外国文学史
上古文学
希伯来文学
《塔木德》
①对《托拉》的注释和解说
②《密西拿》←《革马拉》补注、完成
印度文学
《摩诃婆罗多》
①内容：印度古代婆罗多后裔俱卢和般度两大王族兄弟间争夺王位的故事。
艺术特色：
①突出概括表现时代社会思想意识观念的能力。——通过艺术形象宣传“正法”思想，借人物讲道理、发议论。
②奇特幻想和真实描绘结合表现英雄形象。——人物善恶对立/般若族：坚战－正义化身/俱卢族：难敌－非正义化身。
③对话式的诗歌体裁。——唱诵形式安排组构/叙事部分是“歌人”诵读
④大故事套小故事，置入脱离主干的神话传说。——《洪水传说》《蛇祭缘起》
《罗摩衍那》
①内容：摩罗与其妻悉多的悲欢离合。
十车王－流放－猴国（哈奴曼）－救妻－继承王位
艺术手法：
①鲜明性格特征人物形象——白描/抒情笔调 罗摩/悉多/哈奴曼
②开辟印度古代长篇叙事诗的道路。——四要素：政治/爱情/战斗/风景
③描绘自然景色取得突出成就。
希腊文学
《荷马史诗》——《伊利亚特》《奥德赛》
《伊利亚特》：
①特洛伊战争－木马计/起因：三位女神夺苹果——阿伽门农/阿克琉斯/赫克托尔
《奥德赛》：俄底修斯
人物形象：
①阿克琉斯：个人主义英雄——直爽粗犷/嫉恶如仇/不畏强权/忠于朋友/无情+善良
②赫克托尔：集体主义英雄——爱国/集体主义
③俄底修斯：机智、刚毅——甜酒灌巨人/回家复仇
艺术特点：
①六音步扬抑格诗体、节奏感强。
②复杂情节与细致人物描写。——天神/英雄/人类
③用时间交替对几条线索叙述，同一时间推动几个事件发展。
④描写技巧。——生活细节
希腊戏剧：悲剧、喜剧
埃斯库罗斯（悲剧之父）《普罗米修斯》
《俄瑞斯忒斯》：母权→父权
索福克勒斯《俄狄浦斯王》
①杀夫娶母
②意志与命运冲突/道德伦理
欧里庇得斯《美狄亚》
①伊阿宋－小白脸原型
②美狄亚—敢爱敢恨/杀孩子与新娘/反抗父权/知识妇女典型－妇女权利问题主题/情感与心理描写（杀孩子的挣扎）
阿里斯托芬（喜剧之父）
《鸟》
①神话题材/逃避现实向往乌托邦社会
②艺术：夸张手法/漫画式形象/想象力与荒诞情节/语言多变（粗俗+优雅）
《阿卡奈人》：反战
罗马文学
维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》
①民族自豪/爱国主义
②特洛伊战争的背景/第七年/伊尼亚斯（使命+个人情感）/责任与爱情冲突的主题/荷马史诗的模仿
差异：
题材：一个事件与中心人物/爱国、民族自豪
风格：清丽、朦胧、严肃哀婉/人物缺乏个性与朝气/语言华丽
普劳图斯
①典型：机智的奴隶/出色的妓女/寄生虫
②平民倾向——讽刺富人，同情下层人民
《一坛黄金》
①欧里克奥/奴隶——莫里哀《吝啬鬼》根据改编：阿巴贡
奥维德《变形记》——影响卡夫卡
①神话传说/神变成植物、动物/外向型
②阿波罗/丘比特
中古文学
欧洲文学
英雄史诗
《贝奥武普》——盎格鲁撒克逊人
①杀巨怪/为子复仇/喷火青龙
法兰西《罗兰之歌》
①忠君爱国英雄形象
②罗兰：坦诚高尚/无杂念/不考虑个人得失/勇敢，骄傲轻敌
③反面：甘尼伦——仇恨意识/反个人意识/对查理大帝缺乏信念
德国《尼伯龙根之歌》
①西格弗里之死/克琳希德的复仇
②哈根（无个人意识）——封建意识
西班牙《熙德之歌》
①忍受误解奋力战斗以效忠国王
②放逐——征讨摩尔人王国——嫁女儿（二公子）——制裁二公子
③战略家英雄形象
俄罗斯《伊戈尔远征记》
①文人史诗/爱国情感（民族意识觉醒）/淡化情节强化抒情/丰富的比喻
骑士文学
①三个系列：古代/不列颠（最有代表）/拜占庭
②亚瑟和他的圆桌骑士
③艺术贡献：传奇以虚构为主/细致描写/推动抒情诗发展
但丁《神曲》
①地狱——炼狱——天堂/“三位一体”的神学概念
②迷惘者形象/贝阿特丽采/维吉尔
③地狱：第八圈为重点
艺术特色：
①博大精深、蕴含内容丰富，用典巧妙。
②一篇叙曲：地狱－炼狱－天堂
③大胆想象与巧妙联想，创造形象方式为借用与独创。——古希腊罗马神话形象+赋予神意义/贪婪者脖子上带记号的钱袋标志。
④梦幻与隐喻（现实）相交融。——梦幻：梦境交流/隐喻：昏暗深林－现实；豹狮狼－人自身欲望贪婪；维吉尔－理性、人性；贝阿特丽彩－爱、信仰
⑤巧妙而严整的艺术结构。——三部/三行分节/33篇/共100篇
⑥语言、修辞上大量委婉的手法/用俗语写成（意大利语）
乔叟《坎特伯雷故事集》：朝圣者朝拜
①巴斯妇人的典型形象/反妇女倾向/女权？
阿拉伯文学
《一千零一夜》
主要思想：
①反映尖锐社会矛盾与阶级冲突，揭露了封建统治者的罪恶。——开篇《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》
②歌颂人们群众的勇敢、智慧和斗争精神。——《渔翁的故事》：渔翁/魔鬼
③表现阿拉伯人民美好的理想，对美好爱情婚姻的追求。——《巴索拉银匠哈桑的故事》：哈桑/神女瑟诺亚
④反映新兴商人航海经商，追求财富的冒险奇遇。
→以《辛伯达航海旅行的故事》为例分析商人形象
正面：超人胆识，顽强毅力百折不挠/先后七次航海，不安于现状/航海“上瘾”
反面：自私贪婪，唯利是图、损人利己、剥削
同类作品《密斯里的故事》
艺术特点：
①想象丰富奇特，充满浓郁浪漫主义色彩，表现认识、征服自然，战胜邪恶势力的愿望。——幻化离奇的神话特质，荒诞的夸张手法——飞毯/隐身头巾
②结构精巧奇妙，情节曲折离奇。“柱形结构”方式，大故事套小故事，情节不受时空限制，变化莫测，将幻想与现实结合，光怪陆离不违反生活逻辑。
③人物鲜明生动，语言丰富优美。常用对比、夸张展示人物性格，在善恶美丑的反差中体现人们爱情的愿望。——《渔翁的故事》：渔翁vs魔鬼
④语言上通俗活泼，丰富优美，有时也讽刺幽默，象征比喻，使作品显得活泼。
文艺复兴时期：
1.莎士比亚
十四行诗——第十八首
《春夏秋冬》：
①春天——分别
②夏天——贵族青年（比骄阳艳丽）→乐极生悲
③秋天——团聚（诗人感叹年老）
④冬天——孤独
《皆大欢喜》
①婴儿——学童——情人——士兵——法官——老叟
士兵：争强好胜（青年）
法官：批判（中年）
传奇剧：《暴风雨》
①殖民主义
②男主——文明
③卡列班——野蛮
古典主义时期文学：
1.莫里哀：风俗喜剧、性格喜剧
2.弥尔顿《失乐园》——对圣经的复写
①撒旦——英勇的反叛者：反对造物主的意识
②亚当、夏娃→史诗的真正英雄是人类
启蒙文学【启蒙文学与浪漫主义文学是交叉的】
启蒙运动核心：人用理性改造自然
催生：
①英国：经验主义催生现实主义文学
②德国：情感伦理催生抒情文学
③法国：理性主义催生议论型哲理小说
注：君主会反对启蒙运动（愚民才可驭民）
1.卢梭《爱弥儿》：①虚构 ②养育爱弥儿的指导手册（情节）
2.斯威夫特《格列佛游记》：
小人国：讽刺英国皇庭
大人国：奴隶买卖、剥削
飞鸟国：科学家研究荒诞的东西
慧骃国：战争实质，法律虚伪
3.笛福——欧洲小说之父
《鲁滨孙漂流记》：
①星期五：种族主义、奴隶贸易
4.菲尔丁《汤姆琼斯》：汤姆、苏菲→讽刺维多利亚时代的虚伪道德
5.浮士德
矛盾艺术：
①出世到入世——实践解决矛盾根本途径——老人/满腹学识/空虚/消极出世
②有限生命与无限的追求——在否定中前进——否定神学至上/肯定感官欲望/投身政治/追求古典美/社会层面大我（造乌托邦）
③神性、人性、魔性对立统一
浪漫主义文学
①象征，肯定孩童般的天性，批判启蒙文学（①善屈从功利，真理屈从自由。②理性的工具化以及虚无主义的呈现）
②与法国大革命相似
③自然
催生：侦探小说、哥特小说、科幻小说
西欧：反抗——反抗专制与工业化、反对用理性与价值尺度衡量文学
美国：书写普通人的故事
英国：
天使派/恶魔派诗歌
天使派（湖畔派）：华兹华斯－骚塞－柯勒律治
1.华兹华斯《水仙花》
《我孤独的漫游，像一朵浮云》
①相似：徐志摩《再别康桥》
②山水田园诗（古代）
2.柯勒律治《忽必烈汗》
①对忽必烈汗疆域的想象
②人间不存在的场景
3.骚塞《书斋咏怀》
①对知识的享受
恶魔派：济慈－拜伦－雪莱
1.济慈《夜莺颂》
①想死，对现世的厌倦
2.拜伦《唐璜》——诗体小说——对爱的追求永不满足，好色是他的一种生活状态
·唐璜：认为寄托来世是虚无缥缈的，怀疑来生与天堂，安于现状消弭欲望对无能的人是常情，但不属于唐璜。/浮士德：笃信上帝敢于向恶魔出卖灵魂
①航海、探索新大陆
②“东方异域”——苏丹的后宫
③爱的欲望
④爱你的时候发现爱的幻灭（爱的是投入爱的状态）→继续寻找爱
《恰尔德·哈洛尔德游记》：
①英雄远征
②对家乡的厌倦→讨厌、想摆脱的情绪→冒险他乡新奇、追求肉体刺激
3.雪莱《西风颂》
第一节：西风带来的春天
以上六位诗人分别对诗歌的本质进行阐释：强调诗歌是情感真实流露或表现，诗歌使人（利用想象和虚构）成为另一世界的居民，为人提供愉悦和欢快的情感。
·浪漫主义诗歌启迪徐志摩、新月诗派
哥特小说与《弗兰肯斯坦》
1.哥特小说基本特征：哥特古堡、怪诞时间、神秘恐怖、恶魔男主与天使女主对立、远古或异国的故事背景。
2.
现实主义：与传奇作斗争，描写更合理
哥特小说：代表传奇，荒诞离奇
3.墓园派诗歌/感伤主义/以崇高（使人感到痛苦危险，让人感受到强烈情感）为审美→崇高：优美与壮美（王国维）
4.玛丽雪莱《弗兰肯斯坦》
墓地/荒野冰山/死了人的庄园
前往北极的航船——恐怖场景
被造出的怪物
①沃尔顿——冒险家
②北极——弗兰肯斯坦——精神面临崩溃——追杀怪物
③弟弟/友人/妻子被杀——怪物向造物主复仇
④故事分为三层：1－10、11－17、18－24
⑤主题：科学与伦理道德的问题
⑥作者深切同情撒旦的起义
相关文本：被解救的普罗米修斯、失乐园、知识与造物、创造生命
美国：
1.艾默生（美国文学之父）——超验主义奠基人
“清教”——人可直接与上帝对话
2.惠特曼《草叶集》——开创自由诗体
《大路之歌》节选——笔直坦荡的路（意象①）
《草叶集》——意象②：太阳（阳刚、有活力）
《一只无声的坚忍的蜘蛛》——抒发“我”
启迪：郭沫若《天狗》对↑的汉化——“我的我要爆了”
《哦，船长，我的船长》——《有的人》
·在惠特曼的自我诗学中，最让人感动的正是“我”对人类、对“他者”的永久共情和不断开放。
3.梭罗《瓦尔登湖》——非功利消费原则
①美育：种豆——探索自我（纯粹的享受）——非功利原则
②中国山水田园诗：美是有功利色彩的/派遣消极情绪/高尚志向/看山看水看心
4.霍桑《红字A》
主人公：海斯特白兰/朱儿 丁梅斯代尔牧师/齐灵沃斯
背景：17世纪中叶北美殖民地时期清教统治下的波士顿
红字A的象征意义：adultery（通奸）/able（赎罪）/angle（天使/希望）
丁与齐——揭示他们代表的人的普遍罪性，以及他们通过何种途径最终得到救赎的主题
5.爱伦坡《乌鸦》《黑猫》《泄密的心》
唯美主义的开端
爱伦坡对哥特小说的继承与发展：哥特以恐怖、黑暗、丑陋压抑的场景为美学标准，不再遵守过去的崇高场景刻画。
古墓/墓地场景，虐杀/囚禁情节，复仇/死亡主题
恐怖点：人杀不死，会复生——弑杀人犯报仇
《乌鸦》：恋人“永不复回”——不得不接受挚爱的死亡
6.麦尔维尔《白鲸》
法国（浪漫主义文学的高潮——法国大革命）：
1.雨果
《巴黎圣母院》：艾斯梅拉尔达在中世纪封建专制下受到摧残和迫害的悲剧，美丑对照原则，心灵美/皮相美，心灵美/皮相丑，心灵丑/皮相美
《克伦威尔序言》——法国浪漫主义文学运动的宣言书
诗的三个时期：抒情短歌、史诗、戏剧
抒情短歌——伟人——亚当、该隐
史诗——巨人——阿克琉斯
戏剧——凡人——哈姆莱特、奥赛罗
雨果：回归戏剧
《悲惨世界》：五部曲——芳汀，珂赛特，马吕斯，卜吕梅街的儿女情和圣德尼街的英雄血，冉·阿让
①最底层不是互相扶持
②主人公因偷面包被判19年
③“九宫格”：守序善良/中立善良/混乱善良 守序中立/完全中立/混乱中立 守序邪恶/中立邪恶/混乱邪恶
④道德人伦的划分：打破古典主义创作单一的角色划分，比巴黎圣母院更为复杂
《九三年》——雨果最后一部小说
保皇党（白帽子）——君权神授——朗特纳克（70+）
共和派（蓝帽子）——郭文（30岁）
农场万代地区
价值观：不该对老弱病残下手，人道主义的价值观
2.大仲马《基督山伯爵》——影响当代作家金庸
①报刊文学、四部
通俗文学：照顾读者的心灵——读者“爽”的原则，快意恩仇的感觉
严肃文学：从头虐到尾，不考虑读者的感受
俄国：
1.普希金《我的名字》
①情诗/欲扬先抑
《我曾经爱过你》
人称代词切换/爱的徒劳与无奈/诗歌刻画的是诗人具体思想，所以无具体意象
《叶甫盖尼奥涅金》
①第一个多余人/边缘人——“忧郁症”，精神危机
②贵族生活中的痛苦利己主义者
③友情——杀害好友/爱情——错失达吉亚娜/知识——得不到救赎
拒绝并非不爱（多余人性格作祟）——追求并非真爱（想让自己空虚的灵魂感到安慰）——通过达吉亚娜的冷静理想反衬奥涅金的空虚苦闷
2.莱蒙托夫《祖国》——爱生活的瞬间
《当代英雄》——尼采“上帝死了”颠覆西方精神信仰，虚无主义，先进优秀年轻人的存在价值和意义，否定一切
①毕巧林——第二个多余人/边缘人——个人主义+虚无主义
②《贝拉》/《马克西姆·马克西梅奇》——我看毕巧林/《塔曼》/《梅丽公爵小姐》/《宿命论者》——毕巧林口吻
③在毕巧林的爱情纠葛里，女性的“美的发现”与“美的攫取”都是在“第三者”参与的情况下才得以发生。
维拉——维拉丈夫/贝拉——卡兹比奇/梅丽——格鲁希尼茨基
④多余人的美学形象提取自俄罗斯独特的圣愚美，是一种无法承担起社会责任的贵族精英形象，他们没有生存压力和本体论困惑，自私自利。
德国：
狂飙突进运动
1.诺瓦利斯《夜颂》——对夜晚/死亡的称赞
第一节：
①白天（凡生俗世，不自由）——自然、在生长
②夜晚——自己的、神秘
③永恒的沉睡——死亡——美感——永恒
第三节：
①爱人去往天国
②黑夜——升华
第四节（对白昼的批判）：
①白昼——现世、现实（工作、学习、平庸）
②黑夜——梦境（入梦梦爱人，世界大同梦）
2.歌德《少年维特之烦恼》——浪漫主义启蒙作
①维特年轻：忧伤、多愁善感、细腻、官僚庸俗
②维特的浪漫主义形象：早逝的少年→把死亡变得崇高
③“来世论”
3.霍夫曼《金罐》
①“梅妻鹤子”
②现实里找不到寄托的理想
③泛灵论——把非人化的东西浪漫化，爱上蛇这样的精灵，在自然里顿悟
4.格林兄弟《格林童话》
《睡美人》：被强奸状态、后妈
《白雪公主》：宣扬美貌、无品德
《灰姑娘》：暴力
判断：色情、暴力
5.希勒《海盗》——模仿哈姆莱特
6.海涅——古典文学和浪漫主义文学遗产的继承人，又是现代精神的新生儿
《告白》
《德国，一个冬天的童话》——政治讽刺诗
《西里西亚纺织工人之歌》——政治抒情诗
觉醒工人阶级对旧世界的强烈愤满和斗争意志。
北欧：
1.安徒生《安徒生童话》
《卖火柴的小女孩》：中国的误读——资本的剥削/安徒生更强调基督教的爱和天堂而不是惩罚。
《夜莺》－《驶向拜占庭》
《锡兵的故事》
相比格林童话底色更温暖，包含作者的自卑与苦难，探讨生活中的爱。
现实主义文学
·反对浪漫主义文学
·判定技巧：环境描写（照相技术）
·现实主义一般写一般的平庸的平民
法国现实主义
①聚焦批判当时的奢华贵族阶层，新型中产阶层个人为了争夺地位和资源，走向悲剧。
1.莫泊桑《漂亮朋友》——嘲讽浪漫主义
①玛德莱娜/杜洛瓦
②好人不长命/坏人好结局
《一生》
女主约娜——侍女罗莎莉
恋人/丈夫于连公爵——儿子保罗
新婚夜——爱情肉体的破灭
丈夫出轨——爱情精神的破灭
《羊脂球》（中篇）
①羊脂球本人/贵族/普鲁士军官
②爱国的妓女
莫泊桑自然主义的写作风格：
《一个妓女的漂泊史》
当佣工被主人qj/逃跑路途中被保安警察lj/在达鲁昂市被强汉施暴，丢弃于荒野/警局老淫棍叫她服务/——无路可走，街头流浪接客——前国务总理暴死在她房间——进警察局
①自然主义：生活你是无力反抗的
《二十九号病床》
伊尔玛（之前是上尉的情妇）——患上梅毒
上尉对伊尔玛，感到害怕恶心
特别类型：《奥尔拉》《小萝克》《火星人》《两兄弟》
·借助戏剧里的巧合和误会
·场景化组合
·戏剧冲突的场景，其他留白
·给陷入婚恋的蠢女人一条救赎的道路
2.左拉——法国自然主义
《小酒店》《娜娜》
①娜娜：意外死亡——人生一种环境的动物/动物特征，娜娜形象幻化成动物（金色怪物/苍蝇）
②强烈的审丑倾向
③性描写
④人的命运是被环境，阶层种族所决定的
《萌芽》：
①开头环境的描写：客观/真实——把人物心情具象化、客观化
②第一部全方位描写工人罢工小说
③影响了《子夜》《雪》
自然主义：环境、时代、种族三要素。强调人受特定时代、特定环境和特定种族影响，忽略人的社会属性（左拉、莫泊桑）
自然主义vs现实主义
现实主义：场景铺陈会显得呆板、停滞、枯燥（缺点）/把文学与科学、摄影技术结合/审丑倾向/道德宣教（恶有恶报）
自然主义：打破了通行的话语机制，强调人被社会所决定
3.司汤达《红与黑》
①于连的气质：不阳刚、弱/女性气质
②于连的能力：学霸，有野心/靠女人上位
③瑞那夫人：不喜欢大男子气质/揭发信——孩子病倒，认为是上帝的惩罚
④玛蒂尔特：爱上于连——打破门第偏见的浪漫爱情/骄傲自满
⑤红的象征/黑的象征——两段情事/两种颜色/两种人生
革命——教会/红军装——教士的黑袍/热情——阴谋/于连向瑞娜夫人开枪，血染教堂/玛特尔蒂身着黑色丧服吻于连被砍掉的头
⑥情节带心理/意识带情节
于连的困境：所有年轻人的困境/幸福是什么？
私生活和政治的关系，私生活的失败导致政治的不可能，于连的悲剧如野心初出茅庐年轻人都会遇到的悲剧。
⑦司汤达将自己的爱情幻想和拿破仑崇拜融入于连身上
4.福楼拜
·对现代小说意味着什么？——超时代、超意识、蒙太奇手法
《包法利夫人》：主人公不会恶的明显/平庸的过于平庸
《情感教育》：弗雷德里克/萝沙奈特/阿尔努夫人/戴洛里耶
①开头：灰暗、隐喻/现实主义描写的开头
②中低层
③弗雷德里克——爱上朋友的妻子——少年维特之烦恼的原型
④天降横财
5.巴尔扎克《人间喜剧》——长篇小说
《高老头》——高老头的不幸，使的拉斯蒂涅彻底堕落
①高老头原型——李尔王
②于连——天使路线/拉斯蒂涅——撒旦
《贝蒂表妹》——贝蒂表妹的原型——美狄亚
《欧也妮·葛朗台》
《幻灭》
【小白脸的原型可追溯到哪？——《美狄亚》伊阿宋】
巴尔扎克、莫泊桑、福楼拜笔下的贵族——反派、经济滑坡/道德经济消极没落】
6.小仲马《茶花女》——影响曹禺《日出》
·茶花女死前的一幕
①前两章——叙述者我/两个第一人称的我，非常多的对话和环境描写，倒序，我/旁观者的叙述（提供故事的起因和框架）
②后面——阿尔芒的叙述：主要在惭悔（热烈爱情的表达）
③玛格丽特——认真从良，忠于爱情的妓女
英国现实主义文学
·宪章运动/女性作家/展现自然乡村生活/女性作家聚焦维多利亚时代的女性婚恋
维多利亚时代：理念上推崇贤妻良母型“家庭天使/现实，性别不平等与女性不自由”——女性觉醒
·工业革命——穷人与富人
1.简奥斯汀《傲慢与偏见》
①扁平人物/丰满人物——伊丽莎白、达西
②扁平人物分为三类：完全缺乏气质的人——贝奈特夫人/既缺乏气质又缺乏道德的——柯林斯/严重缺乏道德又无气质的——维京汉姆
③四对伴侣衬托女主与男主的爱情/欢喜冤家模式
④小说著名的开头——女性依附于男性
2.勃兰特三姐妹
·白日梦，有未尽的梦想和欲望/疗愈
夏洛蒂勃朗特《简·爱》
①阁楼上的疯女人——想杀死丈夫的背后——复仇
②简爱回去找罗切斯特——爱情的疗愈
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》——哥特式小说
①男主自私偏执的爱最终把女主杀了 林顿/凯瑟琳
②相爱相杀的虐恋
③爱情与复仇的主题
安妮勃朗特《艾格尼丝格雷》
3.萧伯纳《卖花女》
①皮革马利翁
②命题：一个人的语言、口音可以改变一个人的阶级
《华伦夫人的职业》
《千岁人》——历史剧本——生命的意义和死亡
4.托马斯哈代
《德伯家的苔丝：一个纯洁的女人》
①妓女（堕落女人）：道德教化的意味
②原型：抹大拉
③明显对宗教的质疑
《无名的裘德》——自传性质的小说
①为什么要把我生出在这个世界上
5.查尔斯·狄更斯
·打童工的孤儿
《远大前程》：
①叙事模式：平衡随时被外力打破，惩恶扬善，诗意的内涵
②叙述者既有老年皮普又有少年皮普的视角
③最大悬念——皮普的资助人是谁
④自我视角的修辞效果：增强读者感受/突出陌生化感受/加强讽刺效果
《双城记》：对称和对照来写的
①这是最好的时代，也是最差的时代
②双的意思：两个故事，两个层级，两个城市
③富有正义感的马内特医生/仇恨父辈的答尔耐/敢于牺牲的卡尔登
④对于法国大革命的思索——革命的暴力
6.毛姆《月亮与六便士》
·克兰德
①拓宽了人类艺术表达的边界
②社会对天才的包容性很高
《面纱》
①与《包法利夫人》之间的关系
②映衬
③沃尔特
7.DH劳伦斯《查泰莱夫人的情人》
一战结束丈夫下半身瘫痪/克里夫/康妮/园林看守人梅勒斯
①性——爱
②生命在于运动
③文学中提到“性”——人的动物性/兽性
美国现实主义文学（1865－1914）——小说家大多做过记者
·与南北战争息息相关，包括描写黑人阶层，底层民众的凄苦生活，西部大开发的淘金热，明确反对浪漫主义
1.马克吐温《汤姆索亚历险记》
《哈克贝利费恩历险记》
①“通令”
②叙事视角：哈克
③黑奴：吉姆
④幽默讽刺是马克吐温小说创作显著特征，叙述者一本正经，故事荒诞不经——鲜明对比的戏剧效果
·成长小说——调皮捣蛋——战胜错误教育——中国《西游记》
【粗鄙、庸俗、不合语法的描写可以成就经典吗？——可以】
2.亨利·詹姆斯《一位女士的画像》
①伊莉贝莎——认为自己可以拯救一切——道德情操过高
《鸽翼》
3.杰克伦敦《野性的呼唤》
①狗：巴克
②信奉自然主义
4.欧亨利《警察与赞美诗》
①高潮与反转在结局
②意外
《公主与美洲豹》——点睛结尾
不同结尾：召唤型/揭示型/暗示型/逆势型/违愿型/解谜/转向/反讽/点睛/重复
5斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
①中国第一部翻译的美国小说
②南国社《黑奴恨》
③中国话剧——反抗色彩/为民族存亡斗争
④汤姆叔叔的信仰是作品核心：黑奴的守信，博爱与原谅
挪威
1.易卜生《玩偶之家》——一个中产家庭主妇的悲剧
·关注家庭妇女
·鲁迅《娜拉走了以后》
①开场布局：中产阶级家庭
②台词对比《哈姆雷特》《费加罗的婚礼》——诗化？非口语
③台词的口吻
第一幕：
海尔茂眼中的娜拉：乱花钱/败家
第二幕：
阮克医生表白/娜拉独立忠贞有魅力
第三幕：
海尔茂：油腻表白/公开羞辱妻子
娜拉的控诉
海尔茂的身份绑架
·恩格斯《家庭、私有制和国家的起源》——女性的家务劳动不被承认/婚姻仍是阶级的婚姻，但在阶级内部则承认当事者享有某种程度的选择自由
俄国现实主义文学
·主要反映沙皇时期小人物的悲惨遭遇，批评更多的不是沙皇贵族阶层，而是麻木的官僚、农庄地主，需要注意的是契诃夫的小人物短篇和托尔斯泰的“心灵辩证法”。
1.列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》
·安娜自杀的前后/作者的自我——列文
①安娜：没有物质上的缺失/用死亡报复情人/死前不知道自己在做什么/强烈的生的欲望
·对比包法利夫人
②心灵辩证法：人物出场一个漫长的心理变化——连贯的——后期不这么写
·列夫托尔斯泰之前的作家心理描写——是穿插出现的
后期作品《复活》
《战争与和平》
①安德烈——荣誉/身边人死亡——天空
②皮埃尔——超人思想的坚持者——后期破灭
美学形象呈螺旋式上升
③娜塔莎
战争场景：战场——人性的光辉
和平场景：上层的舞会
2.陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
【尼采超人哲学】
①回答“人能不能杀人”的问题
②男主拉斯柯尔尼科夫认为杀恶人可以实现自己的梦想，解脱痛苦——多层次的罪，违法法理，违法基督的博爱/爱人，他接受了惩罚与他杀人后一系列的煎熬痛苦，甚至到了流放
《卡拉马佐夫兄弟》
•三个儿子弑父案
①《约伯记》——绝对道德的存在和恶的存在
②绝对道德是存在的
③伊凡质疑上帝是否有存在的意义，嘲讽虚无主义
《地下室手记》——摆烂
①身份认同
②身份的焦虑
3.契诃夫《万尼亚舅舅》《海鸥》《樱桃园》
之前的戏剧：3/5幕，高潮在2/3幕
①高潮在4幕
契诃夫小说，剧本中的省略号：
①突显人物卑微
②无语、不耐烦
③慌张、心虚
④承接、转折
知名小人物短篇
→面对官僚卑微、怯懦、怕被报复的小人物角色
4.果戈里《死魂灵》
·鲁迅评“含泪的笑”
①玛尼洛夫：无聊/体面
②科罗博奇卡：哭穷/乞乞科夫对其态度粗暴
③诺兹德廖夫（凶狠的恶棍）：审问乞乞科夫/卖一些有的没的/赌局：下棋——耍赖/警察到来
④索巴卡维奇——对待死魂灵：像苍蝇一样一批批死掉
⑤普柳什金：吝啬鬼
⑥乞乞科夫：300个死魂灵——人们的造谣（省长女儿）——大淫棍——无任何意义
《外套》——俄国最出色的短篇小说
·主人公因为外套变成鬼
5.屠格涅夫《初恋》——自传性质小说
①16岁少年——暗恋隔壁21岁大姐姐
②21岁大姐姐——爱上少年的父亲——二人SM关系
《春潮》
《木木》
①哑巴：格拉西姆——力大无穷
②木木：一条小狗
6.高尔基——以革命闻名
三部曲：《童年》《在人间》《我的大学》
①阿廖沙——社会才是他的大学
②男人——暴力/外祖母——救赎
《丹柯》
①走出森林
②丹柯——领头人
③大家埋怨——对丹柯发泄
④丹柯——剖心（燃烧心）——带人走出森林
⑤无名的英雄——好人有坏报
补充：现代戏剧（分类不适用于元杂剧与明清戏剧）——从古希腊悲剧到俄国现实主义戏剧
戏剧的结构一：
①纯戏剧结构：俄狄浦斯王/雷雨/玩偶之家——“前史”概念,前因由演员之口讲诉/以前史为推动力或引线主导戏剧冲突
②戏剧式结构和史诗式结构间的争议：结构服从人物性格还是人物性格服从结构
戏剧结构二：
①史诗级结构
②看是不是以人物命名/人物性格最重要
③《超级玛丽》《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《三分钱歌剧》
戏剧结构三：
①散文式结构：《万尼亚舅舅》《海鸥》《樱桃园》
②没有高潮，专注人物塑造
戏剧结构四与五
①诗式结构：荒诞派《等待戈多》
②电影式结构：《推销员之死》——蒙太奇
审美意象的对照连线
①集中整饬——纯戏剧式结构
②多样变化——史诗式结构
③美是生活——散文式结构
④丑与抽象——诗式结构——“美的反面，不是丑，而是不美，或者美学上的漠不关心”——对原戏剧结构的反叛，荒诞、丑陋
⑤转入主体——电影式结构
戏剧的作用（为什么要看戏）
①内摹仿——表现生活细节动作
②移情作用——用逼真表演使观众联想（窦娥如何让观众哭泣）
③外摹仿——产生距离与想象，不要太迫真代入，殴打演员，对舞台保持心理距离
④创造与表现——戏剧对话与动作如何拿捏
现代主义文学
·不强调写实和现实，开创意识流手法和多重叙事视角，文学创作实验，从文本拼贴，意象组合，对过去文本进行颠覆性创作。
·受到世界大战，精神分析，马克思主义影响，文本不具有指向性，需要反复揣摩
·题材：人在社会中的异化和孤独，生活的无意义被重新审视
·现代主义文学：象征主义，表现主义，达达主义，存在主义，荒诞派戏剧，新小说派，垮掉的一代，意识流小说
·现代主义文学——哲学
·社会背景：两次大战，民族解放运动/咆哮年代/工业化，科技进步/共产主义，社会主义思潮
｛现代诗歌｝
1.艾米莉狄金森《i am nobody》
①无题诗
②死亡的意象
③eye——I
《人生》——把人生比做车轮
2.罗伯特福雷斯特《未被选择的路》
3.里尔克《沉重的时刻》
4.狄伦托马斯《不要温和地走入那良夜》《葬礼蓝调》
1.塞缪尔贝克特《等待戈多》
①戈多是谁不知道/戈戈和迪迪像一对白痴
②人生的重复/循环
③精神危机/荒诞派
④重复的三行诗：咱们走吧/咱们不能/干嘛不能
④符号、代码——“呓语”——杀不死的无聊
2.埃克苏佩里《小王子》——存在主义的童话
①符号、价值——寻找认同——存在危机
②羊/rose——爱情/fox——友谊
3.菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》虚无主义——咆哮年代代表作
①绿色的色彩象征——虚无主义
②悬念：盖茨比是谁/肇事者是谁
③叙事视角：尼克
④虚无主义——欲望得不到满足/欲望配不上自己的努力
4.茨威格《昨日的世界》——死本能
《一个陌生女人的来信》——美人鱼的原型
《人类群星闪耀时》历史传记——放大历史的偶然
5.伍尔夫《墙上的斑点》
①意识流小说——心理描写，没有指称代词
②意识/潜意识——《墙上的斑点》/无意识
③潜意识——捕捉非沉思状态的思维流动
④为白痴、疯子写疯子的状态
⑤融入哲学上的思考/艺术的评论
6.乔伊斯《尤利西斯》
①根据《奥德赛》改编——戏仿倒置
②penelope——奥德修斯的妻子
③文本充斥大量脏话，小便动作与人欲望发泄联系，破碎的句子，错乱的语序
④乔伊斯注重感觉，捕捉日常的细节
⑤兼具小说，游戏，诗歌，戏剧多重特征
⑥反英雄/小说主要任务与荷马史诗人物彼此对应
7.卡夫卡
·审判/城堡/变形记/在流放地/饥饿艺术家
·荒唐的审判/永远进不去的城堡/可有可无的甲虫/恐怖行刑机/作家自喻
·如何解读：父权/资本主义官僚体制,律法——父亲对他童年的极度控制
·卡夫卡作品：人会失去自我主体性/对命运不可控的害怕
《变形记》
①奥维德《变形记》——人、神——变成动植物——逃避生活
②格里高尔——变成甲虫
《饥饿艺术家》
①挨饿
解读：说作者自己的作品/不是所有人都擅艺术——猎奇
《在流放地》
①旅行者——外地来的人
②行刑机器人——要公平——崩坏（从法律方面解读）
③审判——命运——临死最后一刻（文学上）
④行刑期间：痛苦——麻木（6h)——幸福快乐
⑤当一个人受到足够的惩罚后会自我满足——比阿Q还阿Q
8.奥威尔《动物农场》——政治性小说
9.海明威《雨中的猫》《乞力马扎罗的雪》
套路①：生活平凡——因某种契机想改变——失败——显示人物的平庸
《老人与海》等硬汉小说
套路②：希望——阻碍——努力——失败——但是精神不灭（叙事角度）
老人是不是英雄？
英雄：征战/拯救/冒险建功立业、年轻孔武有力、美人/智慧/名利
①捕鱼老头的细节
②反套路的英雄故事
③深层信念——小孩
④重复手法——一般用于套路①
《永别了，武器》——虚无主义
①男主：美国大兵——被炸断了腿
②凯瑟琳——怀孕9月——与男主逃离战场生孩子
③文本中生产时的重复——手足无措
④结局：孩子死了/凯瑟琳死了——总会死的——虚无主义
《丧钟为谁而铭》
·罗伯特
10.波德莱尔《恶之花》
①美会被苛责，丑也是真实的——古往诗人选取的都是美的意象
②真善美——波德莱尔不相信/假恶丑——人们不愿接受——但都是真实存在的
③过度追求真善美会显得虚伪/伪善
④现在：当下时刻——正视负面情绪——寄托虚幻的未来【厨川白村《苦间的象征》】——坦诚面对负面情绪
⑤恋人变成世界上最丑陋的东西我仍旧爱他/她
11.艾略特《荒原》
·体现诗人“非个性化”的主张，即不直露自己的思想感情，遵循“思想感性化”原则，寻找“客观对应物”。重视形象的作用，主张用质感的活生生的形象表现、暗示思想。
①叙事+抒情+写景
②典故：
渔王：神话故事——圣杯传说——生殖的欲望
翡绿眉拉：《变形记》中被国王奸杀后变成夜莺
③回忆一战后现代生活的图景——荒原
④荒原意象最早出现于圣经（失乐园）
⑤开头：化用《坎特伯雷故事集》
一、死者葬礼
①悖论：四月——葬礼/冬天——温暖
②荒原：没有水、干涸、生活没有偶像
③帖瑞西士——双性人（斩蛇）、眼瞎——衰老的人
④倒吊人——卡罗牌12
⑤伦敦桥上飘着魂灵/花园的美——用死人尸骸滋养而来的
二、对弈（男女关系）
①翡绿眉拉——被强奸——姐姐：燕子/妹妹：夜莺
②丽儿（原创角色）——受到性暴力与生育之苦
③结局：引用《哈姆莱特》
三、火诫
①泰晤士河——文明停滞
②贴瑞西士——被强奸
③让火诫净化一切
四、水里的死亡
①弗莱
②水——洗净人类的罪恶
五、雷霆的话
①克制、舍己为人
荒原的分析
①神曲：地狱——炼狱——天堂
②荒原：死者葬礼、对弈——火诫、水里的死亡——雷霆的话
③荒原上：生殖欲望低下，没生机
④渔王的原型/《金枝》
12.普鲁斯特《追忆似水年华》
13.福克纳《喧哗与骚动》——一个家族的没落
·凯蒂——没有实体，活在视角里/班吉——傻子视角
·康普生家族的故事
一、1928.4.7——班吉——33岁生日（智商三岁）——耶稣被杀时33岁
①凯蒂——与她在一起时快乐的——母爱、呵护——母亲+天使
②嗅姐姐的味道——没有树的味道——失贞——被恋人/丈夫抛弃——生下小昆汀
③看到凯蒂和查理轻吻，班吉大哭，凯蒂不得不用肥皂洗嘴
③班吉扑向被误认为是姐姐的路人——被误强奸犯——被阉割
二、1910.6.2——昆汀（大哥）视角——哈佛大学毕业高材生
①过去时态
②羞愧，拯救无能而自杀
三、1928.4.6——杰生
①平庸、堕落
②厌恶凯蒂：“once a bitch always a bitch.”
③苛扣抚养费
④虐打家人
⑤卖掉家园把班吉送入收容所
四、1928.4.8——耶稣复活节（打开棺椁只剩下裹尸布）
①女仆迪尔西视角
②小昆汀的房间只剩衣服——偷了杰生的钱与流浪艺人私奔
③杰生追寻小昆汀差点死去
神话原型：耶稣
【现代文学技巧】：神话变形/意识流/非个人化写作
唯美主义——“为艺术而艺术”
1.王尔德《莎乐美》——对圣经母题的改写——圣经/海涅——病娇
启发中国爱美戏和话剧创作
2.三岛由纪夫《金阁寺》——主人公口吃——内心封闭
面对美好事物辣手摧花
日本文学——现代主义（报刊、杂志）
日式审美：
①物哀（紫式部确立）：夜看海棠花未眠——稳定生命力
②对人生（自然、风物）的哀感
物感（感伤、感动、感恩）：感时花溅泪，恨别鸟惊心——唐以后消解——诗言志诗缘情
③六朝文学（物哀的来源）：伤情、绮靡、哀伤+白居易=紫式部
④不同：
物哀（日本佛学、寂灭）：纯粹审美、哲学、生死观（樱花——凋零的美感、易逝的美丽、一期一会）
物感：感化/教化
⑤太宰治《惜别》传记作品——鲁迅
⑥日本人的生死观——死亡并非生命终结/浪漫的死亡观——八百万神
⑦日本的近代文学史：明治维新（19－20世纪）——脱亚入欧——启蒙/浪漫/自然主义
1.芥川龙之介《湖南的扇子》
①中国湖南游玩
②妓院——“人饼干”——除病消灾、壮阳
③妓女吃人血饼干（土匪老公）
④鲁迅《药》——吃人治病——野蛮/原始/将生命视之无物
《鼻》
①“人类的心里有着互相矛盾的两种情感，他人的不幸，自然是没有不表同情的，但一旦那人设些什么法子脱了这不幸，于是这边遍不知怎的觉得不满足起来。夸大一点说，便可以说是甚者且有意看见那人陷入同样的不幸中的意思。”——鲁迅
《地狱变》——把心爱的女儿变成屏风上的画，亲眼看着她在车中被烧死
①为了成全艺术不需要道德
②审美倾向：审丑、人性丑、态度为旁观者
2.夏目漱石
①余裕的文学观——精神上的轻松、舒适、悠然状态——周作人/《闲情偶寄》
②文学产生于休闲/劳动号子
《我是猫》
①猫的视角
②明治大正时代的知识分子——顽固、无奈（假墨水 ）但绝不猥琐
③靠闲聊以此安慰
《心》
①先生/K/小姐
②k——不能给小姐稳定未来——自杀
3.太宰治《人间失格》
①“多余人”？
奥涅金——没法承担社会责任
贾宝玉——无法拯救贾府
叶藏——无法拯救自己——习得性无助
②女人是他们的救赎者/拯救者——他们都是失败者/成功男性的对立面
③贾宝玉和叶藏不是多余人
④叶藏——现代都市人的异化/战前战后知识分子虚无主义
⑤有明确的反战意识
4.谷崎润一郎《春琴抄》
①春琴——因眼盲自卑自负/美貌、琴艺、出生
②佐助——欣赏春琴——sm、受虐
③爱情关系/师生关系——道义/责任——SM模式
④SM——东亚文化——君君臣臣父父子子/阿Q
⑤莫文蔚《在那遥远的地方》
《痴人的爱》
5.川端康成（童年不幸）《伊豆的舞女》
①濒死的少女形象
②川岛/阿熏
③结尾：“一休禅师”
《雪国》
①岛村——认为世上任何一切都无意义——悲观虚无主义者：自私
②驹子：充满活力的肉体欲念（自我忏悔）、纯净
③叶子：空灵的精神世界
④自然拯救/女性拯救——都是失败的
⑤作者的漠然
《睡美人》
①老人/吃了安眠药的少女
②纯粹的欲念
后现代主义文学
1960年开始40年时光，文学和艺术受到战后思潮，冷战，消费主义，全球化等多种事物的影响，后现代主义者在现代主义运动的基础上，进一步将不同阶层的艺术/俗文学和雅文学进行糅合，拼贴/矛盾/复调写作依然是核心技巧。
过去的文学是模仿，现在是反讽和戏谑，元叙事和元小说的概念被强调。
前现代文学是镜与灯（模仿和表现），后现代文学是对元小说和本体意义的彻底怀疑。
在现代主义写作技巧上，后现代主义者还强调失真/魔幻现实/虚构读者
魔幻现实主义文学
具有神秘色彩的现实的客观存在，是魔幻现实主义的创作源泉，魔幻的：1.独特的传说，历史，传统的概念。2.魔幻气氛的情节/从镜子变成哈哈镜
莫言《透明的红萝卜》
布尔加科夫《大师与玛格丽特》
①神——绝对道德
②柏辽玆——不相信神
③四个时空：
1.历史的耶路撒冷——耶稣/彼拉多——绝对道德——一个好人被杀
2.1930年莫斯科——柏辽兹的死法/断头/诗人疯了→不是疯子如何证明自己不是疯子。
凶宅——莫斯科大清洗——一个个失踪
3.魔鬼的魔法王国——魔术表演
大师：作家/作者本人/地下室写作
玛格丽特：有夫之妇/优沃
好友把大师送入精神病院——玛格丽特与魔鬼做交易——撒旦误会→犯罪不得好死的灵魂——魔女/救赎
4.人死后的灵魂世界——灵魂不得安宁，二人都死了。
马尔克斯《霍乱时期的爱情》
①衰老/爱情
《百年孤独》
①哥伦比亚的香蕉公司
②农民罢工：死了无数人——2000~3000人
官方：死了9个人
③男人命运：偷情/出轨/败家/暴力
④女人：承担家族职责/命运——若与男人一样则会毁灭家族
魔幻现实主义的特点：
①叙事借鉴神话和民间传说，但绝非神话原型变形。
②感觉诡异怪诞不经，但并非尤利西斯那样用意识流写作。
③梦幻般时空交错。
卡尔维诺《黑羊》
①偷窃与被偷窃/诚实人
②正义可以被随时放弃
③理想主义者的终途——失败/殉道
《我们的祖先三部曲》
《树上的男爵》
①柯西莫/我们的祖先是从树上爬下来的/柯西莫爬回树上
②反抗父权/致敬启蒙（理想改造生活）/实现自主性（有的选的幸福）/诗意的栖居
博尔赫斯《我拿什么留住你》——影响先锋文学，当代作家格非《迷舟》《江南三部曲》——打破无叙事时间
①困惑、危险、失败来打动你
《小径分叉的花园》
①“不可理解”
②余准
③叙事：A－B－C共时性/线时——A-B-C-A 历时
④串珠一样的故事——余准被杀/德军炸艾伯特/曾祖的书和迷宫/艾伯特的解读/冯登追杀/余准参观花园
存在主义
加缪《局外人》
加缪的存在主义理论基点在对世界荒诞性的认识上。萨特认为，世界上荒诞的，人存在于一个充满敌意、奇怪和不确定的宇宙中；每个人都是孤独的，一出生即被抛弃到这个陌生而危险的世界上，被某种不可知的、无理性无规律的力量所限制、逼迫，倍受痛苦而无能为力，唯一的命运是一连串的失败。
①废死派：反对死刑
②反社会人格/冷漠的人
③有防卫的意识/对别人的审判是基于道德的
④道德应是自律而不是他律的
杜拉斯《情人》——新小说的概念
①一段不伦恋——真情
②15岁白人少女/32岁男人——生活中唯一的乐趣
解读：
种族vs阶级倒置（女权和命运）/母女命运对照/女性欲望的抒写－快乐/反女性堕落书写
大江健三郎《万延元年（1860）的足球队
①故事发生于1960年
②蜜三郎（哥哥）：残疾、丑、沉默/鹰四（弟弟）：英俊/激进/反美游行
③鹰四：与妹妹相爱——堕胎、自杀/与嫂子不伦恋——怀孕
建立足球队反对超市老板——失败
④与一切和解才是日本的未来
