【读书笔记】《唐宋词十七讲》 叶嘉莹/著——第七讲 欧阳修

特质：

1.在苦难之中表现和完成的遣玩的意兴（例：《醉翁亭记》《丰乐亭游春》）

在苦难之中，用对美好事物的欣赏，来排遣哀伤忧愁，透过悲慨看到可赏爱的一面。

2.常用“定格连章”（用同一个牌调连续不断写一组词），意兴才气飞扬，往往一发而不可遏止。

3.作品都具有一种松紧张弛有度的姿态美。

采桑子十首

其一

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

其二

春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。

【上下两片由紧—“百卉争妍……”到松—“悠悠去”，张弛有度，具有姿态之美】

其三

画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。

行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。

其四

群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

其五

何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉卮。

谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。

【繁华落尽，凭栏远眺白鹭飞于江上，悠远超脱】

其六

清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。

其七

荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。

其八

天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。

其九

残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。

西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。

其十

平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云。俯仰流年二十春。

归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。

【辽东鹤，出自《搜神后记》，形容物是人非，这里指物和人都不一样了。】

玉楼春•雪云乍变春云簇

雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。      芳菲次第还相续。不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。

“雪云乍变春云簇”：由冬到春云的变化，显示了词人对自然敏锐的感受力。

“堪送目”：值得放眼去看。“风物长宜放眼量”

“南浦波纹”：语码，出自江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何。”

“如酒绿”：联想，对水有如同对酒一样的感情。“百年三万六千日，一日须倾三百杯。遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。此江若变作春酒，垒曲便筑糟丘台。”（李白《襄阳歌》）

“情多无处足”：对于接连不断开放的鲜花的欣赏喜爱之情永远也无法满足。

“尊前百计得春归”：有酒就要有花，守着酒等待春的归来。“竹叶与人既无分，菊花从此不须开”（杜甫《九日》）

“莫为伤春歌黛蹙”：珍惜当下。“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”（欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》）

境界之妙：比较

蝶恋花·越女采莲秋水畔

欧阳修

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。      鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

⬇️对比

南乡子

欧阳炯

二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。

——

浣溪沙·越女淘金春水上

薛昭蕴

越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰，渚风江草又清香。      不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳，碧桃花谢忆剑郎。

1.“窄袖轻罗”：联想轴。轻盈，纤巧，精致，展现了一种境界。“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”（李白《玉阶怨》）

2.“暗露双金钏”：有诸于中而形于外，含蓄蕴藉之美。“石蕴玉而山辉，水怀珠而川媚”（陆机《文赋》）

3.“照影摘花花似面”：如花美颜与莲花一同在水波中闪耀，神光闪烁，展示了一种美的觉醒，对自我美好的珍重。

4.“芳心只共丝争乱”：一片芳心还没有寄托。

5.“雾重烟轻，不见来时伴”：伙伴不见，进去了一个孤独寂寞的境地，代表了一种在孤独寂寞之中的自我反省和思索。

附：晏几道

——“狎邪之大雅”，所作词大多是写给朋友家里的家伎，而不是歌舞场中的泛泛女子，因此相比较花间词来讲比较有个人色彩，但在意境上并没有加深，是词的诗化中一个回旋的旋涡。