MXR Raijin，动态无敌的雷神双破音/失真效果器
Shin Suzuki（铃木伸一）是日本最有名的音箱和效果器设计师之一，因其能够忠实地再现音乐史上一些最难以复刻的声音，而被全世界的吉他爱好者所熟知。
作为东京手工效果器品牌 Shin's Music 的主理人，他培养了一双对音质有着极为苛刻的耳朵。2016 年，Shin 与 MXR Custom Shop 合作，创造了 Shin-Juku™ Drive，这款效果器因其捕捉到具有传奇色彩的 Dumble 音箱的原始声音而受到广受赞誉。
Shin 和 MXR Custom Shop 再次合作创造了 MXR Raijin Drive 雷神过载/失真效果器，这是个极具创造性的日本单块效果器——一个具有更大的音色范围和实用性的过载和失真，使你心爱的经典声音能够跟上现代的音色追逐。
MXR 和 Shin 一起谈了谈这个新作品，是什么启发了他设计效果器，以及更多内幕：
——是什么启发了你设计这款效果器呢？
许多吉他手在他们的板子上都有独立的过载和失真效果器，但他们并不互相结合使用。而最近，有人告诉我，他们很想在一个效果器中同时拥有这两种东西，以便腾出一些空间。
现在市场上大多数这样的效果器的问题是，只有其中一个模式比较好，而另一个是有点鸡肋，不常用。我想创造一个无论你选择哪种模式都听起来很好的效果器——一个让你想把两种模式都融入你的声音的效果器。
在设计每个电路时，我使用了两个非常经典的 80 年代早期的日本效果器， DS-1 和 TS-9 作为灵感来源，但我想给它们一个更广泛、更多动态的声音范围，有更多的谐波和更高的 Headroom。基本上，我就是想为现代的吉他手们更新这些经典效果。
不过，我并不想用原理图来束缚自己。我认真思考了我喜欢这些效果器的原因，然后努力地去强调这些特点，并把它们扩展到更大的音色领域。
如果你想知道我在设计这个效果器时有参考了哪些过载和失真，可以听听早期的 Prince 唱片。失真模式有足够的增益和中频，具有侵略性而不刺耳。全范围的 Gain 都能用，这取决于演奏者的需要。过载模式特点是肥厚、平滑和 Bluesy 的。把这么多的功能放在一个盒子里是个挑战，但我对这个结果非常满意。
——你一直以来最喜欢的效果器是什么？哪些又启发了你成为效果器设计师呢？
我首先想到的是 Maxon ST-9 Super Tube Screamer，这是我在初中时得到的，还有 MXR Shin-juku Drive。我还喜欢复古的 EHX 效果器和复古的 MXR 效果器。
设计 TS-808 的 Susumu Tamura 先生，以及 Roger Mayer 先生，Bob Bradshaw 先生，还有 Jeorge Tripps 先生，都给了我很大的启发。
——哪些以效果器为特色的音乐唱片最能激励你成为一名音乐家，并最终成为一名效果器设计师呢？
我不得不说，激发我弹吉他和设计效果器的是演奏家和他们独特的声音，而不是某首的歌曲。Jimi Hendrix、Jimmy Page 和 David Gilmour 先生——我真的很喜欢他们能够创造自己的声音特征。
声藏作为 Shin's 中国区代理
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（完）
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