北京汉人唐朝影视分析女性观众早已不满荧幕上千篇一律的形象

北京汉人唐朝影视分析女性观众早已不满荧幕上千篇一律的形象

曾执导过《粉丝樱与大眠王》《温暖的皇妃》《将军诺》《青簪锁三千》的女导演胭脂，走的则是一条从作家到编剧再到导演的创作之路，她的作品无论在片名还是剧情上都具有鲜明的女频网文气质，此前采访中她也曾公开提到，自己致力于甜宠题材的创作，并把“一生只爱一个人”作为创作核心。

2020年上线的《青簪锁三千》累计分账票房814.4万验证着这条创作思路的可行性，但2021年上线的同为甜宠题材的《粉丝樱与大眠王》《温暖的皇妃》的票房均不足百万，这也让人反思，网络电影要如何从甜宠剧中分流女性观众。

而近年来，随着女性自我意识的觉醒、女权的呼声日渐高涨，女性观众早已不满荧幕上千篇一律的“恋爱中的女人”形象，在网剧女主纷纷专注搞钱、搞事业、注重自我价值实现时，网络电影对于女性角色及个性的塑造也需要多元化。女性英雄、女兵等强悍、实力派“大女主”也应该在网络电影中被看到。好的一点是，2020年出现了《花木兰之大漠营救》《花木兰之巾帼英豪》《无双花木兰》等多部“花木兰电影”，也有女导演曾黎执导、徐冬冬主演的《大嫂归来》和《特工狂花》等不同以往的女性形象出现。

此外，对于出生时“男性基因”强烈、至今仍以男性观众为主流观影人群，且以男性创作者为主导的网络电影来说，要想做到真正吸引女性观众还有一条“金科玉律”，那就是：“尊重女性”。