理查德·德里戈（Richard Drigo，1846年6月30日-1930年10月1日）

理查德·德里戈（Richard Drigo，1846年6月30日-1930年10月1日）是意大利芭蕾音乐和意大利歌剧作曲家，一个戏剧指挥家和钢琴家 。

德里戈职业生涯最闻名的是他在俄罗斯圣彼得堡担任宫廷乐长及有名的帝国芭蕾舞团的音乐总监，为此，他为编导马里于斯·佩蒂帕（Marius Petipa）和列弗·伊万诺夫（Lev Ivanov）的原创和复排的作品创作音乐。德里戈还担任帝国玛丽娅剧院演出意大利歌剧管弦乐队指挥，被认为是一位欧洲最优秀的戏剧指挥家。

德里戈同样以他原创芭蕾舞作品而闻名，他已经改编现有的乐谱并补充创作了的无数音乐，已插入到现存的芭蕾舞剧之中。这些作品中有许多仍然在今天定期进行演出，尽管往往是不正确的归功于其他的作曲家们名下。在德里戈原创的芭蕾舞乐谱中，他最引人注目的是《护身符》（Le Talisman）（佩蒂帕，1889年）；《魔笛》（La Flûte magique）（伊万诺夫，1893年）； 《玫瑰花神》（Le Réveil de Flore） （佩蒂帕，1894年）和《百万丑角》（又名《丑角戏》）（Les Millions d’Arlequin（a.k.a. Harlequinade）（佩蒂帕，1900年）。德里戈的《百万丑角》乐谱催生了一首常备剧目小品-小夜曲，作曲家稍后为贝尼亚米诺·吉利（Beniamino Gigli）改编成一首《爱的夜曲》（Notturno d'Amour）歌曲。德里戈为佩蒂帕和伊万诺夫准备重新复排《天鹅湖》（Swan Lake）为彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Piotr Ilyich Tchaikovsky）乐谱的而工作，无疑他改编建立的音乐是最著名的。

德里戈的许多音乐小品集仍然在今天演出，其中有许多被认为是古典芭蕾保留剧目的经典基础。其中许多小品或选自他的全剧乐谱中有风格的音乐，在德里戈去世不久被安排俄罗斯长期上演，如：海盗双人舞（Le Corsaire Pas de Deux）； 埃斯梅拉达双人舞（La Esmeralda Pas de Deux）； 埃斯梅拉达六人舞（La Esmeralda Pas de Six）；黛安娜和阿克特翁双人舞（又称“爱神双人舞”）（Diane and Actéon Pas de Deux）； 护身符双人舞（The Talisman Pas de Deux）；滑稽表演双人舞（Harlequinade Pas de Deux）以及海洋和珍珠三人舞（Ocean and the Pearls Pas de Trois）。德里戈补充变奏了许多等等作品，从中我们可以找到这样的保留剧目小品：帕基塔大古典舞（Paquita Grand pas classique） ， 关不住的女儿双人舞（La Fille mal gardée pas de deux） 和芭蕾舞剧《埃斯梅拉》（La Esmeralda），《仙女娃娃》，《海盗》（Le Corsaire），《舞姬》（La Bayadère）。

目录

1  生平

2  在俄罗斯

3  作曲家和指挥家

3.1  作品《护身符》

3.2  作品《魔笛》和《玫瑰花神》

3.3  作品《天鹅湖》

3.4  作品《珍珠》

3.5  作品《百万丑角》

4  在俄罗斯的晚年

5  德里戈返回意大利

 

1  生平

德里戈于1846年6月30日出生在意大利威尼托区帕多瓦城，他的父亲西尔维奥·德里戈（Silvio Drigo）是一个大律师，他的母亲一个鲁帕蒂（Lupati）贵族的，活跃的政治家，德里戈的家族都没有杰出的音乐家，但在他5岁的时候开始，从家族里的一位朋友匈牙利人安东尼奥·约里奇（Antonio Jorich）获得他的第一次钢琴课。德里戈非常出色很快，在他的十几岁时，他已当地一位小有名气的钢琴家。他的父亲终于同意让德里戈去著名的威尼斯音乐学院（Venice Conservatory），师从安东尼·布祖拉（Antonio Buzzolla）学习 ，一位盖塔诺·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）的研究者。德里戈早在他的十几岁时创作的第一部作品， 是源自浪漫传奇的圆舞曲。1862年他一些小品被允许在当地的帕多瓦（Padua.）业余管弦乐团上演。 通过这次演出，年轻的德里戈开始表现出对演奏有兴趣。

德里戈1864年从音乐学院毕业，并被聘为帕多瓦加里波第剧院排练时的钢琴演奏员。他排练时的钢琴演奏经验导致他很快在维琴察（Vicenza），罗维戈（Rovigo），乌迪内（Udine）和威尼斯的各种业余剧团歌剧找到指挥工作。

在他22岁时，德里戈在加里波第部歌剧院（Garibaldi Theatre）上演第一部歌剧，1868年7月25日，相当成地功首演了二幕歌剧《葡萄牙的佩德罗先生》（Don Pedro di Portogallo （Don Pedro of Portugal））。在帕多瓦的附近因霍乱疫情的流行，一时间关闭了所有的剧场，表演不得不取消。

1868年，德里戈第一得到重大机遇，是加里波第剧院在上演科斯坦蒂诺·德拉尔吉内（Dall'Argine）于1867年创作的喜歌剧《两头熊》（I Due Orsi（The Two Bears））的前夕合唱团指挥因病不起，当时小提琴首席拒绝指挥表演，德里戈他被推荐，因为他是唯一进行过彩排的钢琴家，因此对乐谱熟知。德里戈的指挥一炮成功，很快他被任命为第二宫廷乐长。

帮助德里戈得到担任指挥经验是在整个意大利省级剧院及近十年遍及欧洲不同的地方取得，不久在许多欧洲的大剧院中指挥著名的歌剧。这些演出包括：在塞维利亚表演的比才（Bizet）的《卡门》（Carmen），在马赛表演的罗西尼（Rossini）的《塞维利亚的理发师》（The Barber of Seville），在威尼斯表演的多尼采蒂（Donizetti）的《爱的甘淳》（L'elisir d'amore）和《卡特琳娜·科纳罗》（Caterina Cornaro） ，在巴黎表演的古诺（Gounod）的的《浮士德》（Faust） ，在斯卡拉表演的贝里尼（Bellini）的《梦游女》（La sonnambula）和《诺尔玛》（Norma）。在这时期，他指挥正在斯卡拉歌剧院首演的的瓦格纳歌剧。

 

2  在俄罗斯

1878年，德里戈的生活发生剧大的变化，在帕多瓦（Padua）歌剧演出季，圣彼得堡帝国剧院导演卡尔·卡尔洛维奇·基斯特男爵（Baron Karl Karlovich Kister）出席了由德里戈多指挥演出的尼采蒂的《爱的甘淳》，基斯特对德里戈的显露指挥才华留下深刻的印象，哪个时候在没有外人的帮助下完成了一部乐谱。当时德里戈向基斯特赠送了一些他自己的作品，这促使基斯特为德里戈特提供了一份为期六个月的圣彼得堡帝国意大利歌剧院的指挥合同。

几乎就在德里戈抵达圣彼德堡，正在指挥帝国意大利歌剧院，这个时期在帝国玛丽娅剧院演出的整个剧目。给全他留下深刻印象是大量的管理，上演的作品有威尔第（Verdi）的《阿依达》（Aida）和《假面舞会》（Un ballo in maschera），在舞台表演中都是俄罗斯帝国的风格，所有的演出被报纸详细报道了，并对德里戈的表现总是报以赞美——“……年轻的绅士将留在这里很长一段时间……”一专栏作家评论德里戈的指挥的哪些歌剧。

到了1879年重新与德里戈续约了连续七年的合同任期，并允许他一年中有三个月在帕多瓦巡演和海外其它的地方从事指挥任务。在塞维利亚歌剧院，德里戈在17天里指挥上演了12部歌剧。后回到圣彼得堡，为纪念这个壮举西班牙驻俄罗斯大使代表西班牙政府给德里戈颁发了查尔斯三世勋章。

1884年，德里戈在圣彼得堡指挥首演了蓬基耶利（Ponchielli）的《立陶宛人》（I Lituani），在这个标题下是题献给阿尔多纳（Aldona）。同年，德里戈应贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini）的请求到意大利巡演，在维尼斯凤凰歌剧院（Teatro La Fenice）首演他的歌剧《维利》（Le Villi）。伟大的作曲家是非常高兴，德里戈的指挥使得他发电报感谢德里戈当年能光临首演周年纪念。1884年，德里戈开始在帕多瓦的诺沃剧院指挥演出，哪个时候重新命名威尔第剧院并由建筑师阿希尔·斯夫翁德里纳（Achille Sfondrini）重新设计装修，更造合演出。帕多瓦市市长授予德里戈格朗·克罗凯骑士勋章（Order of the cavaliere di Gran Croce）。1885年，德里戈回到米兰歌剧院（Teatro dal Verme）指挥首演蓬基耶利的《马里昂·德洛梅》（Marion Delorme）。

德里戈作为一位天才的钢琴家有许多他重要的日子。在斯卡拉他经常为伟大的小提琴家安东尼奥·马齐尼（Antonio Bazzini）在音乐会上伴奏。德里戈常常要求去俄罗斯帝国宫廷为沙皇亚历山大三世演奏。并为在莫斯科帝国大剧院巡演期间音乐家的演唱会伴奏（歌剧和芭蕾舞在俄罗斯帝国剧院演出一直到1886年）。德里戈与安东·鲁宾斯坦（Anton Rubinstein）是一对亲密朋友和同事，而这两位著名的音乐家在晚上演奏好几个小时的钢琴。

 

3．作曲家和指挥家

1884年3月6日 （儒略历 2月22日）德里戈他第二次上演了意大利轻歌剧，喜歌剧《被绑架的妻子》（La Moglie Rapita（The Abducted Wife）），这部作品广受欢迎，由于剧目需重新修改并没有持续多长时间，尽快接手圣彼得堡帝国剧院。

1884年 皇帝亚历山大三世解散了帝国意大利歌剧院，努力巩固俄罗斯轻歌剧的艺术，没有任宫廷乐长职位，哪个时候德里戈离开了。1886年，为圣彼得堡皇家芭蕾舞团服务了34年的阿列克谢·帕普科夫（Alexei Papkov）退休，芭蕾舞团没有首席指挥。于1886-1887年演出季德里戈开始接手之前的位置，1886年10月7 日（儒略历 9月25日）他成功指挥了他的首部芭蕾古老盛大的芭蕾舞《法老的女儿》的演出，切萨雷·普尼（Cesare Pugni）创作的乐谱 ，这是皇帝国芭蕾舞团最受欢迎的保留的作品。出席演出的是皇帝和他的妻子， 皇后玛丽亚娜 ，两人均狂热芭蕾舞迷（即当时保持俄罗斯芭蕾舞团丰富的经费是帝国的国库）。所以德里戈的指挥给皇帝留下深刻的印象，在最后谢幕时，他受邀起立接受鼓掌，并下令剧场里所有的观众也仿效。

1886年，由于帝国剧院官方的芭蕾音乐作曲家奥地利人路德维希·明库斯（Ludwig Minkus）他退休。这时圣彼得堡帝国剧院的院长伊万·弗谢沃洛日斯（Ivan Vsevolozhsky）基变得聪明，废除了这个职位，芭蕾作曲家有权力一起努力为新作品提供多样化的音乐，明库斯占据圣彼得堡帝国剧院芭蕾舞团第二作曲家这个职位，这一职位本来是1850年由作曲家塞萨尔·普尼创建的。这两位作曲家被称为“专家” –非常熟练的创作出在当时流行的芭蕾舞蹈音乐。他们被按合同要求，不仅要很快及要求为新作品创作乐谱，同时为补充的舞蹈、变奏，附属的舞蹈创作，其它只要被请求的，在有芭蕾舞团提出的许多复排改编和修订现有的乐谱以及众多的无无穷尽的任务，由于德里戈被称为是一个有能力著名的作曲家，院长弗谢沃洛日斯雇用了他任指挥及音乐总监双重身份的职位，一个职位是要求德里戈指挥所有的演出任务，另一个是尊重芭蕾大师的要求改编和修订乐谱。

1886年，帝国剧院的著名芭蕾舞大师，法国人马里于斯·佩蒂帕，为来访的意大利芭蕾舞首席维里吉纳娅·祖辛（Virginia Zucchi） 复排朱尔斯·佩罗（Jules Perrot）1841年创作的浪漫主义杰作《埃斯梅拉达》（La Esmeralda），为了复排德里戈被分配为凯萨勒·普尼的老乐谱修订的任务，由于在那个时候复排老作品的习惯，佩蒂帕想要为芭蕾增加新的片段，为芭蕾舞首席在一个新奇独特的表现。芭蕾大师也没心思到剧场外看一个作曲家为他需要的舞蹈作曲，而走近德里戈，他高兴地计划为一位伟大利奥波德·奥尔（Leopold Auer）（帝国剧院管弦乐队小提琴首席）小提琴独奏家与祖辛组合创作旨在展示出优点一个新的六人舞礼物，以及一个波西米亚双人舞（Pas des Bohémiens （Bohemian Dance））。复排于1886年12月29日（儒略历 12月17日）首演取得了巨大成功，出席首演仪式的由皇帝和皇后，他们两人都认为《埃斯梅拉达》是他们的最喜爱的作品。演出结束后皇帝走上舞台接见了德里戈，祝贺夸奖他的指挥及他补充的素材。拍德里戈的肩膀握着他的手，他评论说：“……，音乐很华丽！乐团在您的指导下取得了很大的进展。”德里戈从1886年附加片段的部分乐谱直到今天仍然在表演，包括在内的如著名保留剧目选段有埃斯梅拉达人舞和埃斯梅拉达双人舞。

随着他作曲的《埃斯梅拉达》作品成功，院长弗谢沃洛日斯他第一次委托德里戈创作一部原创的芭蕾乐谱。这就是《魔法森林》（La Forêt enchantée（The Enchanted Forest）），这不仅德里戈的第一部芭蕾舞全剧乐谱，也是帝国剧院新任的第二芭蕾舞大师列夫·伊凡诺夫（Lev Ivanov）编导的首部原创作品。尤其《魔法森林》是帝国芭蕾舞学校毕业公演特别上演的，有优秀的毕业生演主角，这个作品于1887年4月12日（儒略历 4月）在学校剧场上演，随后转师到玛丽娅剧院， 1887年1月6日（儒略历 5月15日）在那里与意大利芭蕾舞首席艾玛·贝索内（Emma Bessone）领衔主演一起首演。虽然伊万诺夫的编排并未受到夸奖，他的成绩得到了德里戈相当称赞。圣彼得堡《新时代》报纸评论家赞扬德里戈的音乐：“这是一部有杰出特点交响意义的芭蕾音乐，展现了一个经验丰富的作曲家，一个有品味的男人及一个优秀的配器。在那里有它华丽旋律，节奏一点都不过，从开始到结束所有都听了非常高兴。“

佩蒂帕同样对德里戈《魔法森林》的乐谱印象深刻。1888年，芭蕾舞大师正准备他的下一个作品，《处女》（La Vestale）一部背景处在古罗马帝国庞大的盛大芭蕾舞。乐谱是由音乐评论家米哈伊尔·伊万诺夫（Mikhail Ivanov）创作的，彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）在他的导师。伊万诺夫提供给芭蕾舞团是当时认为高度交响化的乐谱，并为来访的芭蕾舞首席意大利人埃琳娜·科纳尔巴（Elena Cornalba）创作作品，她请求佩蒂帕额外为她的变奏能够“炫耀”增加更多的音乐，刚刚看到一部《魔法森林》所有的表演，她请求德里戈应该为她需要补充舞蹈负责任的作曲。这样德里戈尽力为科纳尔巴构思出著名的《回声》（L'echo （The Echo）），哪是写成为一首卡农及《可爱的圆舞曲》（Valse mignonne （Sweet Waltz））这两段补充的变奏。德里戈还额外为著名的《爱情》（L'amour）写了一首被称为“丘比特性格舞”（Character of Cupid）的变奏，以及为芭蕾舞首席玛丽娅·格尔谢科娃（Maria Gorshenkova）写的变奏。 这3首小品后来都出版了。

 

3.1  作品《护身符》

当紧接着计划为芭蕾明星埃伦娜创作的时候，芭蕾女首席埃琳娜·科纳尔巴请求德里戈负责为《护身符》创作所有的音乐。这部作品讲述了印度女神来到人世，指示她去检验在其心中能否抵抗得住尘世爱情诱惑的故事。芭蕾于1889年2月12日（儒略历 2月6日）首演，得益于科纳尔巴此时的演出。 尽管是一部华丽的作品，但是得到编导的一些情节的启发，芭蕾被证明是一次成功平凡的舞台演出，不过德里戈许多著名的音乐大为称道，并被誉为芭蕾音乐的一部杰作。艺术家亚历山大·贝诺伊斯（Alexander Benois）在他的《论文集》中说德里戈的音乐让他极其快乐，他得到灵感的大脑“致幻短路”。

在此之后他还成功为其它作品补充音乐，如：《埃斯梅拉达》和《处女》及他为《魔笛》和《护身符》创作的音乐，德里戈多次应佩蒂帕和列弗·伊万诺夫二位大师的委托创作补充的变奏，舞蹈和附加的舞蹈插入到过去的芭蕾中，直到德里戈1919年离开俄罗斯的时候，几乎在圣彼得堡帝国剧院每一部的芭蕾保留剧目包含很多作曲家认可的附加片段，德里戈为由佩蒂帕编导的一个变奏补充新的音乐，它甚至成为一名舞蹈演员地位的象征。德里戈后来在他的《回忆录》中说他创作的这样片段约有80段。往往更多的是德里戈没有收到这此片段的额外支付。 从19世纪后期开始，佩蒂帕上演复排过去的芭蕾的次数越来越多，因此芭蕾舞大师委托德里戈修改相应的乐谱。

1889年，德里戈获得了在圣彼得堡大酒店居住 ，这是在这其后三十年仍然是他的家。 正是在这个时候，德里戈发展了与彼得·伊里奇·柴可夫斯基亲密的友谊 ，马里于斯·佩蒂帕让他帝国芭蕾舞团处理其创作的《睡美人》乐谱，就在芭蕾合排的前夕，德里戈病倒了，并问柴可夫斯基他是否可以亲自指挥交响乐团。 让德里戈惊讶的是柴可夫斯基坚持说，如果他指挥乐团，他会毁了他的音乐，所以德里戈即是在生病，还是同意进行彩排。畏缩和缄默的柴可夫斯基永远感谢德里戈例外地为他去指挥, 尤其是在1890年1月3日 （儒略历 1月15日）首演。德里戈最终在玛丽娅剧院指挥演出了近300 场《睡美人》，两年后的1892年12月12日（儒略历 12月6日）德里戈指挥首演了柴可夫斯基的下一部作品《胡桃夹子》。

 

3.2  作品《魔笛》和《玫瑰花神》

1893年，德里戈帝国芭蕾舞团学校（Imperial Ballet school）毕业典礼创作的另一部芭蕾音乐，就是独幕芭蕾《魔笛》，这个故事讲述的是一个扮演被施了魔法的乐器在其听力所能听到的范围内迫使跳舞。这部芭蕾是由列夫·伊凡诺夫上演的，并于1893年3月22日（儒略历 3月10日）在芭蕾舞学校剧场首演取得了巨大成功，演员其中包括米哈伊尔·福金（Mikhail Fokine） 领衔主演了主角吕克。 由于学生演出的成功，《魔笛》1894年3月31日（儒略历 4月12日）被转师到玛丽娅剧院，在那里被提出扩大演出。德里戈的音乐得到评论家的高度赞扬。

德里戈的下一部音乐是为佩蒂帕的作品《玫瑰花神》谱曲，一部阿克那里翁风格的独幕芭蕾, 这部作品是特别为亚历山大·米哈伊洛维奇（Alexander Mikhailovich）大公和克赛妮娅·亚历桑德罗夫娜（Xenia Alexandrovna）大公夫人在夏宫（Peterhof Palace）举行的隆重婚礼庆祝活动而作。在1894年8月6日（儒略历 7月25日）盛大首演，在帝国宫廷为所有的观众指挥。 因为他的《玫瑰花神》音乐，皇帝亚历山大三世授予德里戈圣安娜奖（St. Anna）。

 

3.3  作品《天鹅湖》

在1894年年底，德里戈准备为柴可夫斯基修订一部重要的音乐《天鹅湖》，原作于1877年莫斯科帝国大剧院，继《睡美人》和《胡桃夹子》成功以后，伊万·弗谢沃洛日斯-圣彼得堡剧院芭蕾舞团院长，表示有兴趣在恢复的。

柴可夫斯基于1893年11月6日（儒略历 10月25日）逝世，原设想开始去实现复排《天鹅湖》，计划为帝国芭蕾舞团的1894-1895年演出季复排一部完整的作品，由佩蒂帕和列弗·伊万诺夫上演。 柴可夫斯基的弟弟莫德斯特（Modest）认可委托德里戈修订乐谱的任务，佩蒂帕指示必须与作曲家一致。德里戈在他的回忆中谈到了修订的乐谱：“……这是我的命运，像一个外科医生，在上演的《天鹅湖》上操作，我担心我可能没有把握住伟大的俄罗斯大师的个性。“

复排的作品于1895年1月27日（儒略历 1月15日）在玛丽娅剧院首演，芭蕾舞剧中的女主角由首席明星皮耶莉娜·莱尼亚尼（Pierina Legnani）饰演了二个角色奥吉塔/奥吉莉娅并获得了巨大的成功，德里戈为柴可夫斯基修订的《天鹅湖》音乐版本，仍然是保留的最权威的版本，并仍在一定程度上或由在世界各地不同芭蕾舞团使用。 然而，很少将演出的成功给予是因德里戈他修订的。

 

3.4  作品《珍珠》

德里戈的下一部芭蕾音乐是为盛大的场面《珍珠》（俄罗斯有时称为《盛大的珍珠》》（The Miraculous Pear））而作，作品是特别为沙皇尼古拉二世（Tsar Nicholas II）和皇后亚历山德拉·费奥多罗夫娜（Alexandra Fyodorovna）在莫斯科帝国大剧院荣誉举行的盛大加冕典礼而作，芭蕾的情节根据维尔弟（Verdi）的歌剧《唐·卡洛斯》（Don Carlos）中游历（La Pérégrina）生动的舞蹈场景而作，由马里于斯·佩蒂帕华丽制作，《珍珠》于1896年5月29日（儒略历5月17日）和格林卡创作的《沙皇的一生》（A Life for the Tsar）一同首演，由莫斯科和圣彼得堡二个芭蕾舞团参加了演出，设置在水下王国，《珍珠》述说了陆地的妖怪企图劫持白珍珠的故事珠，因而造成了在大海和陆地上进行的一场庞大的战争，精心制作的芭蕾具有特征变化的舞台设计和盛大的典范——安菲特律特（Amphitrions）的凯旋——为其制作的王宫场景。参加演出的包括6名主要角色由来自圣彼得堡和莫斯科二个芭蕾舞团的古典芭蕾女首席——佩妮娜•·莱加特饰演的主角白珍珠（White Pearl）, 阿黛拉娅代·朱莉（Adelaide Giuri）, 莉叶波夫·罗丝拉莱娃（Lyubov Roslavleva）, 玛蒂尔达·克舍辛斯娅（Mathilde Kschessinska）, 克劳迪娅·库莉谢夫斯卡雅（Claudia Kulichevskaya）和安娜·约什森（Anna Johanssen）。德里戈后来评在他的《回忆录》中述说这是多么困难，为芭蕾女首席创作各种有特性的变奏并同时要求保证多样性。 人的音乐——舞台旁边的合唱队——给新新皇帝留下印象，德里戈被授予圣斯坦尼斯洛斯奖（Order of Saint Stanislaus）。

德里戈选自《珍珠》乐谱中的音乐精粹，后来被称为用于所谓的“大海和珍珠三人舞”。 1912年，芭蕾大师亚历山大·戈尔斯基（Alexander Gorsky）用添加的片段，为他复排阿瑟·圣-莱昂（Arthur Saint-Léon）和作曲家切萨雷·普尼（Cesare Pugn）1864年在玛丽娅剧院创作的芭蕾舞《小驼背马》（The Little Humpbacked Horse）。幸存的片段成为一个独立的形式并保存在遍布世界各地的芭蕾舞团中一个受欢迎的保留剧目。德里戈的音乐常被错误地标记为切萨雷·普尼。

 

3.5  作品《百万丑角》

1899年，佩蒂帕根据选自记得在意大利神曲艺术中的一段情节而作的一部芭蕾的的基础上想象的作品，他叫《百万丑角》。同时，他还创作了一部寓言剧本名为《四季》的芭蕾，佩蒂帕采用古典程式的舞蹈场景来叙述整个四季的这样一部结构较小的芭蕾舞，最初佩蒂帕准备委托的德里戈亲密朋友和同事伟大的作曲家亚历山大·格拉祖诺夫（Alexander Glazunov）来为《百万丑角》作曲，而德里戈原本打算为佩蒂帕创作《四季》乐谱的。不久二位作曲家亲切地合议分别为不同的芭蕾作曲，格拉祖诺夫坚定地表达《百万丑角》的题目让一位在各个方面都有才能受尊敬的意大利作曲家来完成。最后格拉祖诺夫创作了《四季》的乐谱，德里戈创作了《百万丑角》的乐谱。

虽然为《百万丑角》创作乐谱。德里戈每天圣彼得堡夏日花园和沿着涅瓦河堤散步，一直在想着他的祖国意大利。德里戈在这样每天一边散步，一边创作著名的芭蕾小夜曲，为独奏的曼陀林编配伴奏，其它的片段如科隆比纳摇篮曲（Berceuse de Columbine），值得注意的是为竖琴手阿尔伯特·萨贝尔（Albert Zabel）创作的旋律优美的云雀圆舞曲（Valse des alouettes）。

芭蕾于1900年2月23日（儒略历 2月10日）在帝国冬宫剧院（Imperial Theatre of the Hermitage）首演，芭蕾女首席玛蒂尔达·克舍辛斯娅饰演主角科隆比纳和芭蕾男首席捷尔古·基克什特（Gyorgy Kyaksht）饰演丑角，观众包括皇帝和皇后以及整个帝国宫廷。 在闭幕的最后一刻，彬彬有礼的观众爆发出雷鸣般的掌声。作曲家在幕前受到一群狂热的观众拜见和由王子独自和主要的公爵他们团团围住向他祝贺，由于德里戈的音乐给她带来快乐，皇后吩咐在玛丽娅剧院舞台为宫廷表演两次《百万丑角》，首先定于1900年2月26日 （儒略历 2月13日）。齐默尔曼计划出版德里戈乐谱的钢琴缩编版，很多德里戈同事要求作曲家将他的乐谱献给他皇后，德里戈的请求，然后提交给帝国宫廷的大臣，这一个漫长的信函向上提交由委员会调查是否让德里戈这个不重要的人物，值得他将音乐题献给俄罗斯皇后，回答是赞成他敬业精神而欣然接受。

 

4  在俄罗斯的晚年

在1902年春天，德里戈和一个来自帝国芭蕾舞团的舞者团体受蒙特卡罗歌剧院的（Opéra de Monte-Carlo）院长（Raoul Gunsbourg）的邀请，去蒙特卡罗创作芭蕾，德里戈创作的娱乐性芭蕾名称为《蔚蓝色的海岸》（法国的里维埃拉）（La Côte d'Azur （The French Riviera）），由阿尔贝一世亲王创作剧本。芭蕾于1902年3月30日在加利耶宫（Salle Garnier）首演并有号召力的奥尔加·普列奥布拉耶纳斯卡（Olga Preobrajenska）主演。

德里戈的最后原创的芭蕾全剧音乐是为马里于斯·佩蒂帕的最后一部作品——幻想的《浪漫的仙女与蝴蝶》（La Romance de la rose et le papillon （The Romance of the Rose and the Butterfly））。芭蕾原定于1904年2月5日（儒略历 1月23日）在帝国冬宫首映，但后来突然取消，官方理由是日俄战争爆发，事实真相是圣彼得堡帝国剧院新任院长弗拉基米尔·泰利亚科夫斯基（Vladimir Telyakovsky）认为帝国芭蕾舞团在佩蒂帕领导下变得停滞不前。鉴于在芭蕾舞团的这一个事实情况，即在法律上佩蒂帕仍然但任首席芭蕾大师的职位，泰利亚科夫斯基开始努力将85岁的芭蕾大师从剧院驱逐出去，取消了《浪漫的仙女与蝴蝶》的首演，就是这样一个尝试，最终研究让佩蒂帕在1905年退休。

德里戈同样也成为受害者，遭到泰利亚科夫斯基的冷遇。1902年，当作曲家和指挥家奥古斯特·马勒（Gustav Mahler）访问时，他被院长邀请观看一场由德里戈指挥的芭蕾演出，马勒向泰利亚科夫斯基说到，他惊奇的的发现事实上德里戈很少使用左手在进行指挥，而且他的音乐同步能力和舞台动作给马勒留下印象的深刻。马勒已告知泰利亚科夫斯基，他希望会见德里戈并祝贺他是一位才能指挥家，泰利亚科夫斯基刻意避免安排会面，也只是几天后，在意大利使馆马勒直接与见闻广博的德里戈进行了交流。

1909年，德里戈准备了一个新的版本《护身符》乐谱，他为以前的首席舞者和芭蕾大师尼古拉·莱盖特（Nikolai Legat）复排上演的。复排的作品于1909年12月12日（儒略历 11月29日）在玛丽娅剧院首演并受到雍容华贵的玛丽·费奥多罗夫娜（Marie Fyodorovna）皇后接见 。具有特色的演员奥尔加·普列奥布拉耶纳斯卡饰演妮丽蒂女神（Goddess Niriti）和瓦斯拉夫·尼金斯基（Vaslav Nijinsky），造成轰动的角色是（Vayou）风神，德里戈当时受朱利奥加蒂-卡萨扎（Giulio Gatti-Casazza）邀请来协助在斯卡拉上演《护身符》。由芭蕾大师路易吉·托内埃利（Luigi Tornelli）在1908年7月18日上演了《手镯》（Le Porte-bonheur （The Bracelet））

德里戈在他的家乡意大利度假期间，第一次世界大战于1914年爆发，这两年他无法返回俄罗斯，不久后，他抵达被赶出设立在彼得格勒大酒店他的家，这里已说变成苏维埃政府的办事处。 一时间德里戈被迫生活在相当贫困的难民营中与他的意大利流亡者同胞。 他后来在他的《回忆录》中回忆道，他与许多亲密的朋友一起度过寒冷的夜晚，与他的同事亚历山大·格拉祖诺夫化数小时排队等面包，随后他们背着定量的口粮坐着一个雪橇回家。

 

5  德里戈返回意大利

德里戈终于在1919年返回他的祖国意大利。他在玛丽娅剧院告别晚会上，前帝国芭蕾大师费奥多尔·洛普霍夫（Fyodor Lopukhov）上演了德里戈和佩蒂帕的最后合作的新版本芭蕾《浪漫的仙女与蝴蝶》，洛普霍夫上演时将名称改为《花蕾的故事》（Le Conte du bouton （The Tale of the Rosebud））。在晚会结束后，在费奥多·蔡利亚平（Feodor Chaliapin）用意大利文和俄文两种语言极其低沉情绪作告别演说。 在返回意大利时他获准只能带60公斤的财物，里戈终丢掉在俄罗斯的所有东西，除《浪漫的仙女与蝴蝶》的乐谱手稿外，他用它做了一个枕头陪他两个月的旅程，从俄罗斯的敖德萨港到意大利的君士坦丁堡 。

1920年，德里戈接受了在帕多瓦的加里波第剧院（Garibaldi Theatre in Padua）任宫廷乐长职位，他多年以前在那里开始他的职业生涯。1926年，他为帕多瓦威尔第剧院（Padua's Teatro Verdi）创作的喜歌剧《弗拉菲·拉弗莱斯》（Flaffy Raffles），并在1929年委约了他最后的作品歌剧《白色康乃馨》（Il garofano bianco （The White Carnation））在加里波第剧院上演。 他在晚年，他生活就是指挥和创作各种歌曲，包括选自《百万丑角》中的著名小夜曲声乐版，由贝尼亚米诺·吉利（Beniamino Gigli）成功的传遍全世世界）

德里戈于1930年10月1日在他的出生地帕多瓦去世，终年74岁。