试用 | 15999元的大光圈标定香不香？ 索尼SEL50F12GM试用

一般新产品在发布前，我都喜欢猜猜价格，大部分时候都能猜的八九不离十，但精确命中一分不差的就是索尼FE 50mm F1.2 GM（SEL50F12GM）……当然这仅仅是文章开始前开个玩笑哈！关于索尼SEL50F12GM，其实在索尼一月份发布SEL35F14GM的时候，我心里就有点犯嘀咕，想着索尼的下一支镜头应该差不多就是这个规格，果不其然索尼还真的就发布了这个规格的定焦。

▲SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

其实我使用索尼SEL50F12GM同样也差不多是不到两周的时间，这两周使用这支镜头拍摄了不少的照片，各种测试也都做过，所以这篇文章主要就我个人的一些体验感受来和大家聊聊，这支价值15999元并且暂时还买不到的镜头到底怎么样？（这是一篇迟来的体验）

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

其实这支镜头最大的看点就是f/1.2可自动对焦的特性，既然是f/1.2虚化自然是用户最为关心的，索尼SEL50F12GM的的虚化表现面对背景不太复杂的时候表现出如奶油般化开的感觉，而面对背景复杂的情况下，也能很好的将主体从背景中剥离，虽然边缘会有一定的口径蚀现象，但整体表现还是非常不错的。这里顺便再说一句，没做三家50mm f/1.2对比，就开喷的朋友有点对不住您了啊！

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

自古以来，一支标头想要拍出畸变还是有些难的，特别是开启了机内镜头补偿之后，怎么说呢，索尼SELF50F12GM的畸变控制还算不错，拍这种横平竖直的构图时，能非常的轻松，其实对于标头的畸变，我个人不太care，因为就算有畸变又能变到哪里去呢？

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

此前我也说过，索尼E卡口由于卡口直径设计的原因，做大光圈的确比较困难，做能自动对焦的大光圈镜头更困难，虽然E卡口理论上能做到f/0.63的光圈值，和L卡口的理论值f/0.63相当，次于RF卡口理论f/0.62以及Z卡口理论f/0.58，但并不代表这些品牌就真的可以不计成本造出一支理论最大光圈值的镜头出来；索尼SEL50F12GM在拥有f/1.2光圈的情况下，还能实现非常快速安静的自动对焦，索尼为此设计了4个XD线性马达来驱动；也算是下来血本了吧！

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

虽然如此，但暗光下的对焦性能表现一般仍然所所有微单的通病，哪怕你的光圈做的再大也无法改变，这是微单本质所决定的。大光圈的作用就是可以让你在光线不佳的情况下保证镜头能拥有更多的进光量，从而实现更低的感光度来保证画面的纯净度，索尼SEL50F12GM是索尼目前原生E卡口光圈最大的一支镜头，在低光照的情况下表现也还是很可以的，一般的暗光表现基本没有什么压力。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

索尼SEL50F12GM的第一组镜片采用了向内凹的设计，并采用了第2代纳米AR镀膜技术，可有效减少镜头内部反射，从而减少拍摄时产生的耀斑和鬼影，使镜头在逆光环境也能还原清晰锐利的影像。上面几张为我逆光拍摄的人像，可以很明显的看到其实际表现，表现怎么样大家自行评判。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

虽然索尼SEL50F12GM是一支光圈达到f/1.2的镜头，但是其轴向色散的控制极为优秀，不吹不黑的说，这可能是我见过在轴向色散方面控制的最好的一支镜头了，所以即便是面对上述这样的场景，也可以放心大胆的进行拍摄。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

弱光拍摄最影响镜头的进光量，而大光圈则可以让镜头拥有更多的进光量，让相机在安全快门内使用更低的感光度，从而保证画面的纯净度，这也是为什么人们习惯把超大光圈镜头称呼为“夜神”。那么f/1.2的光圈到底能不能叫超大光圈呢，答案是一定的，索尼SEL50F12GM在弱光下的表现还是相当不错的，配合索尼α7R IV可以轻松的在光线不佳的情况下实现拍摄。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

另外索尼SEL50F12GM的体积说实话并不算很大，携带的机动性还是很强的，做到抬手真的没啥太大的问题，这里不得不说这支镜头的四个XD线性马达，这是驱动这支镜头实现高速准确自动对焦的基础，这次索尼给了四个XD线性马达的配置也让我觉得很吃惊，当年的索尼SEL400F28GM也不过才两组XD线性马达（当年这支镜头是XD线性马达的首秀），并且随后在SEL135F18GM、SEL1224GM、SEL35F14GM等镜头都采用了XD线性马达，事实证明XD线性马达还是非常可靠的。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

文章最开头相信各位已经看到了这支镜头的背景虚化效果，但是别忘记了我们拍照有时候不仅仅要追求背景，同时也要考虑前景虚化的表现，虽然是f/1.2的大光圈配置，但是前景和背景的虚化表现则不近相同，这是镜头结构决定的。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

最后还是要不得不说拿索尼SEL50F12GM拍摄人像的一个体验感受，或许是习惯了索尼α机身的眼部追焦以及对焦能力，早已经更改了我使用相机拍摄人像时的一些习惯，所以你只需要时刻和模特保持互动，按下快门捕捉其瞬间即可，这支镜头的对焦能力和对焦精度说实话完全可以放心，毕竟对于一支售价15999元的表头来说，如果连这点都做不到那不是等着被人骂吗？

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

索尼SEL50F12GM是我这一段时间以来使用的最顺手的一支G大师镜头了，关于感受在上面结合样片已经说了七七八八，所以在这里不想再进行总结了，这里我想说点其他的内容，此前我说索尼SEL50F12GM的前玉为凹镜其实是不准确的一个描述，我更正一下，首片镜片为负镜（首片镜片内凹）的描述可能更加的准确一些，而且其略微魔改了对称性的结构设计使得其色散的控制相当不错，相比FE 50mm f/1.4 ZA，索尼SEL50F12GM可以说各方面都有提升，这也从侧面回答了手里有FE 50mm f/1.4 ZA还要不要换这支镜头的问题了。

那么接下来我要不要再写一篇佳能RF50mm F1.2 L USM、尼克尔Z 50mm F1.2 S以及索尼FE 50mm F1.2 GM三支镜头的理论分析呢？