楼兰听沙雨,笑披云与月 致国产经典《天地劫》系列
爱玩游戏的我们，曾经拥有过一个好时代。
在20世纪与21世纪交替的短短几年间，中国游戏业界一度涌现过许多脍炙人口的优秀作品。然而因为盗版猖獗等原因，制作者们花费的心血与汗水并没能获得应有的回报，这些曾经陪伴我们渡过青春时光的游戏们，也就此逐一淡出了我们的视线。
在这个短暂的“黄金时代”中绽放光芒，随后便陷入沉寂的游戏并不算少。而其中最让我感到遗憾的，当属中国台湾汉堂国际工作室的《天地劫》系列。
从DOS时代开始的绘梦之旅——《天外剑圣录》
将时光机的刻度针先拨到1992年。由一群游戏爱好者组建而成的汉堂国际，在这一年推出了他们的第一款RPG游戏：被日后许多玩家追忆为“早期经典RPG代表”的《天外剑圣录》。
在这款92年的游戏中，就已经出现了“昼夜变化”与“阵型”这样相当超前的概念，充分体现了当时尚名不见经传的制作团队的才华。
而更为难能可贵的是，当时出现在市面上的游戏普遍较为薄弱的剧情端，恰好是《天外剑圣录》的加分项。它创造出了一个武侠与神州玄幻元素相融合、剑圣与邪皇鬼正邪对立的宏大世界观，在DOS这个局限性相当高的操作系统上，用足足八万字的剧情文本描绘出了一个丰满生动的神魔志异故事，其富有内涵的成人化剧情走向和复杂的人物关系，让它获得了“八万字的计算机神怪小说”的美誉。
从一生二，由二封神，厚积薄发后的传世经典
《天外剑圣录》的世界观设定没有就此沉寂。在1999年，汉堂国际重新拾起了这个恢弘的神魔世界，带着当时广受好评的策略战棋作品《炎龙骑士团》的开发经验，制作了与《天外剑圣录》源自同一世界观的《天地劫：神魔至尊传》，至此拉开了“天地劫”三部曲的帷幕。
和《天外剑圣录》相比，《神魔至尊传》中加入了更多包括蚩尤、地界在内的上古神话元素，这或许也是本作名字的来由。
硬件开发条件的限制，让《神魔至尊传》采用了点阵图风格的游戏画面，但《神魔至尊传》也通过丰富的立绘表情差分和Q版小人细腻的动作演出，让角色在剧情对话中的表现更为丰富，角色塑造上也有了非常明显的提升。
虽然《神魔至尊传》的剧情流程大致能够被归纳为“练级睡觉招伙伴打魔王”，但巧妙插入的伏笔、明暗线并进的叙事技巧，以及颇具港漫风格的旁白叙述手法，也让这份王道感十足的冒险旅程相当的有声有色。
在游戏性上，《神魔至尊传》同样有着自己独到的特点。易于理解难于精通的战棋玩法，以较高的难度和极佳的数值平衡赢得了媒体与玩家的肯定，游戏中还有了迅、烈、神、魔、魂五项属性组成的“五魂”系统，可以让玩家自由决定角色育成方向；而防具炼化系统的加入，也让装备的获取过程多了一份探索与挖掘的乐趣。
△《神魔至尊传》中角色们发动技能时的出招流畅华丽，动作设计丝毫不输给今日的同类游戏
有趣的是，当现在的玩家们开始玩着“YOU DIED”之类的梗时，也许不知道早在二十年之前，《神魔至尊传》就已经让当时的玩家们感受到了这份“恐惧”。和扎实稳健的游戏设计相辅相成的难度，在很多玩家心中留下了不可磨灭的回忆。
除此之外，《神魔至尊传》为人津津乐道的还是游戏中非常之多的隐藏要素，甚至连游戏的完美结局都需要玩家达成各类隐藏条件才能够触发，续作《幽城幻剑录》中的男主角夏侯仪，同样是作为隐藏队友存在，需要玩家分别在第十关和第十五关达成特定的条件才会加入队伍。
虽然因为320*200的较低分辨率在发售初期遭到一些诟病，但《神魔至尊传》很快就凭借过硬的游戏性和细腻动人的剧情被玩家所接受，为“天地劫”这个新篇赢得了一个好口碑，而这也让汉堂国际将续作提上了议程。2001年，在《神魔至尊传》发售后仅隔两年，天地劫系列的续作便宣告发售。
天地劫系列第二作较前作而言又有了一次大转型，甚至到了单看游戏画面，你会很难将这两款游戏联系在一处的程度。而它也因为这个转型，成为了整个系列中最为浓墨重彩的一笔。如果你在网上看到有玩家说自己最喜欢的RPG游戏是“天地劫”系列，那多半你紧接着会在那段字符中看到这一作的名字：《幽城幻剑录》。
有意思的是，如果把《天外剑圣录》也算入一处，天地劫整个系列其实是一个“前传接前传”的倒叙故事。《幽城幻剑录》和《神魔至尊传》之间的连接点，便是后者流程中登场的言行乖戾、性格桀骜的金发男子夏侯仪。
这一次，整个故事的时间指针前移到了八年前，故事的主角成为了当时年仅十七岁的夏侯仪，整个故事的舞台也从中原大地转换到了大漠西域。《幽城幻剑录》中的“幽城”，所指代的正是游戏后期的场景：传说之中的楼兰古城。
前文曾经提到过，《神魔至尊传》令玩家不大满意的一点便是落后于同时代游戏的分辨率，而《幽城幻剑录》的画面端则得到了大幅度进化，一跃直达当时的优秀水准。借助于全新的引擎机能，我们可以非常直观地感受到面各处的画面细节提升。
从繁华的河西四镇的市井街道，到悠远苍寂的高昌古城，再到世外桃源般幽静怡人的月牙泉，入目之处皆是满满的考究气息，可以想见当时的制作团队在历史考究和地图设计上下的苦功。穿行在这些场景与路人攀谈时，你也能时时感受到当地的人文风貌、货运特产等知识，宛如流连于真实的西域古城一般。
在战斗玩法上，《幽城幻剑录》也由前作走格子的战棋玩法变为了半即时制的列阵对战。在两块2*4方格里，敌我双方摆定阵型后随时间轮盘运转依次行动。而依照这个方格设计，角色的攻击方式也根据不同武器和法术被划分为了点、行、列三种类型。阵型与时间轮盘两大要素，考验着玩家的临场判断和游戏理解，使得战斗充满乐趣和可钻研性。
《神魔至尊传》中华丽耐看的技能招数，也在《幽城幻剑录》中得到了进一步升级，纵观全作，你会发现出场角色的技能释放都拥有较高帧数的动画演出，十分流畅的同时，其动作安排和特效设计都相当出色，也让战场画面变得十分具备观赏性。
在传统RPG游戏中常见的迷宫要素，在《幽城幻剑录》中也得到了一个立意上的革新。本作之中出现的迷宫，并不再是单纯拖延游戏时长、令玩家增长练度的“工具包”，而是和解谜相结合，用环环相扣的精妙设计，鼓励玩家开动脑筋来破解场景中的谜题。
除此之外，《幽城幻剑录》中延续了前作的五魂化蕴系统，并升级了炼化系统的设计，不但与世界观本身的连接保持紧密，也进一步拓展了游戏玩法的深度。
除了扎实的游戏内容外，本作的剧情也是许多玩家难忘的点。在游戏后半段不断反转的剧情和骤然揭开的轮回与等待的真相，几乎令人一路吊着心在玩。
而在打通游戏后，你或许会发现，虽然系列作之间的剧情联系并不算紧密，但在《幽城幻剑录》之后，整个系列的世界观已然形成了一个闭环。而这个闭环所呈现给玩家的，并非是传统王道的“邪不胜正”，而是如同曾经的《天外剑圣录》一般，多了几分关于人性的思考和对宿命论的探讨，或许每一个玩家都能够从中得到自己的思考与答案。
《幽城幻剑录》在各方面的上佳表现，是叶大制作团队众志成城的成果。这款匠心深蕴的游戏，也获得了玩家与媒体的高度认同。《幽城幻剑录》在发售那一年，就获得了诸多游戏媒体为之颁发的“年度最佳国产游戏”奖项，最终销量也抵达了17万之多。
但如文章开头所说，虽然《幽城幻剑录》大卖，但因为低价策略和盗版影响等原因，前期投入的高达800万开发成本最终只能算堪堪收回，并没能为“天地劫”的下一部作品赢得足够的创作余裕。
而《幽城幻剑录》的问世，也正赶上国游黄金时代的尾声。在其后，汉堂国际开始妥协于时代浪潮，投身到了新立网游项目的研发之中。团队资源的分散和准备周期的缩短，都影响了天地劫系列第三部作品：外传《寰神结》的开发，也导致游戏最终问世后反响平平，不复当初《幽城幻剑录》的荣光。
从1999年到2002年，汉堂国际只用了四年时间，便铸成了“天地劫”系列经典三部曲。但在我看来，系列作中评价最高的《幽城幻剑录》得到的境遇，其实远远配衬不上它的游戏素质。其后系列草草收尾，也是因为当时的网游化浪潮迫使汉堂转变了工作重心，而导致团队开发力量没能发挥到一个点上。天地劫系列在《幽城幻剑录》中迸发出的璀璨光芒，最终却因为这种“大人的原因”而骤然黯淡，实在是一件憾事。
