第一集

“再创造一些崩溃的喜悦吧！”

东澳岛

叶子--叶兆言之女

“余华是快乐的小老头”

“余华风趣，西川真实，苏童儒雅，文人聊天全是墨”

海边、书、阅读

西川=刘军

慢阅读

用阅读抚慰人的精神世界

山海经书屋

山海经的海，并不是我们现在意义上的大海，而是指海荒之地，距离中心很远的地方；经既有经界之意，又有经典的意思

“山海经是一本充满想象力的宝藏”

读书（书屋）就像一个避风港，让人可以暂时的逃离现实世界，获得短暂的停歇

“暂时的停歇，意味着下一次的转动”

《鲁迅的饭局》

生动、具体的鲁迅 

看到一个大师日常的生活

汪曾祺的作品 香甜的感觉

《追忆似水年华》普鲁斯特在写作时没有想过，自己是意识流的鼻祖；他只是想用回忆，重构失去的世界，无意间建立了一个传统（意识流的传统）

文学的魅力：把一些东西不断的放大，让人不断的产生联想；影像是固定的

苏童《枕边的辉煌——影响我的十部短篇小说》

《七里茶坊》

睡午觉是围着树睡了一圈——充满生活气息

生活教会了汪曾祺如何写作，也就是说，我们可以在汪曾祺的作品中看到他的生活

很多作家的生活就是他们的写作；作家被老天爷赏赐，获得了与常人不同的看人和看生活的方式

汪曾祺、苏童：通过叙述体现地方气息，而不仅仅通过使用方言

使用方言，一是让读者能看懂的方言，二是增加了语言的丰富性和表现力；所以，方言代表了对生活的一种观察

很多作家都在尝试使用方言写作

金宇澄 《繁花》全篇用上海话写作

方言从某种意义上讲是一个暗示，第一手的直接地传达生活气息，让人感到亲切（读得懂的人）；对读不懂的人，也会造成很奇特的陌生感，这种陌生感造成美感，这种美感，来自于神秘、来自于距离

如何处理（推进）短篇小说的结构问题

《马可瓦尔多》第二篇《长椅上的假期》

一个勤杂工，被生活琐事缠绕，却突发奇想想去度假。想在公园长椅上度过一个清爽而宁静的夜晚。城市的光亮、声音、气味，一点点拆解了他的美梦。

处理眼睛视觉问题 路灯太亮

处理声音问题 周围工地施工

处理鼻子问题 清洁工处理垃圾 “徒劳地用鼻孔想象着玫瑰园里的花香”

用五官来架构、推进整篇小说

《夜间故事》苏童

自选短篇集 用无数人间小事勾勒出一部丰富的成年童话

《西瓜船》一场事故表象下的细碎日常，承载作者对生命的敬畏和对时代的思考

烘云托月法 

是一次凶杀案，但根本没写杀人过程，描写的都是外围的事件  

结尾 母亲来找船，眼睛已经看不清了 “她先是站在桥上向河两边眺望着什么，一边眺望一边擦眼睛。”

王安忆解读：母亲的儿子已经不在了，她摇着的是一个空着的摇篮

苏童很擅长写短篇小说，他在短篇小说里搭建了一个宽广的世界，在小说里写日常生活，抓住生活中最核心、最重要的一些要素，并把他们表现出来

《告诉他们，我乘白鹤去了》两个孩子埋葬祖父，诗意与残忍的奇特统一

《吹手向西》 一位记者去乡村实地调查麻风病院的故事，展现人对身体病痛天然的畏惧与无奈

旅行过程中看到大草垛上写的标语

写有时候是读出来的，关于人的情感、关于家庭、关于历史、社会变化，人世沧桑。日常生活给予我们的足够写一生。

阅读让我们看到怎么获得一个真正有价值、有意义的生活

读书是为了感受生活、理解生活。读书时读者会跟着书中的人物一起笑一起哭，会释放自己压抑的情绪。

武茳虹 《萨耶沙漠》大学是理科生 利用专业背景

叶昕昀 《孔雀》 《最小的海》《日日夜夜》 非常有经验的写作者

写作建议：

苏童对武茳虹修改《儿子》时提出的意见：“短篇小说要走的快而脆”

余华

不要写得太满，不是笔下构思出的所有东西都要写上

从生活写到荒诞 “在生活中找一个点，往荒诞上写，逐渐的放大、变形”

注重构思，作品会往虚的方向写；写生活，会越来越广阔，但生活是很难写的

《南方高速》

拉美作家：用变形的、夸张的方式来表现生活

首先，符合生活的逻辑，在生活的基础上产生一些飞扬的、魔幻的东西

哲学、文学和艺术的本质都是一致的，都是对生命和本质的一种理解

“我们不是通过小说去理解生活，而是通过生活去理解小说。”

阅读可以帮你扩充内心生活，通过别人的人生反省自己的人生

读书是为了感受生活、理解生活