东宝效果集团主宰三绳一郎访谈录选译PAR2

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译注：元磁雷神 

原文载于1984年  复载于1995年 

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Q：虽然三绳先生您作为东宝电影的效果制作人参与了近800部电影的效果制作，现在仍在一线活跃着，但我还是想问您进入这个行当的契机是什么呢？

三绳：我最开始是想着当歌唱家，在东洋音乐学院（现在的东京音大）学声乐。毕业后进入了一个叫“百万唱片”的公司，但正逢中日（译注：原文顺序是日中）两方的战争愈演愈烈，结果公司就宣布解散了。虽然这么着就应召入了伍，昭和17年第一次停止征兵了就回了日本，但那个时候才是我通过熟人介绍进入东宝公司参加效果方面工作的真正开端。

其实以前我接触过效果方面的工作。那是因为我姐姐是演员，住在一个叫新协剧团的地方，在那儿有种情况是表演的时候在舞台后面唱歌，是那个时候他们拜托我一起干的事情。那个时候我对舞台效果这种东西很感兴趣。当然了，虽然当时是弄效果录音碟（译注：那时候都是record保存，也就是黑胶碟）也就是拟音工作的，有一段时间叫我来帮忙。那之后，代替入伍的我进剧团帮忙搞效果的园田先生进了东宝公司，非常热心地向我抛出橄榄枝，我接受了，所以停止征兵回国的时候就通过他的介绍进了东宝公司。

Q：从那以来虽然您一直醉心效果工作，但能说说您最早参加制作的作品是什么吗？

三绳：那是进公司大约三个月以后参加了一部叫《名人长次雕》（1943），荻原辽导演，已故长谷川一夫先生主演的电影。再做的时候又赶上征兵，直到停战就完全没有参加电影的制作工作。战后我的第一个效果作品是黑泽明导演的《我对青春无悔》（1946）。

Q：对从战前到战后不久这段时间来说，这段的效果音是以什么形式制作的呢？

三绳：从战前到战后，昭和27、28年那段为止，电影的效果音以机械音（电车、汽车等）为主，此外大多是通过拟音，也就是使用各种道具做出来的声音。虽然“实录音”，比如说风声雨声等（风声是用一种叫风鸣器的手摇车、雨声是用淋浴、雷声是抖铁片）还是用拟音的。那时候电影方面还不是用磁信号录音（译注：现在所说的胶转磁就是说把胶片转为磁信号的工作，因为胶片需要数字转录才能够在数字设备播放，所以基本相当于把实体数字化。），依然是光学录音（译注：也就是俗称的胶片保存声音），把35毫米胶片分本，以便录音轨用的时代，也就是胶片录音。

磁信号带开始普及的时间正好是《哥吉拉》制作前后，昭和29年（1954）那会儿开始，那之前基本上是手工的情况比较多。NHK电视台的方法是做好效果音黑胶碟，然后放在唱机上，在放节目途中找机会把唱机针压下去。因为是广播，所以少许啪点音（译注：笔者习惯的形容方式，就是一些小的音质混杂、干扰、不纯）是察觉不到的。内行人可能会用六台左右的机子一块儿放。其实我也干过这活儿，那是在黑泽明导演《泥醉天使》（1948）放布谷鸟圆舞曲（译注：也即The cuckoo waltz）的时候，中途让我又从头开始放，看到信号就把唱机针啪地打到开头，简直是鬼使神差一般。现在想想那个时候竟然还做了那样有趣的事呢（笑）。

Q：《哥吉拉》可说是最早一部血统纯正的特摄怪兽电影，会不会感觉费了很多功夫呢？

三绳：我干效果这行也很久了，但现在再回头看，最费事的一定还是《哥吉拉》。这是一种并不存在的生物，而且又是身形巨大的，首先光是要表现出它的巨大就着实费了一番功夫。

首先是叫声，这个我是跟负责混音的下永尚先生谈过，想要使用乐器制作的，我们使用低音提琴。不过为了消除纯粹的乐器感觉，我们把琴弦全部松开，从多个部分弹奏，最后作为基底的是非常浑浊的音。把这种音感弹奏了好几百种，用带子录下来，从中选择了还算能用的，再把这些音通过变换带子的转动次数（译注：这是怪兽叫声最常用的改造手法，快放、慢放）、加之回音处理合成加工出来的，就是哥吉拉的叫声。只不过最原始的哥吉拉叫声只用在第一部，后续的音又是在带子上再做细微调整，调成了稍微高一些的音。特别提一句，当时是有这么一些反面意见说：因为伊福部昭先生（为片子创作）的音乐以低音为主，所以哥吉拉的叫声也应该低一些以消除这些微妙差异，所以从《哥吉拉的反击》以后的所有哥吉拉叫声都采用最原始的版本进行加工，而不再新做了。（待续）