EVA终观后感：整体剧情和结局好，人物刻画和叙事有遗憾，圆满的句号

开头这段是说自己关于EVA的经历，不喜跳过即可。记得是23、4年前，还是孩童的我从一位哥哥那里听说了EVA的名字，还说有些人看了自杀。当时就觉得这是什么可怕的玩意，稍微跟着查了点信息觉得自己看不懂。几年后天鹰战士在国内播放时，一边看一边跟着网上的一些EVA粉丝站了解到被河蟹的内容，感觉完全不是别人说的那么回事。不管是最喜欢的美里还是明日香绫波丽，都展现出了艰苦环境下的成长和人性之美，哪怕牺牲也是让人动容的。随着年龄增长进一步看懂了这部作品后，更为几个人物的升华而感叹。也因此，EVA对我来说一直是治愈和励志的动画。

而这次的电影在挖掘了无数剧透后，依然决定贡献一下票子，坚决不看其他资源，下面言归正传，说一下自己对于电影的评价。

叙事上的问题和内容过多，详略失当

电影开头一段战斗揭开帷幕，前半段东治和相田来给真嗣灌输温暖。后半段则围绕着WILLE和NERV的战斗，真嗣和父亲的相互沟通理解进行，结局是真嗣去救赎明日香。剧情上基本想法还过得去，除了部分CP纠结之外，庵野让几乎每个人物都得到了美满的结局，试图来治愈旧版的各种伤离别。武戏是相当出色的，差不多也是当今日本动画的一流水准了。只是呈现的手法和叙事上，我觉得以EVA的标准说不上尽善尽美。

旧版中真嗣的崩溃就是从东治三号机事件开始的。治愈也从这两个哥们开始，14年后两人都成为了三村中可靠的男人，给了真嗣很多关怀。包括班长也是贤妻良母，帮助黑丽在生命最后时刻融入了人间（得吐槽下长大了雀斑怎么还没褪）。只是就这些人物而言，我们看到了开头A和结果C，这个中间的过程却没有体现出来。他们本身的人物刻画不足，比如班长和东治从欢喜冤家走到一起只是相田一句话。东治关键的妹妹线只剩下了那么一点点。他妹妹如何成长为WILLE一员，哥哥如何心安理得让她去承担这样的任务而不是自己上也刻画太少。

这些人物虽然讨好和摆脱了原作的悲剧结局，但更多是用来让真嗣经历成长走出原先的阴郁和传达信息。正如Q当中众人的不近情理也是为了制造真嗣和渚薰相处的机会一样。东治和相田大段大段的说教和解释，乃至美里和律子的对话都是起到这个作用和让观众了解这些年的变化。只是这样过分依赖对话的叙事手法哪怕放到小说都不是最合适，别说更需要结合动作场景的动画电影了。给人感觉就是太过刻意，一大堆内容对着观众和真嗣砸过来，和剧情融入的不够好。乃至加持之死都是相田先说出来，再由美里和律子的对话补充。明明后面有回忆无需这么快讲出来的。

这除了因为14年变化太多和聚焦在主角，也和Q中故意谜题解释不清，压力都到了这一部，造成前期叙事压力太大。哪怕让律子对话中看到美里的微表情或者动作猜测出她的心理变化，隐约提示一下也比这么直白对话好，更能呈现出律子的人物和她跟美里的友情。

更有一些事情比如WUNDER的价值、加持的事情和她关于真嗣的看法与其如此平铺直叙两个人站着侃，不如放在后面和司令的对话战斗里表现出来更好，也能让那段的对抗冲突更强，更好的体现出人物来。

后期叙事更成为了大问题。重心几乎都在于真嗣和父亲的对话上，从一开始的两人同样动作对决就体现出了父子俩内心相似却因此排斥。只是我觉得也出现了和前期类似的问题乃至变本加厉。既手法上过于平铺直叙乃至按头说教。有点像金庸新修版的问题，很多地方更适合留白和用不那么直接手法呈现的地方，改成了大段大段的直白。如果是小说这样体现或许还可以，动画电影就不适合如此。我看这段也感觉自己好像在读配图小说，而不是看电影，算是全片观感最差的一部分。

哪怕从呈现司令和相互理解的角度，大可以之前和美里的对话就开始揭露，再让真嗣用自己的视角去目睹同龄司令的境遇，看到碇唯的影像顺便让绫波丽也出场。这样一步步探知理解他的内心，构成镜像交映，明日香也可以进来。最后再让司令爆发一下来几句。这样比起让司令从不苟言笑到变身话痨扔出巨量的台词为自己解释，这样的呈现更能让观众代入和理解。

庵野秀明的水准肯定不止于此，他多半还是没把重点放在这里。

当然，接下来明日香的救赎，渚薰的心满意足都是满足了不少执念。只是对比原作中明日香绫波丽她们成长展现出的力度还是相当不够，毕竟这才是她们多年来深入人心，让EVA封神的根本。而渚薰的情节更是有些让人摸不着头脑，只能脑补。

我不是很吃这种治愈，因为原版EVA就没有给我太多阴影反而励志多，乃至一些遗憾也通过其他衍生得到了满足。所以8月13号之前做了那么多准备重温旧版，看新版却没有为片子本身有什么触动，情怀也都来自于“可能是最后一部EVA”这样。同样剧透当年看EOE就是无比震撼。当然EVA旧版也不是尽善尽美，SEELE、加持给美里的信息，美里的暗中反抗都无疾而终。WILLE的组成多少也是弥补这一遗憾。

人物刻画的单薄

人物刻画也是新版最大的问题之一，不代入旧版的话都比较苍白。这还造成了格局比起旧版有些小了。表面上沧海桑田，实际上还是围绕着几个没有充分长大变化的角色。这个和老版几乎每个角色都有一定深度和刻画，不是单纯围绕主角转而是以自己的方式呈现主题有明显的区别。像赤木律子这样原先非常复杂的一个角色，新版人物几乎都被砍没了。这一部里她台词并不少却大都是作为一个挂件和叙事工具，体现不出人物个性和互动效果。

真希波完全是一个超级工具人降神，除了“提供新路线”缺乏足够的人物塑造。如果庵野秀明真的希望把她作为大家的救赎者和真命天女，那应该赋予足够的刻画，类似钢铁女友的雾岛真名那样。而不是自身没立起来还挤占了其他人的机会。

包括黑丽，真的说塑造也远没有旧版二号丽那种从一个造物，因为爱和关怀觉醒了自己的意识，最后自己主动做出选择的力度。单纯就是触摸温暖感动了一下，缺乏进一步的自我升华就GG掉试图催泪和推动真嗣了。特别后面和司令的剧情明明很适合黑白随便一个绫波丽进来发挥的。新剧场版的绫波丽总体给人感觉工具人倾向特别明显，不管是作为司令还是真嗣的工具人。

明日香也缺乏EOE那种触底后反弹，最后摸真嗣脸真正去同病相怜那种张力。更多是单方面的救赎。

司令这里除了呈现手法不行，令人信服的程度也有不足。如果说原作的司令更多是作为父亲和情人有所亏欠，和SEELE暗合有一定救赎余地而论，这里的司令可是屠杀千百万人的刽子手和大BOSS。让他仅仅达成和儿子和解，乃至到最后还是那个要靠老婆的巨婴毫无疑问是不够的。只有让他实现了升华，摆脱对碇唯的依恋来弥补自己的罪孽才能体现出足够的力度。即便庵野秀明如此着力刻画他，实际达到的效果还不如旧版乃至一些衍生游戏好。

哪怕东治这样槽点不多的人物，有些细节也可以处理得更好。比如后面灾难来临，他抱着班长那段稍微表现一下他和妹妹的羁绊担忧也好啊。相田原作中敏锐又偏自保的人物个性也看不到了，基本就是个完美的暖男，而成长过程又被略过了。

最后来说美里，上映前我看到剧透对美里的情节非常生气，倒不是觉得便当或者CP问题，而是觉得人物没有塑造好。但当时多少内心觉得或许演出能弥补一些，或者剧透未必准确，然而看了后观感却更差，发现不少细节都没处理好。这里不是KY，只是想最大程度理性的分析下这一部里对于这个人物刻画的失当。

本作中美里对话戏份不少，作为司令指挥作战的时候还算英姿飒爽，不过也是典型的上一辈配角。电影为她也安排了关键爆点，却在不少具体情节上欠缺考虑。和律子这一对不考虑旧版，塑造得都远不如SEED里的玛琉和8766。

最大的槽点就是儿子，也是看剧透时候最大的不满。如果说其他人还有之前的篇幅和旧版支撑，美里的儿子就是一个标准的工具人。结合了剧场版前面的内容，感觉就是和三村其他角色一脉相承，都是为了给真嗣等角色的成长服务而不是自身作为独立的人物存在。乃至严重损害了美里自身的人物核心。美里这个人物最大的亮点是什么，就是作为一个和真嗣有类似过去的人，通过和真嗣的互动体现出了最大的共情和人物的成长。哪怕作为一个监护人她有这样那样的不足，哪怕自己内心也承受各种痛苦，她却走出了过去的阴影成长为一个充满母性的坚强女性，对真嗣付出了自己的全部。最后她重伤之下微笑着和真嗣告别的那一刻正是这种爱的最佳诠释。共情和从索爱到施爱，是美里最大的光辉之处。不仅是作为女人，更是体现了人性之美。

然而新剧场版这一处理实在是槽点太多。她对自己和加持的遗腹子居然丝毫不履行更重要的母亲职责。一个孩子没有了父亲已经是巨大的不幸，没有母亲更是极其悲惨的，无论其他人如何都无法取代。美里自己也曾因为缺乏父亲的照料而饱受煎熬，也因此去关爱和自己相似的真嗣。更别说葛城博士还是带着女儿去南极玩的。EVA大部分人物的扭曲都来自于双亲的缺失/不正常。美里作为WILLE司令，安排个男人（比如日向诚）照顾下孩子施加父爱，自己适时联系下孩子根本也不是难事。这一段是太毁人物了，比Q里她对于真嗣的冷淡还不可理喻。有人说这是致敬尼莫船长，明明是2个人物，何况尼莫还是小时候失散完全不同的情况下。

如果这是要体现出美里所谓“变成了自己讨厌的人”，且不说槽点，完全应该在她和司令的那段对峙里表现出来，结果也没有。本身这两个人物对话里可以有很多内容和交锋，结果就显得干巴巴的只有司令讲述自己的所谓目标，美里也没有进一步的人物拓展。这个情节是对人物最大的损害，而且本来很容易就可以弥补。

包括挡枪破冰我觉得这一段槽点也不少。美里挡枪之后那些话的确是大家都希望听到的，也是全片她最大的亮点。但是整个情节的处理却不合理。她作为司令官完全可以早早喝止住两个人，特别是说到是她的命令时候，背后其他人不都赶来了。非要前面一句话不说，接下来挡一枪所谓赎罪再把命令和情绪宣泄出来，万一没弄好真嗣还是受伤了怎么办。甚至律子这么冷静的人，这里也是上来一句话没有不阻止事态的恶化。这一段给人感觉很刻意像是排练演戏一样，比起旧版很自然的中枪来说差距很明显。

毕竟新版对于她不再是女主级别的聚焦和刻画了。我觉得这是很遗憾的。除了人物本身，美里这个角色作为旧版的女主角和真嗣的镜像之一，在这部电影后期探讨的话题上是有着重大意义的，这个后面说。

而美里的牺牲最终让真嗣成功改造了新世界，完成了她的夙愿，这段是她的爆点。我怀疑2个镜头是不是一种对映

然而哪怕这段明显还有进一步的提升空间。就像绫波丽一样，这里本是可以在父子俩探讨的话题上起到升华作用的。因为美里用最积极的手法诠释了父子俩最纠结的“自己的困境”和“母亲”两个主题。她曾经也和真嗣父子相似，选择封闭自己。然而她却在遇到和自己相似的真嗣时选择了和司令截然相反的道路。而真嗣的成长也和她的照料有莫大的关系，她既拥有父子俩索求的爱和母性，也有两人可以参照的共情和成长。本来这一出除了升华主题，还能让人物之间产生强烈的共鸣。也能让后面真嗣救赎明日香体现出爱和光的传承。只是父子俩都没怎么谈及她不说，美里最后的时刻如果回忆一下她自己和父亲的羁绊和成长，这种共鸣都能体现出来，这不仅仅是对她，对于真嗣和司令的刻画也是有助益的。

就我看这段时候心里感动是有一点的，细品也能品出一些味道。但是相比于旧版美里那每次看都让自己心颤的“最后微笑”是有很大一段距离的。一个是常见的配角牺牲套路，一个是专属于她这个女主角之一，难以超越的震撼结局。还不说这段真希波居然还跑出来抢戏抢台词。

系列的创新和未来

就整体系列而言，距离旧版EVA已经过去26个年头，当初成为神作引领动画制作，现在也依然爆红。只是要说进一步的拓展，这个系列做得并不是很好。20多年来这批人各种IF剧情设定，虽然有不少好作品也满足了很多人的执念，但同时多少显露出疲态。在无法树立新一代人物的情况下，一批人一直拍下去迟早有审美疲劳的时候。鬼灭的票房也说明江山代有名作出。

这新版电影尽管制作人员都是一流的，剧情也没有复刻旧版，但是要说能站得住而非为破而破的新元素实在有限。挖的14年坑完全没填好，把人物进一步标签化来讨好观众，却失去了旧版的复杂性。乃至于很多内容还需要旧版的基础来看才能感动。就这点来说，新电影实在不能说做得成功，反而更多在吃老本。对比庵野喜欢的奥特曼能延续这么久也是在不断尝试新内容。包括他粉的杰克也是从初代赛文的宇宙拓展科技发展转到了人文，就不说平成时期的迪迦盖亚了。类似的复刻里，帕瓦德就是可圈可点的作品，既保留了不少优秀的原作元素，又有更加人性化和合理化的修补创新，乃至对后世的奥特曼起到了启发作用。星战之父乔治卢卡斯当初的前传作为电影系列的确问题多多，但是却极大地拓展了星战宇宙，主题也是更上一层的。后传的失败后国外也有更多人开始正面审视前传的正面元素。这是新剧场版所缺乏的。

庵野秀明的才华毋庸置疑，只是新剧场版给人的感觉是他的状态和意愿已经无法和当初相比了。就像金庸老了没法找到当初的感觉一样。庵野秀明已经不是当初那个和笔下的真嗣有无数相似的他了，这剧场版更多像是他作为要完成的任务而不是艺术追求，所以比起旧版有那么明显的差距，一些人物的把控那么让人吐槽。这些与其说是才能问题，不如说是庵野秀明失去了和他角色的共鸣。新剧场版仅仅是给旧版炒冷饭和弥补一下遗憾，作为独立作品问题太多，不要说引领新作了。

毕竟当初的情怀加成太大，我看完时候也是满意多于遗憾，只是仔细思考后发现单论作品本身，槽点真的不少。所以这段对自己当初的影评做了修改。不过亚马逊会员到期的那一天，我忍不住又把这电影翻出来看了一遍，有点离别时最后再让我看你一眼的意思。虽然有对剧场版本身的不满，但还是得感谢庵野秀明，感谢三石阿姨和其他制作人员这20多年来的努力，创造出了影响无数观众乃至动画业界的作品和人物