乃木坂46 與繼承

前言

「繼承」是一個有趣的話題，從中可以看出營運對成員的規劃與定位，值得深入探討。但我看見不少人對繼承一事往往避而不談，或許害怕「亡靈粉」作祟，又或者怕「否定」後輩的努力，將後輩置於前輩影子之下。我對這種消極心態略感可惜，於是借此機會談一談乃團兩種主要繼承方式。

村內繼承

繼承主要分村內及村外兩項。村內主要看營運安排後輩在音番及演唱會上唱什麼歌，站什麼位置。以梅澤為例，她不止C 20單，基本上在白石首C以前的歌的站位都是由梅澤拿下，從中大概可以看出營運對梅澤的定位，就是年上姐姐。從梅澤長期C14單更可以看出營運如何透過歌曲塑造成員定位。深川畢業後，14單並沒有交到堀手上，而是隔代交托予梅澤，反映營運從早期就預設了梅澤的發展方向。

另外一種歌曲繼承就需要靠前輩與後輩之間的關係，8週年就是一個良好例子，Misa畢業曲由久保及純奈合唱;小公主畢業曲由北野及蘭世合唱，兩組人都曾經與各自前輩合作，由她們去繼承就順理成章。但乃團正在面對原唱不在，後輩與前輩聯繫不深的情況下又需要唱老歌的困境。個人認為最佳範例為久保唱「私のために 誰かのために」。自22單Under Live以後，由三、四期Live再到8週年，這首歌基本上就跟著久保。一首表現唱功的歌曲，久保靠實力將其化作自己的資產，這也或許是後輩繼承前人歌曲的真諦。

村外繼承

村外繼承則主要靠雜誌，營運不會無故安排兩位成員一起拍攝雜誌寫真，大多「撮合」相性良好的前輩與後輩，從而為後輩確立發展方向。以三期為例，最早同飛鳥拍攝雙人寫真的是理理杏而不是蓮加(5年來我只找到一幅鳥蓮合照，若果有兩人雜誌合照，煩請賜教)，可見營運對理理杏的期望極高。比較有趣的是營運從未安排梅澤或者美月跟白石拍攝雙人寫真，反映這種雜誌繼承法門檻非常高，同時也講時機與運氣。

四期又跟什麼前輩合作?2019年，堀與四期拍攝雙人寫真的對象為掛橋。到了2021年，與堀最後合作的四期改為早川。兩位四期都是在C四期曲時與堀合作，兩位也是走演員路線。從這個例子再次看出這兩名四期的定位，甚至人氣變化。其他典型例子包括梅澤與金川，桃子與筒井，都是按照前輩模板去塑造四期。

作為一個歷經十年的團體，繼承是無可避免。同時作為新人，也需要透過繼承去定位。若果新人往後發展受限於其繼承對象，這只代表那個新人能力有限，不代表繼承是一種錯誤。五期也快將登場，我很期待首次作為前輩的四期如何與新人合作，將乃木坂46的火炬再一次傳承下去。