塔玛娜•普拉托纳夫娜•卡萨文娜（Tamara Platonovna Karsavina)

1885年3月10日出生于俄罗斯圣彼得堡，俄罗斯帝国芭蕾舞团（Imperial Russian Ballet）和稍后谢尔盖•佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团（Ballets Russes of Serge Diaghilev）首席舞者。

她是普拉图•康斯坦丁•卡尔萨文（Platon Konstantinovich Karsavin，1854-1922年）和他的妻子安娜•洛希福夫娜（Anna Iosifovna）（娘家姓霍米娅科夫（Khomiakov ））的女儿，从小有着良好的教育（听音乐和说法语，这种深刻的认知和聪慧的智力属性，是深深植根于她的外婆）。父母是帝国芭蕾舞团（Imperial Ballet）首席舞者，父亲同时也是帝国芭蕾舞学校（Imperial Ballet School）， 现在的瓦冈诺娃芭蕾舞学院（Vaganova Ballet Academy））的教师，母亲来自于一个有着光荣希腊传统的家庭，在圣彼得堡斯莫尔尼少女贵族学院（Smolny institute of noble Maidens）受过良好教育，是俄罗斯著名的思想家、哲学家、宗教诗人和在俄罗斯的亲斯拉夫流派运动创始人阿列克谢•霍米亚科夫（Aleksey Khomyakov）的侄女。

卡萨文娜的哥哥列弗•普拉托诺维奇•卡尔萨文（Lev Platonovich Karsavin，1882-1952年）是宗教哲学家和中世纪历史学家。

卡萨文娜的父亲曾经是教师和编导马里于斯•佩蒂帕（Marius Petipa）的得意门生，但在以后的几年，里他们的关系恶化。卡萨文娜怀疑是佩蒂帕是背后的“政治阴谋” ，导致她父亲被迫提前退休。虽然她的父亲继续在帝国芭蕾舞学校教学，并且还保留了一些私人学生，但让他痛心是离开了舞台。

值得难忘的是1914年月26日在圣彼得堡艺术家俱乐部的晚会上，看了歌舞《流浪狗》（Wandering Dog），从此成为芭蕾舞迷。《流浪狗》从1911年12月31日上演直到1915年3月3日，在这部作品中汇集了一些俄罗斯文化的天才：诗人——安娜•阿赫玛托娃（Anna Akhmatova），尼霍拉亚•古米莱夫（Nikholai Gumilev），奥希普•曼德伊斯赫塔姆（Osip Mandelshtam），维莱米尔•霍莱布尼科夫（Velemir Khlebnikov）；制作人——康斯坦丁•斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavsky），尤金•瓦赫坦戈夫（Eugen Vakhtangov），弗塞沃洛德•梅耶荷德（Vsevolod Meyerhold）和亚历山大•泰洛夫（Alexander Tairov）；编导——费奥多尔•洛普霍夫（Fyodor Lopokhov）和鲍里斯•罗曼诺夫（Boris Romanov）；作曲家——谢尔盖•普罗科菲耶夫（Serge Prokofiev），尤里•萨普林（Yuri Shaporin），伊戈尔•斯特拉文斯基（lgor Stravinsky）和阿图尔•路里（Artur Lourier）；歌手——娜杰日达•扎贝娜-维鲁贝尔（Nadezhda Zabela-Vrubel）和卓娅•洛蒂伊（Zoya Lodiy）；作家——泰菲·娜杰日达•洛霍维特斯卡雅（Teffi Nadezhda Lokhvitskaya），萨莎•奇奥尔莉[亚历山大•克利伯格]（Sasha Chorny[Alexander Clickberg]），列昂尼德•安德烈耶夫（Leonid Andreyev）和费奥多尔•索洛古布（Fyodor Sologub）；艺术家——库兹马•彼得罗夫-沃德金（Kuzma Petrov-Vodkin），姆斯蒂斯拉夫•多鲍金斯基（Mstislav Doboujinsky），谢尔盖•苏代金（Sergei Soudeikin），纳斯安•奥特曼（Nathan Altman），尤里•安纳科夫（Yuri Annenkov）和凯奥吉•维雷伊斯基（Ceorgi Vereiski）。

大约在1915年，她有着自己的痛苦经历，因为父亲起初拒绝让卡萨文娜学习芭蕾，但她的母亲帮她说情。卡萨文娜后来写道：“妈妈的梦想是让我当一名舞蹈演员，这是女人的一个美丽的事业，”她母亲还说：“我认为孩子必须有一个倾斜的舞台（因为跳芭蕾的舞台是有点倾斜的）；她很喜欢打扮，并总是在镜子。”得不到父亲的许可，卡萨文娜的母亲开始安排她与家人的朋友，退休舞者薇拉•朱科娃（Vera Joukova）上课训练，几个月后，她的父亲得知，她已经开始给他女儿上的舞蹈课，成为她主要老师。但是，卡萨文娜提到她的父亲为她“最严格的老师......为他的小提琴曲我自己发挥到极限。”

1894年，经过严格入学考试后，卡萨文娜被帝国芭蕾舞学校接受，师从恩里科•切凯蒂（Enrico Cecchetti），克里斯蒂安•约翰松（Christian Johansson）和保罗•盖尔德（Paul Gerdt）。在妈妈的催促下，卡萨文娜选择在1902年初提前毕业。当时的女孩子在18岁之前开始专业舞蹈，这是闻所未闻的，但她的父亲在1896年失去了在学校教书的职位，她的家人陷入经济绝境。他们迫切需要卡萨文娜成为芭蕾舞团的舞者，以增加额外的收入。

从帝国芭蕾学校毕业后，卡萨文娜得到欣赏，异军突起，通过等级上升迅速成为帝国芭蕾舞团芭蕾女首席。她在佩蒂帕的全本剧目中跳舞，她的保留剧目包括：《吉赛尔》（Giselle）中的同名角色和《天鹅湖》（Swan Lake）中的奥吉塔/奥吉莉娅，《胡桃夹子》（Nutcracker），《葛蓓丽娅》（Cleopatre），《舞姬》（La Bayadere），《帕蒂塔》（Paquita），《睡美人》（Sleeping Beauty），《堂吉诃德》（Don Quixote），《雷蒙达》（Raymonda）。

她表演的最著名的角色是《关不住女儿》（La Fille Mal Gardée）中的莉莎，《海盗》（Le Corsaire）中的梅多拉和《小驼背马》（The Little Humpbacked Horse）中的少女。作为芭蕾女首席，她演出第一个芭蕾舞是在1915年表演的“海盗双人舞”（ Le Corsaire Pas de Deux）。

编导乔治•巴兰钦（George Balanchine）说：“他看到她的时候，他是一名在帝国芭蕾学校的学生，有着美好的回忆。”在20世纪10年代末，她就经常随谢尔盖•佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团在巴黎演出。1909-1922年，她在俄罗斯芭蕾舞团多年，她创造了许多由米哈伊尔•福金（Mikhail Fokine）编导的芭蕾舞剧最著名的角色，包括：《仙女们》（Les Sylphides，第1版， 1908年），《克列奥帕特拉》（Cléopâtre，1909年），《阿尔米德的凉亭》（Le Pavillon d'Armide，1909年），《狂欢节》（Carnaval，1910年），《幽灵花魂》（Le Spectre de la Rose，1911年），《彼得鲁什卡》（Petrushka，1911年），《达夫尼斯与克洛埃》（Daphnis et Chloé，1912年），《塔玛尔》（Thamar，1912年），《金鸡》（Le Coq d'or，1914年）和《米达》（Midas，1914年）。她也许最有名的是与瓦斯拉夫•弗米契•尼金斯基（Vaslav Fomich Nijinsky）在福金编导的《火鸟》（Firebird，1910年）中饰演的同名角色，尼金斯基偶尔是她的合作舞伴（1909-1913年）。（这个角色原本是提供给安娜•帕夫洛娃（Anna Pavlova），但她拒绝饰演这个角色，可以与伊戈尔•斯特拉文斯基新音乐太前卫有关）。她创造的“火鸟”这一角色一时间成为符号，就像由安娜•帕夫洛娃跳起的“天鹅”让人无法忘怀。她还在莱奥尼德•费多罗维奇•马辛（Leonide Fedorovich Massine）编导的《三角帽》（The Three-Cornered Hat ，1919年）和《普钦内拉》（Pulcinella，1920年）中的主角。她一直致力于在佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团，出演了《天方夜谭》（Scheherazade，1910年），《蓝色神像》（Le Dieu Bleu，1912年），《游戏》（Jeux，1913年），《莎乐美的悲剧》（Tragédie de Salomè，1913年），《夜莺之歌》（Le chant du rossignol，1920年），《蓝色火车》（Le train bleu，1924年），直到1929年的演出季中，到20世纪最伟大的掌门人佳吉列夫去世。

卡萨文娜在苏联1919年革命后，离开俄罗斯，来到了巴黎，作为俄罗斯领先的芭蕾舞演员，在那里她继续与俄罗斯芭蕾舞团联系。（她的哥哥列弗•普拉托诺维奇•卡尔萨文于1922年离开俄罗斯，并于1928年迁往新独立的立陶宛，在那里他被授予大学文化史教授（ 1928-1939年），当在1940年二战期间，苏联占领立陶宛，当局逮捕了列弗•普拉托诺维奇•卡尔萨文，并将他关到集中营，他于1952年在那里去世。）

卡萨文娜在她1947年的回忆录《剧院街》（Theatre Street）（玛丽娅剧院（Mariinsky Theatre）位于所在的街道名）中描述了中产阶层在俄罗斯革命前后的生活，她在帝国芭蕾舞学校的训练，在玛丽娅剧院和俄罗斯芭蕾舞团的事业和谢尔盖•佳吉列夫，瓦斯拉夫•弗米契•尼金斯基和伊戈尔•斯特拉文斯基他们的遭遇。在竞争的芭蕾世界里，几乎是她的所爱。卡萨文娜确实有与安娜•帕夫洛娃较劲。在影片《吉赛尔的肖像》（A Portrait of Giselle）中，回忆起“衣服故障” ：在一次表演中，她的肩带下滑，她不小心暴露自己。迫使帕夫洛娃局促不安为卡萨文娜落泪。

1904年，由她的母亲安娜•洛希福夫娜撮合下，卡萨文娜拒绝了米哈伊尔•福金求婚。这导致了他们两个人之间未来的关系中呈现出暗流涌动的不安。她后来说，福金很少跟她说与芭蕾工作之外的话。

1907年，再次地她母亲的撮合下，她嫁给了公务员瓦西里•瓦西里耶维奇•莫辛（Vasili Vasilievich Mukhin，1880 - 1941年），在芭蕾舞学校的小教堂举行婚礼。莫辛偶尔跟她随佳吉列夫巡演。

1918年6月，她与莫辛离婚，一年后卡萨文娜嫁给了英国外交官亨利•詹姆斯•布鲁斯（Henry James Bruce，1880-1951年） 。他们俩有个儿子尼基塔（Nikita，1916 - 2002）。

晚年，她居住英国汉普斯敦（Hampstead），成为公认的英国现代芭蕾的奠基人之一。开始专业教芭蕾，在她的指导下，帮助创立了英国皇家芭蕾舞团（Royal Ballet），她认为自己的管理才能被忽视了。她是在1920年创建的英国皇家舞蹈学院（Royal Academy of Dance）创始人，这也是目前世界上最大的舞蹈教学组织，并在1946-1955年之间，在皇家舞蹈学院给学生讲课，示范芭蕾哑剧，她的学生有最著名的有芭蕾女首席艾丽茜娅•玛尔科娃（Alicia Markova）和玛戈特•芳婷（Margot Fonteyn）。1930年，她举办了教师培训班和卡马戈协会（Camargo Society）。

在20世纪40年代，她在萨德勒之泉芭蕾舞团（Sadler's Wells Ballet，皇家芭蕾舞团的前身）执教。1930-1931年，在兰伯特芭蕾舞团（Ballet Rambert）跳舞，偶尔帮助皇家芭蕾舞团复排佩蒂帕和米歇尔•福金的芭蕾舞剧（她是福金舞蹈理论的主要倡导者）并建议复排佳吉列夫各个时期上演的芭蕾舞剧及《胡桃夹子》，《吉赛尔》，尤其是指导玛戈特•芳婷和鲁道夫•努里耶夫（Rudolf Nureyev）复排《幽灵花魂》。 1959年，她劝费雷德里克•阿什顿爵士（Sir Frederick Ashton）考虑为皇家芭蕾舞团复排他重要的作品《关不住女儿》。她教他佩蒂帕原作版本中著名的哑剧场景“当我结婚的时候”（ When I'm Married）以及他编排的“缎带舞”（ Pas de Ruban）两段，其中仍然保留在阿什顿编导的版本中。

1962年出版了《古典芭蕾教程：运动的过程》（Text Classical Ballet: The Flow of Movement），在她90岁生日时，由阿什顿和约翰•吉尔古德（John Gielgud）致祝酒词。

1978年5月26日于英国白金汉郡汉普斯敦（Beaconsfield, Buckinghamshire）去世。