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为什么好莱坞电影越来越不好看了?

2023-07-08 11:04 作者:飞行员舒克的编剧  | 我要投稿

原因颇多,待傻大姐细细编出来,诓一诓局外人。 一个是中国观众对好莱坞大片的袪魅,不再认为它们是一种高不可攀的支配地位,没了偶像崇拜,少了权威性,也进一步说明——独立自主,大家的审美品味都变好了。 ——也可以说是真的审美疲劳了。 况且,好莱坞电影不是一直很强的意思,在上个世纪的许多时候里——也很“拉”,包括它们刚开始商业化……打造了“明星演员”制度与创建“制片厂”——逐步走向于某种高度工业化的“黄金年代”…… 在上个世纪的三四十年,它们的确是深入探索出来了一种基于大众传播化的“效果论”的类型片意识,诸如什么西部片、爱情片和恐怖片之类的。 ——实际上,冒尖的电影是奥逊·威尔斯的《公民凯恩》等。 不过,随着全球电影行业百花齐放后,美国人就不够瞧了,在英国有纪录片电影运动,在法国是诗意现实主义,苏联也有社会主义现实主义电影,而意大利的新现实主义又杀来了…… 恰巧天灾人祸,二战前后,一个得天独厚的政治环境下,美国佬们大力引进了一大批国外的优秀创作者……那些天才一般的艺术家、科学家与银行家,以及最前沿的科技、学术风潮兼越发成熟的影视文本的语言体系——再不思长进的话,势必会是另一种纯纯的垃圾电影行列,跟源头处的欧洲电影显然是天壤之别了。 所以,好莱坞电影制作,强就强在某种文化融合的方面,那么,更“传统”的好莱坞电影是被谁干死的呢? ……就是现在你们爱得死去活来的人儿。 ……这群闻名于世的新好莱坞“大导演”们。 那么,你们又向谁偷师学艺了? ——诸如瑞典电影大师英格玛·柏格曼,日本的小津安二郎、沟口健二和黑泽明,印度的萨蒂亚吉特·雷伊,波兰的安德热伊·瓦伊达…… 除去自身电影的美式文化大换血外,还有其他一些更主体性、本源化的思想潮流吗? ——有的,诸如法国的新浪潮电影,等等,不一而足。 那么,新好莱坞电影代表作从何而来? ——诸如,科波拉的《教父》、卡梅隆的《泰坦尼克号》、马丁·斯科塞斯的《出租车司机》、斯皮尔伯格的《大白鲨》、卢卡斯的《星战》,等等,不一而足。 不过,那都是上个世纪的老黄历了,现在肯定是指望不上它们了,这也就是为什么说——一个“好的师傅领徒弟进门”的重要性了。 一个是好莱坞的电影,并不能代表着一个真正的美国文化,甚至不是那种纯粹的白种人为主的中心思想。 当然,太讲究了也不行,因之美国才建国多少年呀,谈不上有多深厚的文化底蕴。 无论如何,好莱坞大片是一个面向全世界窗口的文化商品,它必须找到某种更主流思想的国际位置,就难免更“娱乐化”,以及处处不当人,有点四不像的畸形儿了。 像此一类怪胎儿,家族兴旺时,旁人不敢闲言碎语,要是家道中落了,少不了落井下石。 苛刻地讲,好多好莱坞电影,就是在一个通俗易懂的故事之中,再进一步地降低它们的理解难度——不要绕圈子……把故事剁成肉泥……一勺勺直接喂给观众吃。 你不吃,拒绝了,就是说明——自己长大了,受不了那些更粗俗且毫无新意的影视作品。 但是,另一个问题又来了——中国的观众,不止是少数人厌倦了,而是大部分都不买单了,那就是你们美国人的创作思想有毛病了。 当大家都不再追求于那一种全世界统一定制的文化商品时……有一种想看一看东方人的文化故事,或者更异域风情的东西;而不是千篇一律的爆米花大片,以及食之无味的洋垃圾快餐了。 ——一心圈钱,图省钱,不愿意冒险探路的好莱坞电影,就瞬间露出马脚了。 一个是资本运作的核心逻辑,也可以说是几大制片厂的惯性生产的保守思维。 它们绝对不是搞艺术的人儿。 也不会热爱创作。 ——反倒是拍出来了一部“不停地压榨着我们这些创作者”的辛酸血泪史。 这些老板,制片人,只在意的是那一个电影票房……核算好制片的成本……拍摄花多少钱……演员片酬付几钱……宣发要几个铜板……给院线及其他合作公司分成以后——到手净利润? 这才是拍电影的惟一目的呀! 所以要一直拍续集,只要一个IP能够吸引一部分观众买票,就先榨干掉最后一点血。 从某种程度上来说,好莱坞的电影产业是一个色中恶鬼的丑陋形象,让我们从业者既快乐又忧郁,加入其中,有的一夜成名,荣华富贵;当你扑街了,一线明星也可能是日后路人甲。 这是一种较夸张的说法,可是,好莱坞就是那么势利眼,你有票房,就是大爷,扑街就扫地出门。 某种意义上来说,好莱坞大片所献祭的是全世界的电影精英与行业人才的前途,尤其是青年创作者的毕生才华。 也有例外的情况,就是接下来要讲的东西了。 一个是美国人的政治环境变差了,不再是说一不二的大哥大一般,它的文化输出兼意识形态也跟着一起拉胯了。 拿我们国家的电影市场来说,越来越多的好莱坞大片被挤出了当年、当月及当周的票房榜冠军及三甲地位了。 这在许多年前,也是难以置信的产物儿。 居然有朝一日,洋鬼子也不好念经了。 不止是在中国街头挨打,在全球的票房市场中,好莱坞大片皆是某种持续性挨揍的战况之中,不信自行排查一下这几十年来的各国电影票房记录。 ——今天是美国佬的电影文化走向某种衰退的年代(我不是鼓吹自己东方电影人的思想,自行勘误,各种实证,随手拈来),尽管它的老大哥地位仍在,却早已不是当年的青壮年了。 一个是当代时局混浊,经济更是离谱得难以启齿,这个懂的都懂,不懂可以私信我,一起当文盲,我先做一个白痴一号,当你们的大姐头,咱俩排排坐,选在后门边或垃圾桶的风水宝地也。 最后一个是电影被玩烂了,跟当代文学已经被写死了一样,这是一种唇亡齿寒的行业难题,或者说,我们这些创作者的末日丧钟。 你的所思所想,创意,灵感,等等,都是人家十几年前,甚至是上个世纪已经实践过了,包括文学创作就更难以言表了,几百年前……几千年前……就将它的结局写完了,板上钉钉,钉得死死了。 从这一方面上,我不得不反思……每一代的创作者都在力图变革,不想躲在那些巨人名作的阴影之下,仿佛永无出头之日。 这个仍然是我们创作者的内部问题,只需要再注入一点儿的革新力量即可。 外部的大环境,就更难以令人接受了。 除了看电影以外,大家的娱乐方式更丰富多彩了,如果我们这个行业……今天不集体性的进步……就有可能会被淘汰掉。 ——拍电影不是所有人类赖以生存的物质基础。 就算谈到了一个精神层面,也不是什么能够打趴了某种哲学的产物儿;更何况许多人并不需要后者的精神寄托,自然而然的,也不需要对电影之流感恩戴德,天天磕头。 就算我是一个编剧,一个导演,我也是将观众当成了衣食父母而已,将来有一天没了电影,仍可自谋生路。 ——就是因为它,谁都可以离开电影,所以,所有人对电影都会有一个距离感,也需要一种美梦成真的纯洁思想。 假戏真做,才是正道也。 ——你骗观众,编老掉牙的烂故事,妄想一招半式闯江湖,最后只会被不按套路出牌的匪徒乱刀砍死,或者饿死“我”了。 这是我的一点点个人想法,从一小小的电影历史到行业制度,到票房与观众层面,最后泛泛而谈,又匆匆结尾了。 作者:丁老师

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