编舟记 小记

大概只是看动画时的小记，为了方便，在每个小记后面都附上看到第几话时写的，可能内容不仅仅包括那一话。并且，没有看过小说、电影之类的，仅仅只跟动画相关。

以下：

• 辞典，似乎是一种不太方便的交通工具。仅能乘坐寥寥数人的话，大概只能像一叶扁舟，从此岸至彼岸。

  或许更希望辞典能像电车、像地铁一样，从起点到终点，循环往复，搭乘路上所有的人，让大家一起，来来往往，分享自己的些许经历（至少会互相了解一种名为语言习惯的东西呀）——第2话

  
  

• 所有事情似乎都是循环的。一件事的完成、终结，也将成为下一站的起点。毕竟，找不出绝对的真理，所谓“实践是检验真理的唯一标准”，大概是指永远也不能说明它是真理吧，因为实践总是永远在进行下去的。——第4话

  
  

• 有时候，我在想把马缔、西冈换成马克思、恩格斯是不是也同样适用呢。或许不然，但是总觉得说人生难得一知己，他们也在这方面相似吧。有些伤感，因为属于我的那一个，已经很少联系了，时间总会改变一切，像他们这样的，是稀少且珍贵的。——第9话

  
  

• 动画略微不足之处，大概就是那十三年，被轻描淡写的越过了。失去西冈的“外交”能力，马缔遇到的困难是可以在其中稍作描写的。作为一个基调平和、节奏缓慢的动画，从西冈离开之后，立即跳到十三年后，总觉不妥。

  并且，具香矢作为一个女主角（大概？），似乎有些存在感略低，起初我以为她能够作为默默支持马缔完成《大渡海》编纂的角色，为动画增添一些其他色彩，但是马缔编纂辞典，其实并不需要任何人的支持，或者说只需要他自己的热情。也许，具香矢是后期为动画增添温馨感的作用吧。——第9话

   

• 最令人我称赞的部分是，动画中的じしょたんず。它在动画中不仅仅是一个娱乐环节，也是对辞典的介绍、发展以及对辞典特点等的扩充，给观看者更好的体验。动画结束后的小剧场反而并没有那么亮眼。

  
  

• 动画表现最出彩的地方就是通过超现实主义来表现人物心情。第2话中，在阳台上，清风吹过的感觉、马缔的紧张感和悸动在超现实的表现上，都将我继续观看的情绪调动起来。每一次每一次的从现实升华的场景变化都让我思绪万千。

  无论是心情低落时的身处泥泞，还是对辞典编纂流露出的自信，都毫无疑问的展现在动画上。并且，多次使用的水这一意象，拥有着各种各样的属性，平静、清凉、汹涌、压抑，都与”渡“这个字完美契合。

  
  

• 一度为音乐着迷的我，也一直觉得动画的音乐氛围恰到好处。不仅仅符合当时的气氛，还与全篇动画的主基调有着密切的联系。