第二期

AI写作

文学艺术类的作品要依靠作者的亲身感受，AI没有这一功能，没有感受力

可以模仿人的大脑，无法模仿人的情感

文学是AI写作的最后一个堡垒

文学作品的魅力就在于他的创造力、想象力，可以通过想象建构自己没经历过的生活——人的思维、情感、体验的特殊性

“通感”

命运的看法比我们更准确

The powerful play goes on and you may contribute a verse

八十年代是文学风起云涌的时候，我们一遍又一遍的试图走近他，想象他，也会好奇，作家们日常生活的样子

《重读八十年代》朱伟

 那个年代，除了文学没有别的东西

八十年代排队买书——与现在排队做对比

在现场看比赛——被电视驯化了，觉得看电视好，有近景，可以看见球

重温的意义在于，更客观更坦率

八十年代，是摇篮，也是熔炉

在鲁迅文学院学习期间，创作了《酒国》和《在细雨中呼喊》

四大青年文学刊物：《青春》、《丑小鸭》、《青年文学》、《青年作家》

苏童：八十年代的文学浪潮实际上影响了八十年代开始写作的那些人。在一波波浪潮中，要保持独立行走，既在浪潮之内，但是独立地写作，自省地写作，但是要站起来自主行走

在浪潮之内，又要挣脱浪潮，这是每个作家的必由之路

伤痕文学、反思文学、寻根文学

《午夜巴黎》穿越回1920年，见到自己的文学偶像，如海明威；却发现，在当时年轻的海明威等心中，还有着另一个黄金年代

《带着一本诗集去旅行》

《舞台小世界》 王安忆根据她在文工团的经历写的

生活中很热闹，心里很寂寞 失望和希望交替的心情

文工团就是一个小社会

文学与时代的关系

卡夫卡--时代的逃避者

海明威--时代的参与者

艾伦·坡--无法参与时代，被时代打败

从文学的角度看，卡夫卡开创了一个时代；是从外界走入德国，又改变了德国的人

文学的两个向度：本身内部的自我建构，不断拓展写作疆域，不断拓展现实能力；呼应这个时代，且做到现实主义与超现实主义的结合（在中国文学中可能出现的问题：一旦对现实多加关注，变成所谓的现实主义，我们就会被现实淹没）

取材于生活的时候，要有取舍、有提炼、有升华，而不是单纯的描摹生活；真正的好作品，需要通过材料，讲生活的一些深刻的、有意义的东西

表达和平

意大利：圣母、教堂

毕加索：线条、色彩《格尔尼卡》

苏童：任何文学都脱离不了时代，有时候以具体的形状出现在小说里；有时候以一个巨大的影子投射在小说里；真正的好的作品、好的作家，一定是拥抱现实

余华：文学不可能把时代全部表现出来，只能以一叶见秋的方式呈现出来；时代赋予了文学以时代特征；每个时代的文学作品都是不同的，不同的作品也不一样

“时代是河床，文学是水。文学的水，在时代的河床上不断流淌。如果没有河床，文学就会被那些泥土给吸收掉，不再是河水，而是泥土中的水了。 ”

“重读是为了更好的前行”