让他演出吧，他说劳逸结合安排得不好；不让他演出吧，他又说对他不培养，埋没了人材。脑子里想的总是名呀，利呀，如何享受呀，可对于业务却毫不用心琢磨，浅尝辄止，会了就得。对老先生谈不上尊敬，更谈不上虚心求教，弄得老先生也没心思去教了一“他不问更好，问起来我就说两句。说多了他也听不进去，说不定他还要给批上一顿，何苦呢？”这样，你如何能学到东西呢？你让他去看别人的演出，他不当成是极好的学习机会，而是去看新鲜，看热闹。没看过的看上两眼，看过一两场以后，就觉得也不过如此；而看过的戏他根本就不去看。这要是一般的观众，当然无可非议，作为一个演员，这样就不行了。生戏应当着，熟戏更应当看。看看人家演出来为什么就好？好在哪里？和自已演的有什么区别？为什么有区别？为什么自己一演就“瘟”？人家一演为什么就满有光彩？我应当向人家学习什么？不断反躬自省，们心自间，然后根据自已的答案去努力，去钻研，这才是艺术提高之道。还有些人认为，反正这个戏我演不了，我还看它干什么呀？“人往高处走，水往低处流”，做什么工作都不能畏难而退。哪个演员也不是生来就会演戏，就能演主要角色的，都是在不断的学习、不断的努力中提高的。“千里之行始于足下”，路是一步一步走出来的。当然，光走也还是不行的，还要有千里之志。这样才能坚持不懈，见难而上。如果头脑里连迈步的想法都没有，那如何能走出千里之外呢？《杜十娘》、《钗头凤》演起来“吃功夫”，只有把人物的内心感情充分表达出来，才能感动观众，确实不太好演。是不是因此就连想也不敢去想呢？连戏也懒得去看呢？我看这是要不得的。无论什么戏，别人演得了，我就演得了，不仅演得了，还能演得好。这个想法是非有不可的，这就是我们常说的要有信心。有信心，有恒心，踏踏实实地去练，去学，去看，日久为功，经过一定时间的刻苦努力，何愁艺术不能提高。我们今天提倡“树雄心，立大志”，大概就是这个道理吧。

更有个别的青年同志，“小活”不愿来，“大活”来不了，可嘴上却夸夸其谈，成本大套，说自己是主演的坏子，埋怨组织上不培养。实际上，党和国家为你们安排了这样好的学习条件和实践机会，是你自己不珍借，是你辜负了党和人民的期望。另外，演主要角色也是需要有一定的过程的。常见个别青年同志，在舞台上松松跨垮，没精打采，好象他天生就不该演配角，给别人当配角屈了他的才。过去老先生演出，有主、配演之分。演戏嘛，就是要有一定的分工，唱花的都同时上台资金玉，小生的都粉上莫雅同时登场，这爱伯是不行的；何况每个人的艺术水平又有高低之别呢。好花总得绿叶扶。你是红花，我是绿叶你花红，我叶绿：你花盛，我叶茂，一个个在场上都精神注。粉一个院子答应一声“有”，或粉一个中军传达军令，也都有介事，不折不扣，这样全台上下才能成为“一棵菜”。主滨固然重要，配演也并非不重要，好的配演在观众中也有很大的影响。另外，把配角演好了，也可以由配演上开为主演。当然，这不是光凭自己的主观想法就可以成功的，它要经过实的检验，要得到观众的批准。这种例子在过去并不罕见。如：当年的著名老生高庆查、贯大元，都是由“二路”唱出来的。高庆奎一开始是演“二路”老生的，给潭鑫培先生配演《击鼓骂曹》的张辽。然而他嗓子条件好，做戏认真，个人也务力，所以由张辽改唱裤衡，再唱“三斩一碰”一类的老生主角戏。他宗学刘鸿声，以嗓音高圆、宏亮为观众所称颂，自成高派。贯大元也是如此，由院子过渡到“二路”，由“二路”唱主角，在艺术上有了一定的成就。由给旁人配戏到自己唱主演，这是一个飞跃。但这个飞跃并不是偶然的，而是他们平时务力的结果。当达到了一定的水平，为观众所喜爱的时候，不用去争，自然就会予以适当的安排。假如他们唱“二路”的时候也是满腹牢骚，在台上吊儿郎当，马马虎虎，恐怕后来他也唱不了主演。

总之，青年人要有抱负和理想，但要和党的事业结合在一起；一个青年演员应该有志向，有雄心，但要以党的文艺事业为前提。要谦虚谨慎、不骄不傲；要勤学苦练，努力钻研；要把每看一次戏都当成自己极好的学习机会，要把每上一次台都看作是自己锻炼的难得场所；要熟练地掌握业务技能，让本事等机会，绝不能临阵磨枪，让机会等本事，要象雷锋同志那样，甘当一颗永不生锈的螺丝钉，绝不能无功受赏，党和人民讲价钱。这样，就能成为一个有益于人民的人。

【作者：荀慧生 1981-11《人民戏剧》】