《铃芽之旅》一些细节解读

细节一：三条腿的椅子

从电影剧情的角度看，椅子一直在传递，并且铃芽小时候的椅子在丢失后不知所向，在常世中成长后的铃芽把椅子交给了小铃芽。从以上椅子的经历我们并无法推测出椅子三条腿的原因，而就注定了三条腿的椅子一定有其他的含义：灾难的创伤是无法抹去的，只有正视它，三条腿的椅子才会像四条腿的椅子，被草太操控的非常灵活。

并且，举个例子，把一张纸揉折后，痕迹是无法抹去的，新海诚导演在此也是为灾难后乐观生活的人的敬佩。对于自然来说，灾难只不过是变化，有的是微乎其微，但也足以毁灭诸多生灵。蚓厄也不是一种本性邪恶的事物，它只是一种自然的变化，人类为了维护自己的利益而把它定义为邪恶。而抛开对人类的毁坏，只对自然来说，蚓厄并不邪恶甚至有益，相反人类则站在邪恶的一边，人类不得不经历灾难，而能做的只有不去自己创造灾难。电影中人类使用完土地便将其荒废，变为废墟，往门会在其中出现，蚓厄从中降临，改变自然，消除废墟，甚至以及对人类予以惩罚，它们在维护着自然秩序。导演也是在此呼吁全人类，不要做毁坏自然规律的事情，比如某些倒核废水的国家。（这里不点名了，懂得都懂）

细节二：黄色的蝴蝶

电影开场时，有两只黄色蝴蝶在铃芽的床边歇息，它们极有可能预示着铃芽父母对铃芽的思念一直在延续，从他们离开铃芽开始，永远的陪着她。经历过灾难的人又何尝不如此呢？与过去隔了一层深厚的障壁了：与亲人永远隔开。相反，在黄泉的过世人也何尝不思念亲人呢，思念化成了蝴蝶，翩翩然地回到人间，他们没有语言，没有沟通，只是深情的望着，恨不得陪他们到永远。未经历过灾难的人，永不知道灾难的恐怖。《铃芽之旅》是一部值得深入思考的电影，它所隐含的东西太多，值得反复推敲琢磨，不同于前两作对爱情的看重，亲情、责任、守护、对自然的尊敬以及爱情，等等交织在一起，这是新海诚导演的创新，是一次成功，也是新海诚导演从改变灾难到正视灾难的升华。

细节三：要石

要石在日本是真实存在的，传说地震是地底的大鲶鱼所为，要石负责镇守这条鲶鱼，保护四方。电影中的要石与现实中大抵相同，为了镇守灾难，把生命变成镇守灾难的物件。要石不是一成不变的，不同的闭门师把不同的事物变为要石，就像大臣把草太变为要石，大臣也有可能是曾经的闭门师，只是为了守护世界而变为要石，镇守蚓厄。

细节四：

“思而复思，祈唤日不见之神，祈唤祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不胜感激，诚惶诚恐，诚惶诚恐，谨遵神旨，予以奉还！”

“我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年，再多一日，再多一时也好，我辈仍愿人生得续，勇猛的大大神啊，诚心诚意，请求您出手相助，予以奉还！”

这段台词每每播出，都使人心神荡漾，环境的烘托也适得其所，废墟中的门，游乐场的门，最后到了岩手县铃芽进入的门中救回草太，将电影推向高潮。

无论什么苦难，我们终会成长，我命虽如蜉蝣，蜉蝣也有它存在的意义。山河所成，天地受恩，滋育天下，凋零苦难，有心中之志，皆予以奉还！

细节五：《侧耳倾听》《魔女宅急便》

在电影中，我们可以发现很多致敬宫崎骏老爷子的地方，并且插入了两部电影的主题曲，鉴于此点，我回答一下一些争议问题：新海诚是新海诚，宫崎骏是宫崎骏，新海诚是在致敬宫崎骏。而在我心中，宫崎骏是永远的经典，难以超越。并且导演在采访中也声明过，自己是致敬宫崎骏，而不是模仿抄袭。

关于电影解读，我打算以后再出几期，因为隐含的事物太多了，值得多刷几遍。（up是学生党，可能更新有点慢，敬请谅解）