【对比】蒙丹为爱发疯，含香被爱唤醒，失去奇香

讨论蒙丹的评论区已经很多，浅对比一下后半段主角团的人物走位和镜头调度。

老版含香苏醒后，皇上最靠近床并配合台词“再给我一个机会重建你的幸福”接着通过接过肩头燕子的手，将燕子拉近床，让燕子成为最靠近床的人并配合台词“你都快把我们吓死了”通过演员扶肩、拉手的动作自然的改变了人物在画面中的占比，使得观众先看皇上再看燕子，让每个正在说台词的人都在镜头中凸显出来

新版在人物走位上是主角团三人自己走到床边，在说台词时又通过特写来实现视觉焦点的转移。

紧接着拍摄尔康五阿哥的片段，两人原本并排而立

尔康前一步凑近内间，发现香味消失，人物画面占比变大并配合台词“香味没有了”。

紧接着五阿哥也上前一步，五阿哥在画面中的占比也随之增大，配合发现香味消失的台词。

并在之后再次并肩而立，开始一问一答的对话。这里用正反打的镜头，拍康时五阿哥在画面一角，拍五阿哥时康在画面一角

在之后，开启尔康总结升华段落才终于出现单人画面的大头特写

接着两人开始在房间内踱步，始终是说台词的那个人在画面中进行走位活动。同时因为是尔康在总结所以尔康始终在画面靠前的位置，两人交替向前迈步，尔康讲话并前进，永琪回答并跟随。

同时，在细节上可以注意对话时背景的变化，镜头在房间内转了一圈，按照人物活动轨迹拍摄，同时也完成了对整个房间的拍摄，无形中观众了解了房间构造。当然，了解房间构造不见得是拍摄目的，更应该是通过走位不断改变对话时的背景画面，使得眼前的画面变换产生视觉上的新鲜感，不至于因为大段台词而审美疲劳。

新版无需做过多解说，包括1. 三人站桩。2. 给讲台词的人正面特写 3.给听台词的人反应特写（正面or侧面）。4. 总结升华阶段侧面特写+远景全景。

三人的走位即从房间内走到房间外。在对环境的拍摄上，也展现了整个房间的构造，但并非通过人物走动而设计的运动镜头而是直接切换画面。比如切斑时拍到墙，切康时拍到门，切永琪是拍到外间。

综合来看，两版拍摄都实现了让说话的人占据镜头中心成为焦点，实现了对整个房间构造和人物站位的交代。但是新版几乎没有走位，画面展现依靠频繁切镜头，人物的语言和动作没有配合起来而是一味的站桩输出，就缺乏逻辑，也没有趣味。而皇上拉住小燕子的手牵她到床前说话就很有逻辑，展现了父女情，使情节值得琢磨，很有趣味。康琪两人一边说话一边在房间踱步，就很有逻辑，有生活化的趣味。这些东西在新版是找不到的，它只是完成了讲故事的任务，而没有把故事讲的动人，耐人寻味。听这种大段台词很容易让人疲劳，也考验导演，仔细看这些镜头就是很单调无趣。

最后的最后，讲一个场景问题，香妃作为皇上的妃子，在老版里皇上小燕子一行人在内间，太医看香妃需要跨过一道拱门，在拱门外只能看到香妃的背影。而五阿哥和尔康是完全看不到香妃的，听到里面人交谈才知道香妃重生。

在新版好大的一间房，一个屏风都没有，全体入画，所有人都可以看到香妃。