风提米叫你来补乐理啦！

首先，出本期教程是因为圈内基础乐理的普及度并不高，甚至存在诸多误解（比如将大调和其关系小调混为一谈，或认为黑键音就是离调等等）。本次教程为大家

做一个基础乐理的补充

。

1.为什么要学习乐理？

首先，乐理的重要性是我一直强调的，对于新人来说，

靠基础乐理引路远比自己摸爬滚打要强得多

。许多新人上来就跳过了对乐理的学习而直接上手制作megalo，结果写出来的光看着图片就能指出一大堆问题

（像是三全音或者无由头离调）

甚至根本不能听

。

对于进阶乐理

（比如和声学等）

的学习是选择性的，学习一些高级的乐理技巧

（比如调式互换、半音下行等）

可以给曲子带来更多的亮点。

2.基础调式认识

构成乐曲的若干个乐音按照一定的关系组合在一起，并以其中的一个音为主音，其余各音都倾向于它，这个体系叫作调式。

常见的调式是在一个八度内按一定的全音（大二度）和半音（小二度）关系排列8个音构成的

。

我们只需要学习两个最基础的调式就可以了

(1).自然大调（Iolian）

我们选择任意一个音为起始，按照

全-全-半-全-全-全-半

的关系排列8个音，即可得到以该音为

主音

的大调

（比如以D为主音称作D大调或D调）。

以C为

主音向上构建的

C大调

，刚好是

所有的白键音。

(2).自然小调（Aeolian）

同样选择一个音为起始，按照

全-半-全-全-半-全-全

的关系排列8个音，可得到以该音为

主音

的小调

（比如以D为主音称作d小调或d调）

。

以A为主音向上构建的

a小调

，也刚好是

所有的白键音。

可以将小调的第七个音可以升高一个半音增强倾向性，此时小调内的音程关系是

全-半-全-全-半-

增

-半

（增为增二度，即间隔在大二度基础上还要多一个半音），此时自然小调变为

和声小调

3.音程关系

在调式内，

两个音之间的相互距离就叫做

音程

。音程的单位是度，

两个音之间间隔了多少个调内音，就是几度

（比如C大调下，C-E中间有C D E三个音，则为三度，C-A有C D E F G A六个音，则为六度）

。

音程中，

一、四、五以及八度的音程

距离通常固定为0、5、7、12个半音，称为

纯音程

（比如C-F为纯四度，D-A为纯五度）

。少数情况下会出现间距为6个半音的

增四度/减五度

，称为

三全音

（比如B-F有B C D E F五个音，距离为6个半音，为减五度）

三全音不和谐并倾向于解决

。

相反，

二、三、六以及七度的音程

距离通常有浮动，分为

大音程和小音程

（比如C-E大三度4个半音，D-F却是3个半音的小三度）

4.三和弦与和弦标记法

和弦是指有一定音程关系的一组声音，即将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就称为和弦。

和弦有许多种

（如九和弦、加音和弦和挂留和弦）

。初学时，我们只需要学习最基础的调内的三和弦就可以了。 以任意一个调内音为

根音

，找到其上方的

三度音（称为三音）和五度音（称为五音）

即可构建出最基础的三和弦，这种和弦一般分为三种：

大三和弦、小三和弦和减三和弦：

(1).大三和弦

根音与三音为

大三度

，与五音为纯五度，三音与五音为小三度。

(2).小三和弦

根音与三音为

小三度

，与五音为纯五度，三音与五音为大三度。

(3).减三和弦

根音与三音为小三度，与五音为

减五度

，三音与五音同为小三度，

减三和弦不和谐并倾向解决

。

还有一种

增三和弦

，由大三度和

增五度

构成，在自然调内不会出现所以暂不涉及。

和弦使用

根音+和弦性质

的标记法，大三和弦标为M，小三和弦标为m，减三和弦标为dim

（如C大三标为CM，E小三标为Em）

，也可以

直接记级数

，小调按关系大调中的级数标记

（比如，无论是C大调还是a小调，FM记为4，Am记为6）

。

和弦可以把最低的一个音向上移动一个八度到它的等音，此时我们说和弦被

转位

了，转位几次就是第几转位，记法是在

和弦后面加/标出最低音

（比如CM转位一次，原本底下的根音C移到最上方，最低音为E，称为CM的第一转位，记作CM/E，转位两次，E位于最上方，最低音为G，称为CM的第二转位，记作CM/G）

。

5.和声功能组

一个调内有7个和弦，其中不同的和弦具有不同的功能。

一个调的1、4、5级和弦称为该调的

正三和弦

，分别代表

主（T/t）、下属（S/s）和属（D/d）

三个功能组，正三和弦

具有调式特征

，在大调下他们是大三和弦（记TSD），小调下则是小三和弦（记tsd）。正三和弦上方与下方分别有一个同功能组的

副三和弦

。

(1).主功能组

主功能组

（6-1-3）

是一个调内

最稳定的和弦组

，其中1级主和弦是

最稳定的和弦

，所有的和弦都倾向与解决到主和弦。同时一首歌的结尾

必须是主和弦

。

(2).下属功能组

下属功能组

（2-4-6）

离主和弦以制造一些

起伏

。倾向解决到主和弦（较弱），也可以连接到属和弦。

(3).属功能组

属功能组

（3-5-7）

因为包含七级

导音

而具有对主功能组的

强烈倾向性

，值得注意的是

属功能组的和弦不能连接到下属功能组

。

我们可以发现在和弦中，Em同时出现在属和主两个功能组，Am则同时出现在主和下属两个功能组，

它们发挥的功能取决于前后的和弦

（比如Em连接FM时不能作属功能，而是主功能）

。

6.常见错误

(1).离调和离调音

离调是暂时脱离原本的调式而进入其他的调式，而离调音是

不存在于原调式中的音符

（比如C大调下出现的bA）

(2).大调和关系小调的区别

以C大调和a小调为例，虽然其

包含的音符相同

（C-D-E-F-G-A-B）

，但是功能却不同，a调的主和弦是Am，C调的主和弦是CM，其他功能组也不同，a调需要以Am为结尾，C调却是CM。

以上就是本期专栏的全部内容，感谢阅读！