刺杀的究竟是谁？——观《刺杀小说家》有感

看过了关于《让子弹飞》的相关鉴赏之后，我明白了一件事。就是作者去创作一件作品的终极目标是要表达自己的思想，而不是让一切都说得通。不是每个科幻作品或者说幻想作品的制作，它的终极目的都是为了制造出一个合情合理的宇宙出来，例如漫威宇宙，DC宇宙，唐探宇宙之类的。所以在赏析作品的时候，面对那些作者都没有可能想到的合不上的细节，也不必过于苛求。当然说出来这句话就是回应了很多人对于《刺杀小说家》（下称《小说家》）这部电影太乱了的评价，即你要看一个电影，所要做的主要目标不是跟作者对着干，而是顺着作者的思路去想。如果你的评论一直都是在和作者对着干，那这个作品完全应该由你来写嘛，写出来，拍成电影，就是你自己的作品。争论可以，但不要对着干，这不是探究艺术作品该有的态度。

所以回到电影之中，我对它的评价就是：一个警世之言。它的高度可以和《我不是药神》相提并论，但两者又有区别。为什么着重说《小说家》是警世之言，就是因为《药神》是启示录，是这个社会已经发生过的，被大众所了解的事件的艺术化表达，而《小说家》所表达的东西，我们并不知晓，但是它真的可能发生。

第一点，关于剧情方面。《小说家》采用的就是一种双线同时进行的叙事手法，与之相关的作品诸如《灵媒》、《泰坦陨落2》、《传送门2》这些都有过。它们都强调了在不同的时间线上场景以及人物的高度类似。而因此，在赏析《小说家》的时候去把玩每一个场景对应另一个场景的意象也是一大乐趣。

《小说家》作品本身讲的是男主女儿被拐卖，然后大公司以这个为把柄驱使他杀掉一个小说家，因为小说家写的小说与现实能够完美对应，并且大老板正在被小说家“杀死”。在电影里，男主关宁就是那个刺杀小说家的棋子。而在那个梦境之中的古代，关宁就代表了赤发上人所派遣的红甲兵。赤发上人毋庸置疑，就是李沐了。

其实说到这里，我发现一个奇怪的现象。就是当时看电影的时候我没去看演职人员，结果看着看着，看一个人熟悉，一看，哦~是杨幂，怎么演起配角来了？最后一看，竟然是主角，感觉挺奇妙的。不是说演技什么的，单就角色而言，屠灵就是个配角嘛，这里我个人以为应该是配角的。主角就只有李沐，空文，还有关宁。

作为一个电影，我提到《小说家》是一个警世言。原因就在公司上。首先，当一个公司，尤其是互联网公司发展壮大的时候，它可以去试图绕过法律达到一些自己的目的，无论这个目的有多么荒谬。其次，大数据会优先为公司所用，即使大数据所展现的数据终究不会产生必然联系，但是其蕴含的能量仍然不可小觑。就像剧中，倘若关宁与其他两人联合，那公司在整部剧之中将不会有对手。尤其是当公司的公关部对于事件的处理导致人们无法看清真相这一点，就足以说明大公司本身的能力有多么可怕，甚至可以达到混淆视听的效果。

同时，在二十一世纪，信息所蕴含的能量是非常大的，大到只要开发一个社交APP就可能一步登天。这也是对传统实体工业的降维打击。这样做的结果最终会使国家硬实力的缺失，甚至于人才的缺失，因为大数据这样的高科技手段被垄断在暴利的互联网行业而非实体行业。这又何尝不是为我们敲了个警钟呢？

至于剧情本身，我认为多看几遍，然后将“同人不同界”的道理贯穿整个电影去分析，得到的剧情会很明了的。大概就是，关宁成棋子，然后关宁发现自己被骗了，然后反击大公司。当然这是第一层，第二层是以关宁为代表的能力者，被大公司所利用，去做一些类似特务机构的肮脏勾当。第三层，就是大公司动用了我们所有人的利益，去做一些他们想做的事情。这让我想到了赛博朋克2077发行的那句经典的话：荒坂竟是所有人。