《关于成龙电影的三部“多线叙事”剧情》

常常有人说，成龙电影的剧情都非常差，就只是打打杀杀而已，剧情没什么看点。我并不认同这种观点，至少在我个人看来，成龙有三部电影的剧情不仅不差，反而相当的牛逼，这三部就是《A计划续集》、《警察故事续集》、《奇迹》，分别是1987年、1988年、1989年的电影，都是成龙80年代后期的作品，这三部在豆瓣上的评分也分别达到了7.9分、7.8分、8.1分，这些评分也只能说仁者见仁、智者见智吧，至少在我个人心中，都应该在8分以上才合理。

如果说《A计划续集》和《警察故事续集》还在动作片的行列，那么《奇迹》则是一个比较特殊的存在了，文戏为主，动作为辅，称为动作文艺片或许更为贴切点。长期以来，成龙一直有个文艺梦，可能也是因为常常有人说他只会演动作戏吧，他就想证明自己演文艺片也是绰绰有余的。成龙第一次尝试文艺范畴的片子是《龙的心》，之后在《A计划续集》和《警察故事续集》中也能发现，虽然动作戏一如既往地精彩，但在文戏处理上也是下了更大的功夫，这也是成龙向往文艺的一个反映吧。直到开拍《奇迹》，成龙原本是想拍成纯文艺片的，以此来彻底圆了自己的文艺梦，只可惜因为嘉禾的顾忌，最终还是拍成了半文艺片。

但话又说回来了，我个人之所以觉得《A计划续集》、《警察故事续集》和《奇迹》的剧情牛逼，不是因为文戏多，而是因为整体结构处理得太棒了，这三部有个共同特点，走的都是多线叙事模式，故事线比较多，出场人物也多，但相互之间又有关联，一起推动剧情发展，结构紧凑，不松散。多线叙事的节奏其实挺难把控的，如果把控不好，剧情就会乱套，但成龙却将多线叙事完成得十分自然，每条故事线都不是多余的，每个出场人物也都能对剧情发挥作用。所以当时也有人说，成龙以导演的身份，突破了港产动作片剧情简单、单线叙事的传统毛病。

在《A计划续集》中，马如龙一条线，镇三环一条线，警察局一条线，革命党一条线，清政府一条线，残余海盗一条线，这么多线并行在一起，要想使整部电影的故事明朗，这六条线一定不能乱，而成龙就拿捏得恰到好处，六条线没有一条线是单独成立的，互相之间都是有关联。在影片一小时左右，有段戏是在张曼玉家一起捉迷藏，至此几条线就已经开始靠拢了，出去后马如龙和镇三环又一起被海盗砍，六条线就全部齐了，到最后结尾，彪叔到场，马如龙胜利，革命党获救，镇三环被抓，清政府走狗被清(彪叔一拳KO)，残余海盗被放，六条线都得以回收，而整部电影也就这样宣告结束了，不得不说节奏把控得太太好了。这部《A计划续集》同年也提名了金马奖最佳剧情片，肯定也是因为剧情结构太牛逼了。

我个人特别喜欢在张曼玉家捉迷藏那段戏，拍得太神了，成龙接受采访时也说，光是这段戏他们就想了一个月：

至于《警察故事续集》，论剧情结构，肯定是不如《A计划续集》的，但客观来讲也是挺不错的了。和《A计划续集》一样，《警察故事续集》也是拥有好几条故事线：陈家驹阿美一条线(感情线)，小混混一条线，警局人员一条线，地产商人一条线，炸弹狂徒一条线，这几条故事线也是共同推进着剧情的发展。有人可能觉得小混混那条线和本剧最主要的爆炸案(主线)没有关系，有点多余，其实不然，在我看来这条线是影响陈家驹阿美感情线的一个主要因素，而这对荧幕cp的感情戏在《警察故事续集》是最多的，贯穿全剧，所以说小混混这条线不仅不多余，反而起了重要作用(甚至本剧最精彩的公园夜斗戏也是由这帮小混混贡献的)。总的而言，除了小混混这条线回收得早了些，其余几条线都是贯穿全剧，甚至阿美都跟着陈家驹出现在了最后的工厂决战中。

论总体质量，我认为《警察故事续集》也不输《A计划续集》，虽然没有提名最佳剧情片奖，但提名了金马奖最佳影片奖，可惜只是提名，没有获奖。

说完了上面两部，最后再来说说《奇迹》。和最先说的《A计划续集》不同，《A计划续集》的主线并不够明显(主线可以说是马如龙与镇三环的明争暗斗)，《奇迹》就不同了，《奇迹》是有一条明确主线的，那便是郭振华助玫瑰夫人创造一个奇迹，正好呼应了片名《奇迹》。除了主线外，这部剧还有不少支线，华老大是一条支线，反骨的李志飞是一条支线，何探长也是一条支线。有人可能觉得，在主线清晰的情况下，支线多了会产生割裂感，其实不然，至少在《奇迹》中，几条支线都是服务于主线的，没有单独存在的，就拿华老大一伙说来说吧，虽然看似和主线中的玫瑰夫人没有关系，但是不要忘了，郭振华为什么有能力帮玫瑰夫人创造奇迹呢？因为他成了老大，而既然成了老大，就不可能和其他黑帮大佬脱得了关系，所以是存在即合理的(而且本片为数不多的几场打斗也都出现这条线上)。在影片的最后，几条支线也都得以回收，而郭振华也如愿帮玫瑰夫人创造了奇迹，本片至此结束。

《奇迹》的故事情节也是跌宕起伏，喜剧效果也是满分，但这部电影的剧情不是原创，不然我认为也是足以提名最佳剧情片奖的。

记得我曾经看过一篇下面这种标题的文章，只能说啪啪打脸了，如今已然过八分了。

接下来，再简单说说我个人曾经对这三部片子中没看明白的一些情节吧：

首先，在《A计划续集》中，关之琳一伙不是帮镇三环在保安司家里偷了一条钻石项链嘛，但是偷完后却只留下了钻石牌子，项链则被放进一本书里去了，我曾经就很不明白，为什么要这样做呢？镇三环难道不是想要一条价值不菲的钻石项链吗？后来才知道，并不是，他只是想要栽赃嫁祸马如龙而已，让马如龙身败名裂。后面，关之琳在影片中也说：“如果不是镇三环叫我们栽赃嫁祸，你也不会被人抓去坐牢。”这段话正好说明了镇三环的目的就是为了栽赃嫁祸(我以前竟然都没看明白)。

其次，在《警察故事续集》中，我曾经有一点没看明白，炸弹狂徒打电话说要向地产商人索要一千万，可是这时候银河中心(一座商场)都已经被他们炸完了，他们再要钱，人家还怎么可能会给呢？原来啊，以前是我没看完整，炸弹狂徒还说了：“我知道你们名下还有很多产业。”没错，这便是他们的底气，只要还有产业，他们便可以继续勒索～

最后，在《奇迹》中，郭振华不是因为一个谐音梗“我的胃(位)让你顶”而阴差阳错成了老大嘛，我原本以为没有一个人明白杨老大的意思，其实不然，镜头给了旁边的海叔一个特写，说明他是明白了怎么回事的，只是为了不让李志飞这家伙成为新的老大，就将计就计了。

总之，这三部电影直到今天都是我个人认为的剧情最棒的成龙电影，在我心中的排名分别是《A计划续集》第一，《奇迹》第二，《警察故事续集》第三。可能很多人认为《奇迹》要强过《A计划续集》，但要论剧情结构，对多线叙事的处理，我还是认为《A计划续集》更胜一筹，而《警察故事续集》位于第三却是无可争议的(真不好意思了)。这三部电影将故事线众多、人物众多的剧情处理得那么perfect，除了成龙强大的导演能力外，还有一个人功不可没，他就是成龙的御用编剧邓景生！没错，接下来就再聊一聊成龙的御用编剧吧。

熟知成龙电影的小伙伴可能会疑惑，这些电影不都是成龙自编自导自演吗？既然是成龙自己编的，他怎么还会有编剧呢？其实这也很好解释，成龙文化水平不高，甚至只上了一年级，识的字也不多，他不可能亲自动手写的。就比如在《A计划》的长篇花絮中(第十四分钟前后)，成龙和洪金宝一起在办公室里聊，而邓景生就在一旁听，听完就开始写了，成龙所谓的“自编”就是这么个自编方式，讲一堆创意，有画面，有镜头，有剪辑点，而邓景生作为编剧，就是要将这些东西细致化，弄结构，写台词。

《A计划》长篇花絮：

邓景生后面做了嘉禾编剧部的主任，带着整个编剧部审阅嘉禾各电影的剧本，所以他也是很有水平的，上面所说的那三部多线叙事结构的电影，很大程度上也是因为他才能将剧情结构处理得那么好，他的编剧能力是有目共睹的。他从1979年就开始跟着成龙了，一直跟到1997年，整整十八年，几乎伴随了成龙的整个巅峰期。成龙的成功，除了自身的才华和努力外，也离不开一众幕后人员的付出，而邓景生也绝对是成龙的得力助手了。

其实，可能很多人都不知道，成龙一开始是有两个御用编剧的，一个就是邓景生，而另一个则是黄炳耀，但是最后成龙却把黄炳耀让给自己的大师兄洪金宝了。邓景生和黄炳耀在编剧上的最大区别就是，邓景生更懂戏剧结构，而黄炳耀更擅长写搞笑段子。放现在来看，邓景生适合写小说写故事，黄炳耀则适合拍抖音短视频，黄炳耀能出来“长官，撒尿啊？”“废话，难道掏出来玩啊？”这种搞笑段子，确实能博人一笑，令人记忆深刻，而他的缺陷就是不擅长处理故事结构，他的剧本往往都有结构松散的毛病。如果当年黄炳耀没被成龙让出去，和邓景生一起为成龙写剧本，邓景生处理结构，黄炳耀写搞笑段子，我估计成龙电影的剧情应该会更加牛掰吧。

好巧不巧的是，洪金宝作为导演，却跟黄炳耀有着同样长处和缺陷，洪金宝也是擅长整搞笑段子情节，却不擅长兼顾电影的整体结构，他俩走到一起，注定无法互补，只能将长处和不足发展到了两个极端。看洪金宝导演的电影其实也能看出来，他的电影确实有很多听人捧腹大笑的情节，但故事结构却松散得要命：

首先拿《奇谋妙计五福星》来举例，开场就是五福星一人一段戏，没有什么关联，后面才走到了一起，然后成龙的戏份也出现得很突兀，割裂感严重，再后面反派的印版不小心掉入了五福星的车里，至此又强行进入了主线，整个剧情就是这么的松散，而且很多人可能都没发现，这里面还有一个超大的bug，冯淬帆饰演的兰克司到最后不是说自己是卧底嘛，目的就是为了一举消灭黑老大一伙，可他却好像有未卜先知的能力似的，如果那块印版没有意外地掉进他们五福星的车里，他的卧底就毫无意义了，或者说跟茶壶他们一伙成为朋友、然后一起干装修就实属多余了。不得不说这实在是剧情上的一个纰漏，可能很多人都没有看出来。

后面的《福星高照》和《夏日福星》也同样有着剧情结构松散的毛病，几个福星除了泡妞，还是泡妞，最后强行和大boss扯上关系，而前面的泡妞情节除了发挥了搞笑的作用，对整部电影的剧情没有一点推动作用，甚至删掉了也毫无影响，至于成龙和元彪的戏份，虽然不多余，但和前面的泡妞情节实在有很大的割裂感，不像是同一个画风。那些搞笑情节，单拎出来特别好玩，但放进整部电影中就有违和感，所以《福星高照》和《夏日福星》就好像是两部由各种搞笑情节强行拼凑起来的电影。

同年1985年的《龙的心》也有相同的毛病，剧情结构极为松散，大boss是中间才出来，就好像先设定了结局是弟弟救哥哥，然后倒回去强行弄个反派出来似的，前面兄弟情深的戏跟后面的栽赃、大boss没有一点关系。后面没有成龙出演的《富贵列车》也是一样，虽然出场人物众多，但是却乱七八糟的，关联性不强，就比如中间吴耀汉泡妞的戏份实在可有可无，甚至他的角色跟主角团没有一个是认识的；还有少年黄飞鸿那段情节，也是可有可无，甚至黄飞鸿他爹作为武林高手，最后都没有参与到决战中去，对正部电影的剧情根本没什么推动作用，就好像是为了凑电影时长似的。总的来讲，这不是洪金宝一个人的锅，他的编剧黄炳耀也实在难辞其咎。

其实，我也不是想捧一踩一，只是客观评价一下罢了，洪金宝的电影确实大多有着结构上的问题。当然了，也不是说他的电影不够精彩，相反，有那么多搞笑情节穿插其中，反而娱乐性十足，不失为经典之作。只是，作为一部电影，结构松散并不是无伤大雅，反而是个硬伤，洪金宝也没有与时俱进，改掉这一毛病，所以他的事业才会在80年代末期一落千丈，被成龙甩得越来越远。成龙电影中虽然没有太多搞笑段子，但故事结构确实要更好一些，而且成龙的喜剧天赋也不容小觑，他不会整什么搞笑段子，但在动作方面却能玩出各种花样，所以他拍的才叫动作喜剧！

曾经，我看过一本小说，是东野圭吾的《白夜行》，这部小说的出场人物可真叫一个多，故事线、时间线也很多，但是却没有多余的情节，最后还全都汇合到一起了，每个情节都发挥了作用，看完后也不得不佩服作者太牛逼了。从此，我就喜欢上多线叙事的故事了，而成龙的《A计划续集》、《警察故事续集》和《奇迹》就正合我的口味，所以这三部电影在我心中的地位也是在不断高升，至今仍偏爱有加。

也许，我写的这篇文章也存在结构上的毛病的，前面一直在说《A计划续集》、《警察故事续集》、《奇迹》，后面却直接聊到编剧上去了，接着又聊到了洪金宝电影的主要问题(哈哈哈)。不过最后总算圆回来了，而这篇文章现在也终于写完了。