玛丽娅•佩蒂帕（Mariia Petipa）

玛丽娅•谢尔盖耶夫娜•苏罗芙西奇科娃-佩蒂帕（Mariia Sergeyevna Surovshchikova-Petipa）

1836年2月27日，出生于新切尔卡斯克（Novocherkassk，是俄罗斯罗斯托夫州西部的一个城市，距首府罗斯托夫东北30公里），出生时的名字是：玛丽娅•谢尔盖耶夫娜•苏罗芙西奇科娃（Maria Sergeyevna Surowschtschikowa；Marija Sergejewna Surowschtschikowa）。是俄罗斯芭蕾舞团著名舞者。

她嫁给了著名的芭蕾大师马里于斯•佩蒂帕（Marius Petipa），也是舞蹈家玛丽娅•马里乌索夫娜•佩蒂帕（Maria Mariusovna Petipa）的母亲。

 

1．学习

和她那个时代的大多数艺术家一样，玛丽亚•佩蒂帕也不能吹嘘自己的贵族血统，她是帽匠的私生女。

玛丽亚•佩蒂帕的老师达莉亚•谢尔盖耶夫娜•洛普欣娜（Daria Sergeevna Lopukhina）说：当她还是个小女孩的时候，她被送到了圣彼得堡戏剧学校（寄宿学校），孩子们在那里生活和学习。14岁时，她和同学格里高利•瓦西里耶夫（Gregory Vasilyev），她第一次出现在彼得堡皇家剧院的舞台上一起跳华尔兹，赢得了观众和评论家的喜爱。很明显，一位新的芭蕾舞明星出现了。

在年轻的玛丽亚•佩蒂帕的老师中，有一位是圣彼得堡帝国剧团的首席舞者马于斯斯•佩蒂帕，他于1847年从法国来到这里。他非常喜欢这位才华横溢的学生，他花了很多时间教她学习，甚至没有试图隐藏自己的感情，勇敢地追求他心中的女士。

1854年，她从圣彼得堡戏剧学校毕业后，被圣彼得堡帝国剧院芭蕾舞团录取。

 

2．婚姻

1854年7月，她就嫁给了帝国剧院芭蕾舞团的首席舞者马里于斯•佩蒂帕。双方在帝国剧院的在三位一体教堂里举行结婚仪式，然后，第二个仪式是在罗马天主教圣凯瑟琳教堂举行的仪式。对于婚姻，佩蒂帕必须事先申请豁免权，以便作为一名法国公民和天主教徒，他可以娶一名俄罗斯妇女，他必须接受他们的孩子是在俄罗斯东正教中长大的。玛丽亚•佩蒂帕（和她的孩子们）通过婚姻自动获得法国国籍，从此被称为苏罗芙西奇科娃-佩蒂帕或简称玛丽亚•佩蒂帕。这对夫妇育有两个孩子：玛丽·马里乌索娜·佩蒂帕（Marie Mariusowna Petipa, 1857 - 1930）和让·马里乌索维奇·佩蒂帕（Jean Mariusowitsch Petipa, 1859 -大约1880），他们也成为了著名的舞蹈家和性格舞舞者。

1854年，这位著名的芭蕾大师本人在回忆录中写道：“1854年，我和一个叫玛丽亚•苏罗芙西奇科娃的姑娘结了婚，她优雅非凡，堪比真正的维纳斯。”

这就是马里于斯•佩蒂帕对她说的话。

可以肯定的是，这位年轻芭蕾女首席的优雅和迷人被许多同时代的人所注意到。

 

演出

1855年，芭蕾大师朱尔斯·佩罗 （Jules Perrot）发现舞蹈家玛丽亚•佩蒂帕的能力，并让她在修改的芭蕾舞剧《随军商贩》（La Vivandière）（俄语为：《玛基腾卡》（Markitenka）中担任主角。9月7日，在为沙皇亚历山大二世加冕庆祝的活动上上演。19世纪50年代中期，当她的丈夫开始编导自己的芭蕾舞剧时，玛丽亚•佩蒂帕经常担任主角；可以说，她是他的第一个缪斯。1855年1月22日演出的第一部芭蕾舞剧是《格拉纳达之星》（The Star of Granada）。玛丽亚•佩蒂帕在玛丽娅剧院中,并在其中令人信服地跳过了西班牙风格的舞蹈，得知她丈夫曾密切关注西班牙,一些批评家评论说,她太正宗，格拉纳达就象塞维利亚和马德里街头的人一样。毕竟，1860年她演出《蓝色大丽花》（Petipas the blue Dahlia）中饰演同名角色，她体现了一朵花的精神。

几年后，佩蒂帕的家人在圣彼得堡度假，并在欧洲进行了为期三个月的巡回演出。在巴黎和柏林，玛丽亚•佩蒂帕的表演非常成功。过了一段时间，他们又进行了一次巡回演出。1861-1862年，这对夫妇在巴黎、柏林和里加共同巡演。

佩蒂帕夫妇以《巴黎市场》（Le Marché de parisien））的演出获得成功（1859年在圣彼得堡创作；普尼作曲），1861年5月29日，她在巴黎歌剧院首次登台演出的修订版芭蕾舞剧《巴黎市场》，剧名改为《纯洁的市场》（Le Marché des Innocents，《巴黎市场》（The Parisian Market）。批评人士称赞玛丽亚•佩蒂帕：“她是真正的俄罗斯人。她既不追求法国风格的经典效果，也不追求意大利温暖而强大的幻想，也不追求西班牙的愤怒。她是漫不经心的疯狂和优雅忧郁之间曾经存在过的一种令人愉快的幻想，象征着她的斯拉夫精神。她是一个优雅的人，一个优雅和忧郁的人，这是由她的斯拉夫性格造成的奇怪的结合体。”

1862年，马里于斯•佩蒂帕专门为他的妻子创作了《四个魔鬼，或任性的妻子》（Le Diable à Quatre，as La Femme capricieuse），并于6月20日在巴黎演出，玛丽亚•佩蒂帕在那里演出了一个多月。1863年在柏林重新演出了这部芭蕾舞剧，国王威廉一世送给她一个钻石手镯。在法国首都，她和吕西安·佩蒂帕（Lucien Petipa）一起表演。回到俄罗斯后，她演出了其它作品。玛丽亚·佩蒂帕精彩的表演包括一部名为《美丽的黎巴嫩》，她在其中 “……让观众疯狂地狂喜。玛丽亚·佩蒂帕的炫示部舞并不令人意外讶，但她是如此吸引观众，以至于她美妙的形象长期留在观众的脑海中……"。玛丽亚·佩蒂帕饰演一个角色至今仍为人所知，她在1863年演出佩蒂帕版本《海盗》中饰演的梅多娜。他与作曲家普尼合作，为妻子创作了著名的“小海盗”独舞片段。佩蒂帕为玛丽亚·佩蒂帕创作的最后一个角色是独幕芭蕾舞剧《蒂塔尼娅》（Titania）中的主角，他请普尼根据门德尔松的著名的莎士比亚《仲夏夜之梦》音乐进行配器。这部芭蕾舞剧于1866年11月30日在埃琳娜·帕夫洛夫娜（Elena Pavlovna）大公夫人的宫殿里进行了私人演出。

 

3．竞争

在彼得堡的舞台上，玛丽亚•佩蒂帕和另一位舞蹈演员玛尔法•尼古拉耶芙娜•穆拉维约娃（Marfa Nikolaevna Muravyova）竞争，玛尔塔•尼古拉耶夫娜•穆拉维耶娃比她晚四年到来，也就是1858年，这两位美丽的芭蕾女首席被圣彼得堡的芭蕾舞迷分成了两个阵营，芭蕾舞编年史中详细描述的内容表示同情，另一些人则为此着迷。

两位芭蕾舞明星很少在同一场演出中出现，玛尔法•尼古拉耶芙娜•穆拉维约娃当时是圣彼得堡帝国剧院芭蕾舞团的芭蕾女首席，而玛丽亚•佩蒂帕则代表了她的丈夫、舞者和首席芭蕾大师，主要表演他编导的芭蕾舞剧。

两位芭蕾女首席创作出来的每一个新角色都引发了评论家们的论战：一些人赞扬一位艺术家，另一个自然会赞扬另一位艺术家。必须说明当时芭蕾舞的意义——在19世纪中期，俄罗斯的芭蕾生活与足球或摇滚乐队的现状形成了鲜为人知的对比：满座的观众不是在体育场，而是在剧院。观众们对芭蕾舞剧很有鉴赏力，就像今天的人们观看足球和摇滚乐队一样，很容易在偶像艺术表演的芭蕾舞场景中看出其中的区别。

柳博夫•德米特里夫娜•布洛克（Lyubov Dmitrievna Blok）指出，玛丽亚•佩蒂帕和玛尔法•尼古拉耶芙娜•穆拉维约娃 “是舞蹈的两个极端，两个在俄罗斯芭蕾舞明星的荣耀中相等的，直到本世纪末都是朝着另一个或另一个方向发展”。此外，两位杰出的舞蹈家的才华是如此出众，以至于帝国剧院的管理层在1862年第一次有了拒绝邀请身价不菲的欧洲芭蕾舞明星到彼得堡演出的念头，这已经被院长安德烈•伊万诺维奇•萨布勒夫（Andrey Ivanovich Saburov）首创，这是对国家芭蕾舞团的极大认可。

萨布勒夫首先倡议于玛丽亚•佩蒂帕于1862年10月4日演出了芭蕾舞剧《法老的女儿》并获得巨大成功，这是她在卡罗琳娜•罗莎蒂（Carolina Rosati）离开俄罗斯离开后饰演的主角，她的表演如此优雅和富有才华，使著名的首演者黯然失色。

1864年，玛丽亚•佩蒂帕在亚瑟•圣•莱昂（Arthur Saint-Leon）编导的新芭蕾舞剧《小驼背马》中饰演了沙皇少女舞步，这部芭蕾舞剧获得了巨大的成功。多年来她把“俄罗斯风格”带到了芭蕾舞团。1865年1月31日，玛丽亚•佩蒂帕将同样风格成功的在演出的“娱乐性插舞”中也引起了人们的关注，她的舞蹈风格是“俄罗斯风格”。 “娱乐性插舞”的成功的成功堪比芭蕾舞剧《小驼背马》。

演出的芭蕾舞剧《多瑙河少女》被认为是一部浪漫作品，与严肃的现实问题无关。1864年，法国芭蕾大师亚瑟•圣•莱昂在彼得堡石头大剧院的演出中取得了非凡的成功，他在19世纪中期统治了俄罗斯芭蕾舞舞台。

但是，到那时，玛尔法•尼古拉耶芙娜•穆拉维约娃已经离开了舞台，嫁给了圣彼得堡贵族首领、帝国军队的一名军官。

这就结束了两位著名舞者的竞争。

 

4．离婚

在1854-1869年的15年里，玛丽亚•佩蒂帕是著名的芭蕾大师马里于斯•佩蒂帕的妻子。

结婚15年后，他们决定分居。马里于斯•佩蒂帕在回忆录中回忆道：“在我们的家庭生活中，我们不可能和平共处太久。性格上的不同，或者两人的虚荣心，很快就使得不可能共同在一起生活。”

她的丈夫似乎是她天作之合，她表演了他编导的芭蕾舞剧，并赞扬了她丈夫的工作，分手的原因很难说。

一百年后，1965年由伊萨克•梅纳克（Isaak Menaker）和让•戴维尔（Jean Dréville）上映的法国电影故事片《告別之夜》（La nuit des adieux）是献给马里于斯•佩蒂帕，在采访演员玛丽安娜•亚历山德罗•斯特里热诺娃（Marianna Alexandrovna Strizhenova）（她电影里出演马里于斯•佩蒂帕的妻子玛丽亚•佩蒂帕）中说离婚的原因在芭蕾女首席玛丽亚•佩蒂帕本人，她说道： “天才的芭蕾女首席有点自私，想要独自一人在舞台上闪耀，玛丽亚•佩蒂帕与丈夫的接触中，找不到真正的创造性的冲动。在国外巡演之中，她不想回到俄罗斯。马里于斯•佩蒂帕却发现在俄罗斯土地上是他的第二故乡，又开始了他最喜欢的工作。”这种观点完全是苏联爱国主义的无稽之谈。玛丽亚•佩蒂帕并没有不想回到俄罗斯，她是在俄罗斯去世的。离婚的原因完全不明。

当时两人的婚姻已经破裂，1867年玛丽亚和佩蒂帕分居；然而，他们从来没有正式的离婚（这在当时是不可能的，或者非常复杂）。同年晚些时候，玛丽亚•佩蒂帕离开了圣彼得堡帝国舞台，1869年，也离开了圣彼得堡。

马里于斯•佩蒂帕又重组了一个幸福家庭，他选择的也是圣彼得堡帝国剧院芭蕾舞团的芭蕾女首席柳博夫萨•列昂尼多夫娜•萨维特斯卡娅（Lyubov Leonidovna Savitskaya），著名艺术家利沃维奇•列昂尼多夫（Lvovich Leonidov）的女儿。

 

5．终结

在19世纪70年代初辞职后，帝国剧院管理层建议芭蕾女首席玛丽亚•佩蒂帕重返舞台。她放弃了芭蕾舞剧；试着在戏剧舞台上首演，但没有成功。在得知她离开彼得堡帝国剧院芭蕾舞团后，最著名的剧院：巴黎歌剧院、维也纳皇家歌剧院和柏林皇家剧院热烈欢迎她加入，但她拒绝了所有的合同。

1882年3月16日，玛丽亚•佩蒂帕在皮亚季戈尔斯克（Pyatigorsk，俄语意即“五峰山城”，因城市周围有五座山峰而得名。俄罗斯北高加索著名矿泉疗养城。属斯塔夫罗波尔边疆区）4号酒店死于天花，享年46岁。仆人们害怕被感染，跑开了，没有忘记带上前芭蕾女首席的珠宝，也没有考虑到她的小儿子。她的第五个孩子，一个很小的朱利叶斯（Julius），在已故的母亲身边待了几天。

玛丽亚•佩蒂帕去世的消息传到了帝国剧团。当马里于斯•佩蒂帕得知这一消息时，他要求院剧管理部门向皮亚季戈尔斯克警察局询问确认“帝国剧院芭蕾舞团前芭蕾女首席已故”。这份文件对他与妻子柳博夫萨•列昂尼多夫娜•萨维特斯卡娅的正式婚姻至关重要。只有在马里于斯•佩蒂帕和柳博夫萨•列昂尼多夫娜•萨维特斯卡娅结婚后，他们才有了三个孩子。

玛丽亚•佩蒂帕被安葬在特罗伊茨卡亚（Troitskaya）的东斯卡雅（Donskaya）街三一教堂。在《圣彼得堡公报》的讣告中报道说：“她的职业生涯充满了鲜花，她的才华带来了丰厚的薪水。作为一名艺术家，这是来自奥林匹斯山的三笔馈赠，以加强俄罗斯的舞蹈艺术，并给尘世上的人们带来喜悦，向她的艺术致敬。

 

6．演出的芭蕾舞剧中的角色：

1854年，朱尔斯•佩罗（Jules Perrot）编导的《埃斯梅拉达》（La Esmeralda）中的埃斯梅拉达。

1858年，朱尔斯•佩罗编导的《埃奥利亚，或森林女神》（Éoline， ou la Dryade）中的埃奥利亚（首演者）。

1858，《摄政时代的婚礼》（A Marriage Under the Regency）中的玛蒂尔达（Matilda）（首演者）。

1859年，朱尔斯•佩罗编导的《加祖达，或吉普赛人》（Gazelda， ou Les Tziganes）中的加祖达。

1859年，马里于斯•佩蒂帕编导的《卡塔琳娜，或强盗之女》（Catarina， or La Fille du Bandit）中的卡塔琳娜。

1859年，马里于斯•佩蒂帕编导的《巴黎市场》（The Parisian Market）中的莉祖塔（Lizetta）（首演者）

1860年，马里于斯•佩蒂帕编导的《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia）中的蓝色大丽花（首演者）。

1861年或，朱尔斯•佩罗编导的《浮士德》（Faust）中的玛格丽特。

1861年 ，马里于斯•佩蒂帕编导的《随军商贩，或玛基腾卡》（La Vivandière， as Markitenka）中的巴贝特 （Babette）

1861年，马里于斯•佩蒂帕编导的《四个魔鬼，或任性的妻子》中的贝塔（Bertha）伯爵夫人

1862年，马里于斯•佩蒂帕编导的《法老的女儿》（La Fille du Pharaon）中的阿斯科莉娅。

1863年，马里于斯•佩蒂帕编导的《海盗》中的梅多娜。

1863年，马里于斯•佩蒂帕编导的《美丽的黎巴嫩》（The Beauty of Lebanon）中的米拉娜（Mirana）（首演者）

1865年，马里于斯•佩蒂帕编导的《巡演的舞女》（La Danseuse en voyage）中的阿尔玛（首演者）

1866年，马里于斯•佩蒂帕编导的《佛罗里达》（Florida）中的佛罗里达（首演者）。

亚瑟•圣-莱昂（Arthur Saint-Leon）编导的《雏菊》（Pâquerette）中的雏菊。

1867年，马里于斯•佩蒂帕编导的《浮士德》（Faust）中的玛格丽特。