芭蕾舞剧《法老的女儿》（La Fille du Pharaon）

 

皮埃尔•拉科特编导的版本

芭蕾舞剧《法老的女儿》不得不被遗忘，只在档案文件中留下记忆。

但这并没有发生，因为它曾经被圣彼得堡芭蕾舞团的编导谢尔盖耶夫录了下来。戈尔斯基的编舞在莫斯科没有记录，它出现的时间比佩蒂帕的版本晚得多，没有被保存下来，但是佩蒂帕编导的版本多亏了谢尔盖耶夫。

这些保存在美国哈佛大学的记录对法国芭蕾大师皮埃尔•拉科特兴趣，只有那些曾经参加演出的舞蹈艺术家们，还依然记着那些漂亮的舞段，其中就有著名编导皮埃尔•拉科特的老师鲁波夫•埃戈罗夫娃（Lubov Egorova）。

上世纪90年代，弗拉基米尔·瓦西里耶夫(Vladimir Vassiliev)出任大剧院芭蕾舞团的艺术总监，曾联系了皮埃尔·拉科特复排上演《法老的女儿》。

2000年，莫斯科大剧院为了挽救这宝贵的艺术遗产，邀请巴黎歌剧院芭蕾舞团以“考古”闻名的皮埃尔•拉科特恢复了这部失传多年的芭蕾舞剧，这得益于他的老师鲁波夫•埃戈罗夫娃的亲身教导，使得他在复排原版上有独特的优势。已绝迹70余年的《法老的女儿》，再不恢复就要彻底失传了！拉科特谈到复排佩蒂帕的原始版对大剧院意义重大，因为佩蒂帕的原创芭蕾舞剧，在莫斯科往往被后人（如戈尔斯基， 阿萨弗•米哈伊洛维奇•梅谢列尔（Asaf Michailovich Messerer）等人）作了大量改动，久而久之，佩蒂帕的风格也就淡化了。他希望能把这部早先佩蒂帕风格芭蕾舞剧带回给大剧院。拉科特本人就是佩蒂帕的忠实追随者，而且他早年的俄国老师曾叮嘱他不要擅自改动经典。

本着这个初衷，他尽可能地保留佩蒂帕的编舞，但是，对于复排经验丰富的拉科特来说，重现《法老的女儿》也不是件容易的事。

首先我们说舞蹈的编排。“米哈伊洛维奇•康斯坦丁•谢尔盖耶夫收藏”是收藏于哈佛大学的珍贵历史资料，这里汇聚了众多经典芭蕾作品的手稿，很幸运的是，这里面包括1898年，已经年老力衰的佩蒂帕为玛蒂尔达 •克舍辛斯娅编排《法老的女儿》的舞蹈记录。可惜的是这份记录并不详实准确，只有为主角编导的舞蹈，一些舞步根本没有完整资料保存，特别是群舞段落，记录简直少得可怜（许多只是动作的顺序），一些片段甚至和音乐对不上号。凭借着仅有的这一点点资料和学舞时的记忆，编舞大师不负众望，走访众多当年在圣彼得堡相关工作人员和演员，寻找当时的演出照片和乐谱，最大的困难是当时没有任何音像资料可以保存。大师就是凭借对每个乐章编舞的反复揣摩，对细节的不断咨询和修正进行舞蹈编创。他恢复了部分舞蹈段落，而令整个舞蹈界吃惊的是，他决定自己重新编排《法老的女儿》，在仅保留了很少部分原作的同时，他更多融入了自己的创作。

但是，这在很多方面都与佩蒂帕的作品有很大的不同。在创作过程中，拉科特拒绝相信他所看到的注释编舞片段可能是佩蒂帕的编舞，所以他选择了不遵循乐谱。斯捷潘诺夫记谱专家道格•富灵顿（Doug Fullington）为他重建了带记谱的“河流炫示部舞”（River variations），但拉科特不喜欢这种编舞，称它“太过时了，不可能是佩蒂帕”。最后，他完全按照自己的设计重新编排了芭蕾舞剧，甚至对普尼的乐谱进行了重新编排和大幅修改。他还修复了一些幸存下来的炫示部舞，这些炫示部舞通过过去伟大的俄罗斯舞蹈家的个人回忆流传下来，包括他的老师、佩蒂帕的一位芭蕾舞演员柳波夫•埃戈罗娃（Lyubov Egorova）。然而，拉科特根据舞者的回忆编导的《法老的女儿》努力并不总是成功。在这个问题上，他咨询当时已94岁的莫斯科大剧院芭蕾女首席玛丽娜•谢苗诺娃（Marina Semyonova），她是阿格里皮娜•瓦格诺娃（Agrippina Vaganova）的著名学生，是唯一还活着演出过《法老的女儿》的芭蕾舞演员，也是拉科特的最后的希望。但是，当拉科特来看她的时候，老妇人道歉说:“请原谅我……”我只跳过两次阿斯科莉娅公主，那时我只有17岁……”她什么都不记得了，但还是给了拉科特一条建议:那就开始吧!假装你是佩蒂帕，找回芭蕾舞剧的记忆!”。

该剧整体上体现了典型的佩蒂帕风格，比如第二幕宫殿中的“娱乐性插舞”（Divertissement）场景和《舞姬》第二幕就有雷同之处；之后的“水下王国”（The Underwater Kingdom），这是最壮观的场景可能是“水下王国”的场景。在这一幕中，阿斯科莉娅为了逃离努比亚国王的魔爪，跳进了尼罗河，潜入了尼罗河之父的水下王国。神张开双臂欢迎阿斯科莉娅，然后进行了“Grand Pas des fleuves， ruisseaux et sources”。在群舞的“大舞步”（grand pas） （包括一群孩子）中代表了河流、溪流和溯源和独舞者的六段炫示部舞，是代表六条来自不同国家的河流，这些河流分别是：西班牙的瓜达尔基维尔河、英国的泰晤士河，德国莱茵河边，中国的黄河，俄罗斯的涅瓦河和意大利的台伯河。随后，表演了一场“Pas de la Vision”，阿斯科莉娅看到了她心爱的塔-霍尔的幻象，并请求回到她身边；这个“pas is parallel”和《睡美人》和《雷蒙达》中的视觉场景是平行的。这一场景的结尾是阿斯科莉娅在一个巨大的珍珠母壳上上升到水面。但这和《舞姬》第三幕，《海盗》第三幕也相当类似，都有整齐的群舞，三大独舞以及选自佩蒂帕为原作第二幕编导的“大情节舞”（ Grand Pas d'action）而重新改编的三段舞蹈。

普尼是比明库斯还早的作曲家，现在大家熟知的可能只有一段“四人舞”。在寻找普尼原始曲谱的过程中，手稿的持有者玛丽娅剧院却以资料年久易损为由，拒绝了拉科特的借用要求，幸好由于该剧在大剧院也上演过，因而找到了乐谱，但是这是经过修改改编过的。因此，他不得不广泛收集更多细碎散乱的资料，以期能拼凑出普尼的乐谱，在恢复版中，有些段落由亚历山大•索特尼科夫（Alexander Sotnikov）经过了从新整理和配器。而谱曲的最终结果，似乎也不被许多业内人士所肯定，如果没有众多舞者对这部作品的向往和坚持，也许这部作品又要和我们擦肩而过。

随后，拉科特便开始了对舞蹈和音乐进行了大刀阔斧的改动，终于在2000年5月5日，由斯维特拉娜·扎哈罗娃(Svetlana Zakharova)和谢尔盖·菲林(Sergei Filin)主演的《法老的女儿》在莫斯科大剧院首演大获成功，至今仍是大剧院芭蕾舞团最受欢迎的剧目之一。2004年，在巴黎歌剧院上演。

我们要负责任的说，这仍然不是准确的佩蒂帕编导的版本，皮埃尔•拉科特使用了佩蒂帕的原剧本和舞蹈动机，但充满了他自己的舞蹈构思，这绝不是19世纪的风格。从另一种角度来看，这是不可能的：在这么长的时间里，芭蕾技巧发生了太多的变化。尽管如此，这部芭蕾舞剧至今仍在上演。谢尔盖耶夫的编舞记录保存在哈佛大学，仍在等待下一们的编导和舞者。

 

剧情简介:

人物表：

木乃伊/阿斯科莉娅（Mummy/Aspicia）——公主，法老之女

威尔逊（Wilson）（埃及的名字：塔奥尔（Taor）——勋爵，英国青年贵族，阿斯科莉娅的恋人

约翰•布尔（John Bull）——威尔逊的仆人（埃及的名字：帕希丰特（Passifont）

拉姆祖（Ramzea）——阿斯科莉娅的侍女

法老（Pharaoh）——埃及统治者

努比亚国王（King of Nubia）

渔夫（Fisherman）

渔夫的妻子

 

第一幕

第一场

一位年轻的英国贵族威尔逊人和他的仆人约翰•布尔在埃及旅行。在金字塔的脚下，他们接受阿拉伯商人诚挚地邀请，坐到他们自己的帐篷大篷车。

突然，一阵狂风向的旅客和商人吹来，他们赶紧暂避最近的金字塔里。

第二场

金字塔的看守人嘱咐这些不速之客，保持安静不要发出声音并指向在金字塔的背面一个墓；安息着埃及最伟大的法老的女儿阿斯科莉娅。

他们在金字塔的一个角落里安定下来，阿拉伯商人点燃他们的鸦片烟枪。贵族威尔逊也要求来一支土耳其长烟管……他睡着了，很快所有人都包围在一团火光烟雾缭绕中。

梦幻般的梦想变成现实：坟墓的墙壁消失，木乃伊生气勃勃的出现，并留下他们的石棺。在他们之后到来是他们的主人和伟大法老的女儿阿斯科莉娅。英国人威尔逊弯下腰来，她奠把她的手放在他的心口。就在那一刻，一个神奇的现象发生了：威尔逊和他的仆人约翰•布尔变成埃及人。前者称为塔奥尔，后者称为帕希丰特。

塔奥尔被美丽的阿斯科莉娅迷惑，塔奥尔试图追随她，但在清澈的薄雾中公主消失了。

 

第三场

月光下，塔奥尔和他的仆人帕希丰特奔赴森林中寻找阿斯科莉娅。他们发现了她的一个奇事，睡在长满苔藓的岩石上。附近有随从，这里破旧酷热。

塔奥尔小心翼翼走近公主，并把他的手放在她的心上。阿斯科莉娅醒来并意识到是英俊青年。无视周围的一切，他们相互凝视着对方，俩人一见钟情。接着一段又一段的炫示部舞，一直跳到天亮。

在远处，可以听到狩猎号角。阿斯科莉娅要求塔奥尔隐藏起来。她的奴隶拉姆祖到来，并注意到陌生人，试图说服她的女主人离开。猎人出现，并警告阿斯科莉娅在森林中有狮子：阿斯科莉娅离去，猎人去追逐狮子。一头雄狮被包围，但是，突然间它挣脱了猎人设下的环并咬住了公主。塔奥尔从他的藏身之处看到这场景所惊吓，随后被猎人的一箭射中，箭头毫无偏差地就射中狮子的心脏。阿斯科莉娅获救。但她失去了知觉，塔奥尔抓住了她，她跌倒在塔奥尔的怀中，塔奥尔带她离开，去了一个安全的地方。

吹响的号角宣告法老和他的随从到来。法老看到他的女儿躺在一个陌生人的怀抱，法老给随从下令将其当场逮捕。阿斯科莉娅告诉她的父亲，塔奥尔挽救了她的生命，应该得到回报。法老由愤怒变为感激之情。他命令释放青年人，并邀请他到自己的宫殿去。

 

第二幕

第四场

塔奥尔到访阿斯科莉娅的豪华的房间，并宣布对她的爱。法老进入宫殿里，被一群卓越的高贵的官员和宫殿中的随从簇拥着。紧随其后的是前来求婚的努比亚国王，他想牵法老的女儿的手。埃及的最高统治者大喜，当即应允同意努比亚国王，将他的女儿给嫁他，两个男人并签署了友好条约。

听到这，塔奥尔的大脑一片空白并处于绝望之中。阿斯科莉娅试图让他平静下来，并承诺除了他，她不会属于任何人。

法老下令庆祝活动开始，以庆祝他女儿的婚礼。塔奥尔充满忧伤，不久，阿斯科莉娅提醒塔奥尔，她就是不嫁给努比亚国王。他们决定私奔。

在庆祝活动的高潮，阿斯科莉娅用首饰买通了看门人，又让女仆化妆成自己留在宫中，把钥匙交给塔奥尔并找到暗门，俩人趁夜深人静时，从宫殿里的暗门逃走。

当法老听到女儿失踪是非常的愤怒，失控地下令逮捕他俩。看到暗门，随后努比亚国王受机他的保镖，去追拿塔奥尔和阿斯科莉娅。

 

第三幕

第五场

逃婚的路上，塔奥尔和阿斯科莉娅躲在尼罗河畔一个渔夫的小屋。夜幕降临后，渔民准备去捕鱼，并邀请他们的客人到来一起去。阿斯科莉娅已经累了，决定不走了，塔奥尔建议她先休息，他自己和渔民们去捕鱼。

不料，他离开了，比努比亚国王和跟随着他的保镖进入小屋，持刀威胁阿斯科莉娅跟自己回去完婚。阿斯科莉娅只是非常清楚地意识到，她的婚姻因努比亚国王的出现，将与她所爱的男人永远分开。因此，阿斯科莉娅铁定了心，死也不嫁给他，为了避免被抓，她跑到窗户边，并纵身跳进了尼罗河。

同时，塔奥尔和他的仆人帕希丰特回来进入小屋。努比亚国王下令将他们抓住，押回了法老的宫殿，并威胁报复说是他们绑架了阿斯科莉娅。

 

第六场

阿斯科莉娅坠入尼罗河河底，来到全能的尼罗河之父——阴间的统治者的王国，他对阿斯科莉娅的到来，表示热烈欢迎，并承认她是伟大埃及法老的女儿。但年轻的公主心里只有塔奥尔一个人，并只有一个请求——她想再次见到塔奥尔。尼罗河之神满足她的心愿。他应声下令让塔奥尔现在就出现在悬崖的顶端，看到瀑布落在山下清澈的水域。渴望与她相爱的人团聚，阿斯科莉娅离开了尼罗河的统治者的河底世界回到她的陆地。尼罗河神确实为她付出了代价。

 

第七场

法老的宫殿。埃及的统治者在绝望中。他下令将塔奥尔带进来，如果塔奥尔不告诉他阿斯科莉娅躲藏在哪里，就威胁要杀死他。但塔奥尔不知道公主已经跳河了。

所以，法老下令，将青年判处死刑，要用神圣的眼镜蛇处死塔奥尔和其他参与“阴谋”的人。但是，在这个非常时刻，一队欢乐行走队伍的声音从远处传来：渔民们发现阿斯科莉娅并把她护送带回到宫殿。

公主猛然投入到她父亲的怀里，并告诉她为爱冒险的经历，出逃完全是她自己的主意，与其他人无关。以及努比亚国王是如何威胁她，用刀逼她跳进河里，而河神救了自己。法老大怒且欲哭无泪，取消与努比亚国王友好条约，并命令努比亚国王离开。阿斯科莉娅乞求她的父亲给塔奥尔自由，但法老不会听她的：他不能原谅塔奥尔绑架了他的女儿。于是，阿斯科莉娅宣布，她准备与她所爱的人同归于尽。而且，马上冲上去要和神圣的毒蛇一拼，她认为这样蛇会咬她的手。法老冲上前去并从后面抱住她。被阿斯科莉娅的无私和深刻的感情所感动，法老宽恕塔奥尔并给祝福这对年轻人。在所有人的一片祝福中欢乐达到高潮，舞台上云雾笼罩。

第八场

在宫殿的位置，此刻金字塔再次出现。贵族威尔逊从梦中醒来，仍然沉浸在欢乐中的他惊讶地环顾四周。在金字塔远处的角落，他注意到了法老的女儿的坟墓。阿斯科莉娅的身影渐渐消失在暮霭中，他的脸上出现了灿烂的笑容，因为他想起了美好的梦想，他刚刚感受到了。