拉斐尔亲眼目睹了达·芬奇与米开朗基罗的作品
贝多芬675、拉斐尔亲眼目睹了达·芬奇与米开朗基罗的作品
拉斐尔·桑西（百度百科）：…
1504年，到达佛罗伦萨后，拉斐尔与里多尔佛·吉兰达约、亚里士多德·达·圣加罗等年轻画家建立了友谊，
尤其是塔德奥·塔德伊 经常邀请拉斐尔去自己家里吃饭。
拉斐尔为了回报他，便为他画了两幅画，
这些画呈一种过渡型风格，介于早期的佩鲁吉诺技法 与他后来学会的另一种技法之间。
拉斐尔与洛伦佐·纳西也很要好，
并由于洛伦佐新近娶了妻子，拉斐尔便为他画了一幅圣母与圣婴的画。
拉斐尔回到佩鲁贾后，于1505年，为圣母玛利亚修会教堂的安西德伊礼拜堂，画了一幅画《圣母子，施洗者圣约翰 及巴里的圣尼古拉斯》（又名《安西帝圣母》），
接着 他又为圣西维洛的圣母礼拜堂、卡马尔多利修会的一座小型修道院 画了一幅壁画，
基督沐浴在光环中，天使们簇拥在周围，6名圣徒分坐两旁。
在这幅壁画上，他用巨大的字体署上了自己的名字。
后来，该城圣安东尼奥·达·帕多瓦的修女们 聘请他画一幅圣母与身着衣装的基督像，
他遵照她们的要求完成了这幅画。
拉斐尔离开佩鲁贾前，阿塔兰塔·巴利奥尼夫人 恳请他 在圣弗朗切斯科教堂的礼拜堂 画一幅木板画。
由于当时无法满足她的愿望，他答应处理完佛罗伦萨的事务回来后，再了却这桩心愿。
逗留佛罗伦萨期间，他将无数心血投入绘画学习中，同时也为礼拜堂那幅画设计草图。
…学、习、学习：见《牛顿160》…
…设、计、设计：见《欧几里得158》…
（…《欧几里得》：小说名…）
拉斐尔在佛罗伦萨研究了马萨乔的早年画作，亲眼目睹了莱奥纳多（莱奥纳多·迪·瑟·皮耶罗·达·芬奇）与米开朗基罗的作品，这促使他更为刻苦地钻研。
…研、究、研究：见《欧几里得42》…
并且当时拉斐尔 与圣马可修道院的弗拉·巴托罗米奥十分要好，
此人的着色技巧 让拉斐尔甚为着迷，便决定效仿。
…技、巧、技巧：见《牛顿89》…
（…《牛顿》：小说名…）
作为回报，他将这位前辈一度忽略的透视技法 传授给他。
然而，就在两人感情日益深厚之际，拉斐尔被召回了佩鲁贾，
在那儿 用已在佛罗伦萨设计好了的草图，开始绘制阿塔兰塔·巴利奥尼委托的订货。
这幅绘画表现的是安葬基督的情景，
在制作的时候，拉斐尔设想了人们在将自己最热爱的亲人 抬去安葬时 所流露的悲痛情感。
…情、感、情感：见《牛顿101》…
完成这件作品后，拉斐尔回到佛罗伦萨，受市民德伊之托，为他们在圣灵教堂的礼拜堂 画一幅祭坛画。
于是他着手工作，
…工、作、工作：见《伽利略22》…
（…《伽利略》：小说名…）
草图进展很快，
同时，他也画了一幅画送往锡耶纳。
1508年4月21日，拉斐尔从佛罗伦萨给他在乌尔比诺的叔叔写了一封信，
内容是要他叔叔想办法帮他取得一份推荐信：佛罗伦萨市政广场的项目中，他想投标其中一间会客室的装饰部分（但此事没有下文）。
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
由于布拉曼特正在为教皇尤利乌斯二世效力，并出于两人曾有的少许联系 与同乡之谊，他写信告诉拉斐尔已说服教皇为教皇宫增建一些房间，拉斐尔或许有机会在那里一显身手。
…联、系、联系：见《欧几里得149》…
于是，拉斐尔抛下在佛罗伦萨的工作 以及德伊尚未完工的订货（不过这幅画已几近完工）去了罗马。
在离开佛罗伦萨之际，他将作品托付给里多尔佛·德尔·吉兰达约，请他完成图中一些蓝色的衣饰。
到达罗马后，拉斐尔发现，这些房间的绝大部分 已经画上了图案，如皮耶特罗·德拉·弗朗切斯卡画了一幅画，
卢卡·达·考托纳完成了一面墙，
而阿雷佐圣克莱芒特教堂的修士 唐·皮耶特罗·德拉·加塔已经着手工作。
米兰人布拉曼蒂诺也画了几幅画，多数为肖像画。
拉斐尔受到教皇尤利乌斯二世的热烈欢迎，他在梵蒂冈宫的“签字厅”画了的第一幅画为《圣礼之争》。
拉斐尔先完成了四面墙的构图，然后是天顶部分，
但他首先绘制的是天顶的四位人格化的女神形象。
…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…
1509年1月13日，教皇的财政支出中 已经明确有给拉斐尔的支付账户。
10月4日，拉斐尔被授予教会“首席画家”的荣誉头衔。
在装饰第二议事厅期间，米开朗基罗在西斯廷礼拜堂的工程上 与教皇发生了冲突 而逃往佛罗伦萨。
…工、程、工程：见《伽利略2》…
布拉曼特掌管了礼拜堂的钥匙，
由于与拉斐尔的关系不错，特许他入内观看，以便学习米开朗基罗的技法。
…关、系、关系：见《欧几里得75》…
“1520年，拉斐尔返家发了高烧，但医生只认为他是受了风寒，
不久后，于4月6日耶稣受难日逝世。
请看下集《贝多芬676、拉斐尔于1520年4月6日耶稣受难日逝世》”
若不知晓历史，便看不清未来
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