莫扎特曾经说过，在歌剧中，音乐占绝对主导的地位

贝多芬761、莫扎特曾经说过，在歌剧中，音乐占绝对主导的地位

2021-12-07 15:54，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《【古典音乐入门】从《唐璜》看莫扎特歌剧的音乐特点》的文章。（15人赞同了该文章）

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：  

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…

二、莫扎特歌剧作品的艺术特色

1、音乐第一原则

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

 

莫扎特曾经说过，在歌剧中，音乐占绝对主导的地位，诗歌不过只是音乐的儿女；我不是诗人 也不是作家，只有音乐才可以表述我心中的感情 和思想。

…绝、对、绝对：见《欧几里得172》…

…感、情、感情：见《牛顿106》…

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

 

因此，在莫扎特的歌剧中，不仅使音乐赋予不同人物的不同个性，

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

而且，音乐也恰为好处的展现了人物复杂的心理活动 和极具冲击的想法。

…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…

…心、理、心理：见《牛顿86》…

…活、动、活动：见《欧几里得22、23》…

 

同时，在刻画不同人物的不同情绪时，也采取了不同的处理方法。

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

例如，《唐璜》中三位女主角 也有不同的音乐形象。

在第一幕第二场中，艾尔维拉演唱了一首咏叹调，表达自己被遗弃后的愤怒 以及对唐璜依稀的爱恋，

…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…

…咏叹调（百度百科）：咏叹调（aria）即抒情调，是一种配有伴奏的一个声部 或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲…

…表、达、表达：见《伽利略40》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

这段咏叹调 非常明确的表现了她爱恨交织的情感特点。

…特、点、特点：见《牛顿95》…

 

这段咏叹调为降E大调，四四拍，弱拍后十六前奏的行进，为了配合表现艾尔维拉内心的极度痛苦 和悲伤，旋律部分 莫扎特也选择了强拍附点行进。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…附点：见《贝多芬419、附点：紧接音符后面的点，表示其拍数延长》…

 

另外，第三场，安娜认出唐璜是杀害父亲的凶手后，演唱一首《现在你知道了他是谁》，

演唱中声音要饱含悲愤，曲调也由原来的降E大调改为D大调，

…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…

 

为了表现安娜正直倔强的性格特点，伴奏较为急切，演奏程度较为强烈，多采用持续强音来演奏；

…伴、奏、伴奏：见《贝多芬275~277》…

…持、续、持续：见《牛顿160》…

 

而同一场中 采琳娜 和未婚夫结婚的场景，为了表现婚礼欢乐的场景，在演唱《你们心中想着爱的人们》时，旋律基调为G大调，拍子改为八六拍，并且设置了连续上行的八分音符用以表现采琳娜 和她的未婚夫即将开始的快乐生活。

…连、续、连续：见《欧几里得44》…

…生、活、生活：见《伽利略29》…

 

歌剧《唐璜》中，三位女主人公多次使用咏叹调表现自己的情绪 和情感，

…情、感、情感：见《牛顿101》…

 

例如，在《鞭打我吧》唱段中，莫扎特连续两次使用12个十六分音符 表现内心的喜悦，

所以，在演唱时，要依据人物角色在整部歌剧中的身份地位，并通过拍号 和调性的变化 来调控情感，正确使用演唱技巧，准确表达人物感情。

…拍、号、拍号：见《贝多芬399、2/4拍是什么意思？什么是拍号？》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

“宣叙调（百度百科）：宣叙调，是指歌剧、清唱剧、康塔塔等大型声乐体裁中 类似朗诵的曲调。

宣叙调一名词，语出意为“朗诵”的意大利语动词。

宣叙调的产生时代甚古，差不多是与歌剧同时发生的一种声乐上的形式。

曲中依言语的自然 和强弱，而行旋律化与节奏化。又称“朗诵调”。

为歌剧 或清唱剧中 速度自由，伴随简单的朗诵 或说话似的歌调。

它原本是与咏叹调（aria）并用的一种乐曲。

它常在咏叹调之前，具有“引子”的作用。

十八世纪，“说话式”（parlando）的宣叙调出现，其特点是词句在同一音上作快速吐字。

请看下集《贝多芬762、宣叙调缺乏抒情性，故亦称之为“干燥的宣叙调”》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”