立体声教程扩展部分
本专栏/笔记是对我发布的立体声教程的粗略总结和一些扩展部分。如果你还没有看过这期视频，建议你先前往观看原视频
视频原方法总结：
时间差模拟：
①复制一份音频到新的音轨
②分别把两个音轨的Pan极左极右
③把其中一个音轨略微向前或向后移动个几毫秒
注意事项：在单声道模式下回放，一般会导致某些固定频段上的相位抵消（即梳状滤波）
音高差模拟：
①复制一份音频到新的音轨
②分别把两个音轨的Pan极左极右
③把其中一个音轨的音高略微调高一点，另一个则调低一点
注意事项：在单声道模式下回放，会产生失谐，并且会导致声音呈周期性变化的相位抵消。变化速率受音高偏移量的影响。
效果器模拟：
①放合唱、混响、延迟这一类的效果器，然后调整到合适的参数。好了，就这么简单快捷
“Double”：
①获取两个有差异性的采样（如：不同的麦克风或不同的采样分层）
②通过极左极右混合，实现立体声
注：“Double”会让声音听起来像是从四周传来的，不建议用在大型交响乐等乐曲中（至少，我们无法让弦乐、木管、铜管、打击组全都均匀分布在你四周演奏，而且还是挤在一个很小的录音室里的那种…）
扩展部分：
“反相法”：
我们在幼儿园大班就学过：
(L+R)/2=Mid
(L-R)/2=Side(L)
(R-L)/2=Side(R)
显而易见；Side(L)+Side(R)=0
所以就能得出：Side通道的左右声道是完全相反的波形，以至于在单声道模式下会完全抵消，从而听不到任何声音。
但我们正好可以利用Side通道的这一特性，来控制单声道模式下抵消的部分，从而避免相位问题
步骤：
①复制一份音频到新的音轨
②把复制的那个音轨的通道模式设置为立体声通道
③再把复制的那个音轨的其中一个左声道或右声道进行反相处理（注意是“反相”，不是“反向”。别把音频改为倒放！）
（此时同时播放，如果你发现你其中一只耳朵听不见声音了，那说明你的步骤是正确的，请继续）
④让反相的轨道和原音轨之间产生时间差或音高差。完成！
反相法的优点：
1•你可以手动改变反相处理的音轨的音量大小，甚至还可以放效果器，从而自由决定声音的宽窄比例和声响效果。
2•反相法的最终声响效果，只会作用于Side声道。而由于Side声道在单声道模式下会完全抵消的的特性，因此反相法在单声道模式下回放，不会造成相位问题
缺点：
虽然单声道模式下没问题。但在立体声模式下，反而会造成相位抵消，从而让左右声道的频段和音量失衡。可以通过改变两个音轨的音量比例以减小这种问题。（个人建议可以适当把反向轨降低4dB到12dB，毕竟我们一般也不会过分追求太宽的声音。但如果就是需要特别宽的声音，且不考虑结像的话，那就降低原来的轨道的音量。）
注：反相法因为不需要极左极右，所以就会涉及到波形叠加。如果使用调音高来产生差异，那么波形叠加后会产生失谐。
分段立体声：
相位问题对中低频来讲，往往更为致命。如果在进行立体声处理前，就先把高频与中低频分理出来，然后仅对高频进行立体声处理，虽然会损失掉少许宽度，但能很好地缓解相位问题。
步骤：
①使用分段压缩、EQ或滤波器（这里推荐FabFilter的Pro-MS，或者iZotope的Ozone系列具有分段功能的效果器），然后选一个合适的频段，把声音分成高频和中低频，然后分别将他们单独混缩
（注意：建议关掉效果器中不必要的处理，例如压缩等）
②然后对分离出来的高频音轨进行立体声处理（时间差模拟、音高差模拟、效果器模拟、Double、反相法）
疑惑解答：
能否用EQ制造差异，模拟立体声？
“不推荐，效果不好。EQ对波形带来的改变太细微，很难做到立体声的效果”
关于Double法：
“如果遇到手动移调的情况，有没有不复制一轨midi也能实现移调的方法？”
可以在Kontakt里动点手脚：
点开Kontakt中需要移调的乐器左上角的小扳手，然后点开Script Editor栏。在这里，你将看到采样音源的脚本界面。现在，看看有没有写着
