漫改大年——我的2022年度动画总结
去年是原创动画佳作频出的一年，而今年则是厨力制作组用爱发电的一年。教科书级别的漫改作品频繁出现，而我个人心中的年度最佳又是一部游戏改编的原创动画........
话不多说，接下来就简单聊聊今年的佳作动画：
《鬼灭之刃 游郭篇》
鬼灭TV动画的第二季，虽然依旧保留着UFO社文戏改编不足的老毛病，但9、10两集剧场版级别的文戏演出，以及11集聚焦于上六兄妹的文戏回也有着不错的情感爆发。只能说飞碟桌是懂得好钢用在刀刃上的，后续若是能把文戏的节奏做好点，那鬼灭动画的观感必然会更上一层楼。期待明年第三季的表现！
《更衣人偶坠入爱河》
CloverWorks今年发力的第一弹作品。虽说我也是刚补完没多久，但不得不说女主喜多川海梦的塑造实属惊喜，纯情辣妹的反差萌、对cosplay的执着、以及制作组厨力放出的福利场面，无愧于“年度人气女角色”之一！除此之外，以一部恋爱喜剧漫改作品来说，笑点和浪漫桥段一个不落，海滩发糖回更可以说是恋爱文戏的教科书，能有如此上乘的观感，离不开制作组的一片热情，这也为今年后期几部高质量改编作品埋下伏笔。
《擅长捉弄的高木同学》第三季
高攻纸防的高木与老实人西片，这两人的青涩恋爱故事也在这一季进入高潮。这部近年来相当优秀的恋爱喜剧依旧维持着一贯的水准，虽然互相拉扯的环节减少了，但直球发糖和双向奔赴已经足够齁死一大片观众，加上后续推出的剧场版，这两位的青涩恋爱故事可以说是完美收官了，可喜可贺！
《辉夜大小姐想让我告白》第三季
今年恋爱喜剧和漫改作品的巅峰示例！本就是漫画高潮部分的“奉心祭”篇章，加上制作组对于气氛和叙事节奏的把控，以及超神级别的情节改编（卡拉ok回），直到奉心祭最后白银对辉夜的直球告白和kiss，这一整季下来可谓是一气呵成，也让辉夜第三季成了天花板级别的恋爱喜剧漫改作品！
《间谍过家家》
今年最出圈的动画，也是合家欢作品的代表。虽然这个由间谍、杀手和超能力儿童组建的临时家庭，乍一看会让人想起《史密斯夫妇》，但归根结底，这还是一部经典的日式家庭剧，看着这一家三口整蛊温馨的日常，对于观众来说已是足够治愈。就动画本身，霸权社和CW的强力合作看似很稳，可上半季的表现稍显不足，偏严肃的正剧感和不够好笑的笑点显然是方向走偏了，还好制作组在第二季扳了回来，回归了合家欢喜剧的路子上。也让我对明年的第三季和剧场版更为期待。
不过，要说这动画最受肯定的地方，那必然是阿妮亚了。cv华哥的超水平配音，各种各样的颜艺表情包，以及动画组对这角色的明显偏爱，让阿妮亚成了今年最治愈人心和可爱的动画角色。
《来自深渊》第二季
治愈的画风，残酷的世界观设定，以及绝望中透着希望的剧情展开，《来自深渊》可能是近几年最为邪典的少年漫之一。第二季的改编依旧是稳定，超神的配乐和恰当的改编（最后一集又是难得一见的一小时加长版）只为将原作的精髓展示出来：生骸村残酷的真相，维可、伊尔谬伊、法普塔三角色复杂的情感链接，瓦兹强作为领导者的果断和无情，生骸村村民对法普塔扭曲的爱与敬畏......虽然就震撼度来说，第二季动画可能不如黎明卿剧场版，但这一季依旧用一出偏向番外的群像剧，将传承和勇气的主题延续了下去。总的来说，第二季可能略逊于第一季和剧场版，但依旧是一部不可多得的冒险题材动画。
《彻夜之歌》
有些电波的奇幻恋爱喜剧改编动画（又是恋爱喜剧呢）。喜爱夜晚闲逛的少年与略脱线的吸血鬼少女之间的相遇故事，无论是物语动画风格的剪辑和运镜，还是动画对于寂静夜晚的描绘，都可以说是别具魅力，满口荤段子但意外纯情的吸血鬼女主也是相当戳我。总的来说，对得上电波的话，《彻夜之歌》绝对是一部相当不错的作品。
《刀剑神域进击篇 无星之夜的咏叹调》
经历了令人失望的第三季后，刀剑神域系列也开始玩起了情怀。重回SAO背景的《进击篇》以女主亚丝娜为主视角，再次重温SAO的爬塔之旅。虽说《进击篇》剧场版增添了不少原创剧情（甚至有个戏份吃重的原创女配角），但整体框架依旧不变，可经历了越来越扩展的世界观后，重回残酷的SAO游戏，略显青涩的桐人，攻略boss的艰难，都让我回忆起当时看刀剑第一季时的感动和热血。希望后续剧场版也能延续这部的质量。
《赛博朋克 边缘行者》
当之无愧的年度最佳动画！扳机社的张力演出作画，加上2077本身优秀的背景设定，以及贴合赛博朋克悲剧内核的主线剧情，这既是游戏改编作品的新高峰，也是一部值得一看的赛博题材作品。详细的评价之前出过一篇专栏了，在此就不多赘述。
《灵能百分百》第三季
虽然《一拳超人》的动画已经烂在了节操社手里，但《灵能百分百》却在骨头社的厨力制作下稳定发挥。这季作为主要剧情的神树篇和告白篇，在骨头社文戏武戏全超神发挥的情况下，让男主mob的成长更为真挚和动人。看到结尾露出灿烂笑容的阳光少年，不得不感叹mob的成长之路也终于走到了尾声。
《孤独摇滚》
擅长画美少女的CW社对上芳文社作品，最终却奉上了年度爆款级别的改编作品，这就是《孤独摇滚》。它既有着奇思妙想的演出环节，又有个能引起共鸣的社恐女主角波奇；既有着原作打下的励志成长基调，也有着能被拿去疯狂迫害做二创的沙雕剧情。对比题材类似的《轻音少女》，《孤独摇滚》有着更浓的现实色彩和更多的摇滚致敬，live环节也不只是单纯的卖歌，而是能与之后的剧情相辅相成，用live环节来体现波奇的成长。可以说，它和《街角魔族》都可以称得上是新时代的芳文社代表作，脱离了单纯的卖萌发糖，反而有着成熟的剧情展开和角色塑造，这也是它们能够脱颖而出的原因。
虽然今年动画质量依旧不错，但有一部动画的糟糕表现我真的很想说道说道，那便是——《电锯人》。开播前声势浩大的宣传，一集一首ed的操作，再加上原作的优秀品质，无疑拉高了不少人的期待值。可直到播完，我也很难相信这部平庸至极的动画会是《电锯人》的改编作品。声优的拉胯表现，日常文戏过度浪费的作画资源，应付了事的3D打戏，将原作魅力完全丢失的删改剧情和节奏安排，还有中山龙监督莫名坚持的“真实感”和“电影感”，一部邪典荒诞的少年漫画硬是变成了文艺气质拉满的正剧，最终变成了一部比上不足，比下有余的遗憾作品。
讽刺的是，就连动画op和ed对电锯人的理解程度都远远超过动画本身，这大概是今年改编作品中最大的笑话了。第二季是肯定要出的了，一想到后面藤本树的疯狂脑洞，再联想到动画这离谱的改编风格，真希望后续制作组能够大换血，找对制作方向吧。
魔幻的一年即将结束，明年鬼灭、咒术、巨人同台竞技，想必又会是一场腥风血雨吧（笑）。不过FSF的动画以及魔夜的剧场版还是让我对明年有了一些期望，希望它们的表现不会令人失望吧。
话不多说，让我们2023再见！
