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特摄监督·制片人——八木毅访谈

2023-02-20 16:53 作者:巴尔坦殿下  | 我要投稿

时间:2022年12月7日 Q1:第一个问题,成为监督和制片人的契机是什么? 八木:我小时候是特摄和动画的黄金时代。我和那时的其他孩子们一样,对许多儿童特摄节目和动画都很熟悉。但是,这其实不是契机。想自己制作的最大契机是1978年看了《星球大战》、《第三类接触》和《2001太空漫游》。因为受到了冲击,一下子就被电影的可能性和无限的想象给迷住了。然后成为电影少年看了很多电影。最初是以科幻电影为契机,但很快就什么都看了。我特别喜欢美国电影和欧洲电影。然后不知什么时候,我开始想自己制作电影了。 Q2:那么,在圆谷制作公司工作是梦想吗? 八木:在圆谷专业工作完全是因为偶然。但是我很感谢这个偶然。我想拍电影。但是,我小时候特别喜欢《奥特曼》和《奥特赛文》。所以,能够担任这些精彩的奥特曼系列的监督,就像做梦一样。 Q3:1990年代进入圆谷制作公司,首次作为助监督被表记,是NTV的奥特赛文特别篇。那些特别的工作是怎样的呢?另外,你参与了哪些场景? 八木:我是第三助理教练。第三助监督的作用,在日本的制作系统中一般是担任美术和原稿的。我也是这样工作的,但毕竟是助监督,那时候因为是新人,所以没有深入参与场景的演出。这个时期的我还在学习时期,每天都在学习,所以没有什么深刻的印象。 Q4:继《奥特赛文》特别篇之后是TDG三部曲,主要负责了《盖亚奥特曼》第49集和盖亚OV。当你致力于这些系列的时候,你有料到这些节目会像现在这样受欢迎吗? 八木:我们的工作人员全力投入了TDG这些作品,虽然无法预测未来,但是有很大的自信。我们意识到了昭和时代的奥特曼,特别是最初的《奥特曼》、《奥特赛文》的品质。所有人都不想制作半途而废的作品。我觉得我们做到了。对我来说TDG三部曲是非常重要的作品。《盖亚奥特曼》第49集是我的监督出道作。所以,我认为受欢迎是必然的,也是令人高兴的。 关于这些事情在我去年出版的书《迪迦奥特曼 25周年的证言录》、《戴拿奥特曼 25周年的证言录》中详细地写了下来。如果能读一下的话我会很高兴的。在这本书中,我从当时助监督的立场采访了演员、监督、脚本、制片人等相关人员。这是一本传达了当时制作现场氛围的有趣的书。这里面讲述了如何开始企划,现场如何进行等全部内容。 Q5:另外,把TDG三部曲作为特利迦和德凯这样新世代系列制作新的节目,请让我听听你的意见。 八木:新作品是新人们创作的。因为是他们全力以赴的作品,所以请一定要支持。我觉得特别好的一点是画质。HD高清而又精彩。如果是平成时代的话。因为那个时候拍的就是全部,所以即便用现在的技术进行转换也有极限。话说回来,虽然有点离题,但最近新开发了将SD的画质升级到相当高的质量的技术,我期待着这个技术的进步,能让TDG三部曲更有魅力。 Q6:很抱歉时间顺序有偏差,但是因为有联系所以想问问,能告诉我被选为《超奥特8兄弟》监督时的感想吗。 八木:一句话就是,我很感激。我只是很高兴。因为这是圆谷制作的人士们精心制作的一年一部的电影。非常感谢被提拔为监督的圆谷制作的大前辈铃木清制片人。铃木清先生是到《超8兄弟》为止的全部的平成奥特曼电影的制片人。并且铃木先生的职业生涯最初的工作是《奥特曼》和《奥特赛文》的摄影师。我在今年出版的《特摄黄金时代 继承圆谷英二的东西》一书中也采访了铃木先生,铃木先生说了很多关于《奥特曼》、《奥特赛文》制作时的拍摄和圆谷英二先生的事,我学到了很多。铃木先生是和圆谷英二监督一起创造了特摄黄金时代的人。能被那样的人提拔为监督,我感到非常荣幸。 然后,脚本是长谷川圭一先生。在《迪迦奥特曼 25周年的证言录》中进行了采访,长谷川先生在我担任第三助监督的《迪迦奥特曼》时,还不是脚本家而是装饰部的师傅。我们是一起制作了《迪迦奥特曼》的伙伴。我喜欢长谷川先生的脚本,能一起制作电影非常高兴。 Q7:拍摄的时候,能告诉我和有名的演员们一起工作的气氛吗。 八木:那部电影的大部分演员都是曾经奥特系列的主角或女主角。所以,是全明星优雅快乐的空间。我不知道那么华丽的拍摄现场。因为,大家在奥特曼的世界里都是超级明星。拍摄现场有我小时候的英雄早田,弹,乡,北斗。是非常开心的事情。 所以,在制作方式上,昭和(奥特曼、赛文、归来的奥特曼、艾斯)的奥特系列的各位都有各自创造出的角色,所以我完全没有在演出中改变或添加什么。在尊重憧憬的各位创造的角色的同时,一边请教各个角色的事情,一边想这次的风格演出。 平成(迪迦、戴拿、盖亚)奥特系列的演员是和我在TV系列中一起创作的伙伴们,所以完全没有烦恼。大古、飞鸟、我梦。我在拍摄现场,是和他们一起创造角色的重要伙伴,所以在拍摄中也为了不让角色变化或扭曲,一边用心一边自由地演出着。 Q8:拍摄那部电影时,发生了什么问题吗? 八木:虽然不是什么特别的问题,但正如大家所知,那个时期对圆谷制作来说也是经受考验的时期。拍摄开始的前一周,圆谷制作被企业收购,发生了拍摄能否按照预定计划开始的问题。但是,一切问题都被克服并扫除,拍摄开始,电影完成了。 上映的电影成为了之前奥特曼系列电影的最高票房,非常成功。在今年《shin·奥特曼》刷新记录之前的14年间,一直都是第一名。 Q9:关于《高斯奥特曼》的问题很少,很抱歉,大部分的工作人员还没有看到那个系列。但是,因为《高斯奥特曼》是治愈怪兽的和平主义者,所以想知道致力于更轻松的系列是什么样的? 八木:“治愈怪兽”的概念是奥特曼系列中反复描绘的主题之一,但高斯将其限制于主题,集中在主题上。从作品制作和角色宽度的视角来看这是不利的。但是,我觉得挑战这个很有意义。很多奥特曼中有这样的系列也是很好的。 Q10:《高斯奥特曼》有治愈、拯救怪兽的概念,还能制作别的故事吗? 八木:那当然是可能的啊。和平快乐的作品随时欢迎。只是,仅限为“治愈、拯救怪兽”的主题,要制作许多作品是很困难的。正如前面的问题所回答的那样,治愈怪兽的和平主义这个主题只是奥特曼系列内涵主张的一部分。仅限于这个主题,就会缩小了奥特曼的可能性。制作的时候应该意识到这一点来做吧。 Q11:奥特曼系列是面向孩子的节目,圆谷的《奥特Q黑暗幻想》、《奈克瑟斯奥特曼》、《奥特赛文X》等是制作了面向大人的作品。关于这样的轮班,你是怎么想的? 八木:奥特曼系列从一开始就是儿童节目。但是,从开始到今年已经过了56年,曾经享受过奥特曼系列的孩子们现在已经成为了优秀的大人。当然应该有这样的人也能享受的作品。而且奥特曼本身也成熟了。所以大人也能享受的奥特曼系列这个概念应该不断推进。 Q12:你知道那些更黑暗或更成熟的演出成了互联网和西方粉丝之间的热门吗?还是说,在日本看到系列取得了适度的成功,这实际上对你来说是惊人的? 八木:我们为大人制作了《奥特曼Q 黑暗幻想》和《奥特赛文X》,《奈克瑟斯奥特曼》是早上面向孩子的时间段,但尝试做了能否提高观众年龄层的挑战。这些节目在西方粉丝的基础上取得了成功,所以并不是那么令人吃惊。而且非常高兴。 Q13:《奥特Q 黑暗幻想》、《奈克瑟斯》、《奥特赛文X》中,你喜欢的作品是哪一部? A13:我喜欢各自的作品。只是,我是《奥特Q 黑暗幻想》的主监督兼《奥特赛文X》的主监督及系列构成。所以我特别喜欢这两个。但是我认为每个都很棒。 首先,《奥特Q 黑暗幻想》是将原创的《奥特Q》所拥有的各种神乎其神的故事,在21世纪再次真诚向大家展现而制作的作品。这才是“奥特”。是奥特系列的原点。而且对自己来说也是实验和挑战。脚本是与上原正三、高桥洋、藤川桂介、村井贞之组合制作的。我非常满意。而且,这部作品还有实相寺昭雄监督、金子修介监督等日本超一流的工作人员参与。 《奈克瑟斯奥特曼》的系列构成是长谷川圭一,所以我专心于演出。如何将登场人物的心情仔细地,并且时尚地描绘出来。在这部作品中,我第一次和一直喜欢的太田爱小姐这个优秀的脚本家一起工作。 《奥特赛文X》是我在TV奥特系列最后的作品。在这部作品中,和《麦克斯奥特曼》一样,全部都是以我起头为中心进行制作的。从主题到故事,从设计的方向到影像的方向全都是。所以虽然很辛苦,但是是很重要的作品。与小林雄次先生一起制作作品,与小池达朗先生制作优秀的动作戏,并且与圆谷的CG团队制作优秀的CG,做了各种各样的挑战。因为是低预算所以完全没有微缩模型,但是也做了很多特摄性的实验。 Q14:把话题转移到《麦克斯奥特曼》上,在采访了帮忙安排的肖恩·尼科尔斯之后,尼科尔斯非常善意地讲述了八木先生,讲述了他作为制片人是如何塑造系列的。那么,八木先生和工作人员们是如何考虑《麦克斯奥特曼》的概念和主题的呢? 八木:《奥特曼》之前有《奥特Q》。然后,在《奥特Q》的世界里出现英雄的就是名为《奥特曼》的作品,这就是《麦克斯奥特曼》的出发点。我彻底分析了奥特曼的魅力。与制作了原创奥特曼的圆谷粲先生和饭岛敏宏监督这样的大佬进行对话,我使用了当时我所有的经验以及知识,一边参考了广告代理店电通的分析,一边决定了各种各样的概念和作品的构造。 比如说,提出了“原点回归”的概念。这绝对不是怀古兴趣。最初的《奥特曼》《奥特赛文》是一部自由且具有实验性的先进作品。所以麦克斯想自由地实验性地创作作品。挑战新事物,这就是回归原点。我做了很多这样的概念,确定了方向性。 在这个概念和构造上,为了使麦克斯成为有趣的作品而设置的装置也很有趣。重要的是制作方法。因此,监督方面邀请了三池崇史监督、金子修介监督等日本一线的监督。同时也拜托了实相寺昭雄监督、饭岛敏宏监督等奥特传奇监督。而且,与近期与奥特系列相关的只有村石监督和我两个人,想要摆脱千篇一律。编剧也一样。我只请了我觉得行的人。主要工作人员也和平时的系列不同。音乐的蓜岛邦明也是这样。《麦克斯》是第一次在海外录音。在厚重的北京管弦乐队录制了音乐。因为我想全都是新的,所以想拍出好的作品。 和肖恩·尼科尔斯先生的相遇也是这样。他试镜了日本人演的角色,他非常中意,一般是不怎么做的,但是我改变了设定,让他扮演了新的角色。那是因为那个既新意又有趣的理由。《麦克斯》是非常自由的制作。在只有日本人出演的日本电视剧中,从多样性的意义上来说,这是一部先驱作品。 《麦克斯》的主题是“对未来的希望”。《麦克斯》是为了孩子,为了家人制作的节目。而且其中也是为了今后创造未来的孩子们的节目。所以我想让孩子们看到未来的希望。最后一集的最后一幕在这里就不说了,但是变成那样是因为有这个主题。 这是一个很难进行简单说明的重要问题。在去年出版的《麦克斯奥特曼 15周年的证言录》中详细的写了,请一定要读。 Q15:召回奥特系列的老牌演员,在《麦克斯奥特曼》中由定期演员扮演新角色的想法是从哪里来的?另外,他们参与了系列是怎样的呢? 八木:正如刚才反复提到的那样,奥特曼有超越世代的粉丝。《麦克斯》以亲子一起享受的作品为目标。《奥特曼》、《奥特赛文》在日本是超人气节目,所以那些怪兽和角色一般的日本大人都知道。他们就是明星。所以我想如果让他们登场的话大家都会很高兴,父母和孩子也会聊得很起劲吧。这不仅仅是形式上的东西。他们无论什么时候都会在原创的角色中重复其姿态,这就像是平行世界的本人一样,本质上对故事有很好的影响和作用。 Q16:你监督了杰诺奥特曼的初登场,但是登场的场景很少。如果可以的话,今后也会让杰诺奥特曼登场吗? A16:如果是《麦克斯麦克斯》的不同故事,就会让杰诺奥特曼登场。在TV系列的《麦克斯奥特曼》中,也有想告诉孩子们不要依赖奥特曼等什么力量,自己努力抓住未来的一面。所以麦克斯奥特曼避开了和杰诺奥特曼这一伙伴一起与怪兽和外星人战斗的展开。另外,我并没有把麦克斯这个存在变得和人类的存在一样。不管怎么说都是上位存在。 所以我没有描绘出麦克斯和同伴共同战斗的主题。同伴的重要性是很重要的主题,但是在《麦克斯奥特曼》中考虑了不同的展开。但是,《麦克斯奥特曼》是39集加1集总集篇完结的,描绘了主题并传达给了孩子们,现在有了新的展开。也就是说,杰诺会有更多的登场。 顺便说一下,杰诺奥特曼这个名字最初是叫奥特杰诺的。是成为麦克斯之前的这个节目企划的主人公的名字。杰诺这个名字取自古希腊哲学家。 Q17:这是八木监督另一个精彩的故事,看着很开心,是《麦克斯奥特曼》的圣诞回。那个故事聚焦于艾丽,因为是人造人,所以她几乎得不到作为主角的一回。那么这个故事是怎么产生的呢?另外,在监督这一回时采取了什么样的方法呢? 八木:我认为在奥特系列中不应该轻易创造奇迹。奥特曼是高次元的上位存在,但不是神。但是我觉得一年一次的圣诞节的日子可以创造奇迹的故事。而且,《圣诞节的艾丽》的播放日是2005年的平安夜。哪有这样的好时机啊。圣诞节有很多精彩的故事。我特别喜欢弗兰克·卡普拉的《生活多美好》和迷离时空的《温柔之夜》(第二季第11集)。我想在《麦克斯奥特曼》中为孩子们制作那样美好的圣诞节故事。 我和写了这集脚本的太田爱小姐认真地进行了商讨,完成了非常棒的故事。犬冢弘先生将古里博士演得非常出色。犬冢是日本有名的名为“粘土猫”乐队的成员,在日本是超级明星。也出演过饭岛敏宏监督的电影《戴葛洛对戈利亚斯》。 饰演艾丽的满岛光小姐真的很棒。因为她是人造人,所以很适合表达心情。古里博士的心贴近的感情,作为本不知道感情的人造人的表现极好。而且最重要的是这个故事的拍摄也非常开心。拍了那样气氛愉快的作品感觉很开心。我也喜欢像不可思议的御伽之国一样的气氛。 Q18:制作了《麦克斯奥特曼》之后,对《艾克斯奥特曼》中的角色和青山草太的回归有何反应?另外,八木先生参与的地方,或者故事的制作或其他的项目中商量过那个角色的事吗。 八木:我和《艾克斯奥特曼》没有关系。但是,麦克斯奥特曼登场回是受阿部雄一监督、脚本林壮太郎和制片人的邀请,一边喝酒一边一起看了放送。我很开心。因为我不是相关人员所以不知道脚本。因为脚本的内容是机密。但是,在放送的时候,我一开始就说这个快斗是假的,当时大家都吓了一跳。我说你们还是骗不了我啊。从故事的结构和快斗的演技可以预测这一点,那是从我创造麦克斯的经验中可以推测出来的。 Q19:在奥特系列目前向西方和国际市场扩张之前,你对它的崇拜地位感到惊讶吗,尤其是当你被年长的影迷/电影历史学家寻找和联系时? 八木:非常高兴。但是,例如在2006年加拿大的幻想电影节上展出《麦克斯奥特曼》的时候,也感受到了粉丝们的巨大反应,聊了很多。我有很多朋友在国外,所以不会特别吃惊。感觉终于被很多人知道了。 Q20:那么,关于奥特系列在西方的现代复兴,你对这整体现象有什么看法? 八木:是很棒的事情。如果奥特系列能在全世界展开的话,为了这个庞大的世界市场规模,会花费比以前更多的制作费,制作出规模更大的作品吧。以日本国内的市场为对手是有限的。我作为制作了奥特系列的人,在欧美获得成功让我非常高兴。 Q21:采访快结束了,我想问问是否可以讨论今后的计划。现在,正如您与我们分享的一样,您将为一家名为Nar

ō的

公司提供有关特摄制作的教程。那么,首先,Narō是什么,它是否类似于美国的学习服务,如Skill Share?此外,是什么导致你加入Nar

ō,

并希望为服务做出贡献? 八木:我之所以决定加入Narō的新尝试,是因为我认为这是非常有魅力且有意义的事。这是肖恩·尼科尔斯介绍的一个来自美国的项目。成为中心的托德先生是诗人,创业家。乔丹是一个在文学领域很有长进的人物。思考Narō的时候请联想到大师班就好了。这是一种叫做寓教于乐型产品的新类型。Narō对日本的各种各样的文化着眼。有相扑、设计、演出、动画、天麸罗、拉面等,其中也有我们喜爱的特摄。我很荣幸能在Narō担当特摄。 Q22:接下来,我们想知道您为Narō制作的内容是一期还是多期?此外,由于该网站以英语描述为特色,内容是否会为国际消费者或学生提供字幕? 八木: Narō的支付系统在主页上。其实,我对Narō系统的了解不是很详细。只是,因为这是美国发起的项目,所以所有的发言都有英语字幕。而且这不是日本,而是面向全世界的消费者、学生、各种各样的人的内容。 Q23:那么,Narō的节目,关于特摄制作具体怎样的话题进行讨论或演示。 八木: Narō拍摄的特摄非常值得期待。当然这是为了娱乐而拍摄的短篇影像。仅此而已,作为作品并不成立。但是,质量很厉害。在写这个答案的阶段,只是拍摄结束了,还在编辑等后期制作前,已经非常有自信了。 我为了这个特摄制作,也就是Narō的特摄课程,用和平时的特摄电影完全相同的方法制作了这个。首先,我考虑了企划,制作了角色,写了故事。然后委托了信赖的设计师设计。然后把那个设计委托给一直制作奥特曼皮套的公司制作皮套。演员和动作监督都是值得信赖的人。操演也是经常一起工作的成员。实际上是至今为止我制作的作品中最美的影像。 特摄要经常做新的事情,所以是理所当然的,这次的Narō的特摄是迄今为止我最喜欢的。而且,看了这个课程,谁都能通过影像理解实际的特摄制作过程,而且我也会讲特摄本身。我觉得这是一条非常有趣的路线。 Q24:像八木先生那样的特摄老手是Narō或者加入其他服务之类的教育机构吧。另外,Narō如何向同事提供服务和经验呢? 八木:特摄老手怎么想,取决于每个人。我认为技术不断公开也没关系。因为特摄就是要经常挑战新的事物。所以今天的技术已经过时了。经常追求新的影像是特摄。所以我非常期待Narō。因为看了我的特摄路线的各位观众可能会背着未来的特摄,再给我看新的特摄。 Q25:最后,有想告诉日本的粉丝和海外的粉丝的事情吗? 八木:特摄是愉快的东西。而且我总是向未来看。我在这次的Narō的路线上,再次确认了这个。我现在很兴奋。请期待我今后创作的新作品! 原文链接:https://hero-club.com/tokusatsu-director-producer-takeshi-yagi-interview/

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