朋友，天干物燥，你的尺八还好吗？（中） ——一篇气候差异与乐器状态的文字

      接上回说，我给大家提到了一系列的防裂办法，可是前文明明说到了“自然干燥”和“自然平衡”，于是这个概念，正式的提出，在咱们明暗尺八里称作——

“喜闻竹裂”

      这个“喜”不是过年时候听到爆竹声心生欢喜，而是因为遇到了好竹子。

      开裂？反而是好竹子？听我细细道来~

      作为明暗尺八来讲，亦或者是一个传统竹制吹奏乐器来讲，我们为什么要用竹子而不用木头或者树脂呢？恶意揣测古人的话，有人会讲“古人怕太费工”或者“古人技术水准达不到”。那么到了现代，技术可以达到了，也做出来了，但是依旧还是主要选择竹子的原因是什么呢？

      答案就是对音色的追求。

      竹子这个材料最有特色的就是竹纤维——异常的结实、有弹性。坊主曾经想用锉刀撬一下已经有开裂的一根竹材，结果钢锉竟然被折断，而且竹子压根没受任何损伤。

      具有如此强大韧性的竹纤维，除了被“势如破竹”的纵向劈开和被火焚毁，也不怕别的啥。

      那么纵向劈开的话，竹纤维坏了么？也没有，依旧修长且足具弹性。所以明暗尺八，甚至于所有传统的竹制吹奏乐器，都是利用弹性强大的竹纤维振动，得出想要的音色。

      我们单讲回明暗尺八。明暗尺八的发音，是用丹田气力催动，激发竹纤维振动，发出“真音”。所以愈发粗壮强大的竹纤维、愈发密集的纤维密度，也就越能锻炼和发挥自己的丹田气力，也就能发出越强大的“真音”。反之，又细又薄的竹子，就会让坊主有“没啥意思”的感觉。

      至于其他在日本明治维新后慢慢产生的众多民间日本流派，和二战后慢慢产生的“两节拼装”管，直至现代“乐器尺八”。修炼理念与发音原理已然不尽相同，在此不做多余深入讨论。而至于竹纤维被拦腰一切为二之事，大家不妨用最基础的物理学常识，自行判断。

      当一根优秀的尺八竹材——纤维粗壮、密度紧实——从南方来到北方后，竹子是极容易开裂的。不过还好，这种开裂往往是从外向内的“皮裂”——外面裂缝大里面裂缝小，甚至可能内部连裂缝都没有出现。这类型的开裂，并不会让尺八的竹纤维产生断裂。于是割断竹皮纤维，在里面缠绕藤卷甚至还用502粘一下的修缮行为，也显得徒劳无益（当然，还是挺好看的）。于是我们用线将裂了的尺八按照一定的规则和方法缠起来，使得裂缝尽量合拢即可。线圈的力道，可以约束散乱的振动，使得这根尺八的材料接近于更加厚实紧密的竹材，甚至还可以提高这根尺八的音色等级，又何乐而不为呢~

      经过了如此缠线的处理，这根尺八基本上就能在全国南北安全、稳定的使用，虽经年后需要替换掉已经没有张力的线圈，但由于没有对纤维甚至是竹皮有任何损坏，所以依旧“可持续发展”，重新缠线即可“重获新生”。

      阐述至此，开裂的问题已讲完，也期待广大尺八爱好者们能够慢慢认识到“竹裂之喜”。当然，不论尺八开不开裂，大家学有所悟就行。

      正所谓:

万卷经，不抵一句；

百衲竹，逆风吹禅。

后面是关于音色性能的篇幅，感谢关注，并期待能给大家带来帮助。

下篇见。