【装束复原】唐文宗时期仕女装束

       盛唐以后，女性服饰日益宽博，文宗承长庆、寳歴奢靡之风，鋭意惩革，躬行俭素。《旧唐书•本纪》记载了这样一个故事：延安公主下嫁于窦浣，开成四年（839年）正月十五那日回宫陪太后、皇帝观灯作乐，当天延安公主 “衣裙宽大”，文宗见后很不高兴，便将公主实时遣归。第二天，皇帝下了一道圣旨：“公主入参，衣服逾制，从夫之义，过有所归，窦浣宜夺两月赐钱。”不仅如此，《新唐书•车服志》记载文宗即位后：“禁高髻、险妆、去眉、开额及吴越高头草履。”但是，此时民间奢靡、乖张之气已蔚然成风，贵妇仕女皆以服装宽大、奢靡为尚，装饰物“费用金银，过为首饰”，制作费时耗工，愈发铺张，屡下禁令也没能阻绝长安城内的奢靡之风。

       诗人白居易正是生活在这个时代，他曾著《时世妆》描绘这时期女子的妆容：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”依据文献的记述，与盛唐时期流行的明艳、大气的妆容不同，这一时期夸张、怪诞的时世妆影响了整个中晚唐时代。现存唐墓壁画中的人物形象向我们展示了那个华丽奢靡的时代。

       建于唐文宗太和二年（公元829年）安阳北关壁画墓中的人物形象更能反映文宗所欲禁断的“奇装异服”。这些仕女的形象皆袖阔裙长、广插梳钗、纹饰丰富，较之前所流行的风格更加华丽、奢靡。浓妆艳抹的风尚长盛不衰，无怪乎诗人王建也曾写下“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥 ”的诗句。