唱歌如何保持高位置_如何理解歌唱发声的高位置？如何保持高位置歌唱状态？【男高音】

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一、何谓声音的高位置？

高位置是指嗓音的位置和焦点“安放”的一种潜意识形态。对于男高音的歌唱，必须训练歌者在高位置上发声的习惯，熟练运用鼻咽腔和额窦腔的共鸣作用，让歌声进入面罩、获得头声，是解决科学发声和高音问题的技术要素。这种歌唱方法的体系被称为“高位控制”，类似于我国湖南山歌的“高腔唱法”。嗓音位置安放的正确与否是发声是否科学、规范的关键所在。高位控制的时候感觉头腔上的歌声就像是瀑布一样源源不断地从上而下(主要指音高意识)流淌出来，让声音在头顶上漂流，下面腰腹部和气息支持的力量始终都要在。这些都是歌者的一种主观感觉，这样想的心理意识，实际上是使歌唱器官之间的整体协调性越来越有利于发声。

二、为什么男高音必须将声音安放在高位置？

男高音的发声必须建立在高位置的基础上，在哼鸣的位置上往前唱，可以产生良好的发声效果。具体来说是把声音控制在高位置(鼻梁前和前额一带)上、在身体的上前方，找好共鸣焦点的同时要求“点”、“线”、“面”都要有。“点”即声音的集中，“线”即声区和旋律线的统一，合起来称为“声线”，“面”即面罩和头腔共鸣，这样可以使声音聚焦并且能加强嗓音声波的集中和共鸣振动、增强致远效果和穿透力。假如没有这种歌唱技术的支持，到了过渡声区(对于男高音而言一般是降e2和g2之间的五个半音)高音就会出现挤紧或者卡住的破裂音，音域便无法再往上拓展。在高位置上演唱的技巧方面，金铁霖有关真假混合声的说法是非常有道理的，即“混声的问题在于真声要唱在假声的位置上，也可以说是假声位置上的真声演唱，还可以说是具有真声色彩的假声演唱”。高位置的发声是在面罩唱法和头腔共鸣基础上的一种心理意识，假如说高位置只是个概念，头腔共鸣才是真正发声的载体。高位置要能上能下，能够落下来与气息结合。高位置的歌唱方法在生理机能上的表现是能够放松喉器和下巴，从而更好地放松声带，使其自由地发挥作用。如果把高位置比喻为一个挂钩，那么每个字音都要挂在上面。一旦脱落，声音就会失去位置，而掉到嘴里。

三、男高音如何将自己的声音安放于高位置？

安放对于高位置发声的音区，我们可以理解为它有三种位置点：最高位置是在头顶上(俗称天灵盖的地方)，就是声乐上经常所说的用脑“想”的位置，即额窦腔至颅骨中央甚至更往后的位置，这是高音a2以上的歌唱位置；其次是眉心鼻端口的位置，即声乐主观感觉上“鼻咽眉宇”的发声位置，也是“面罩唱法”的主要发声位置，中音区到换声点的音在这个位置上能获得最佳的声音效果；低音区的歌唱最低也要落低音区的歌唱最低也要落在人中点(人体的一个穴位)上，在上牙腭和门牙的外面、鼻子下边的位置。低音可以不必太强调位置但要求声音的统一，以心口支点为支撑运用好胸腔共鸣，声音朝前走，不能让声音完全落进嘴里造成声音的断层而破声区的统一性。从这里可以看出从低音到高音的发声位置是相对的而不是绝对的，但一定是一种通畅、统一的声线，让听众听起来声区是统一是自然过渡的。这种歌唱方法的核心是面罩唱法与头声的有机结合。