遇见西南：一周城市生活
《一周城市生活》是澎湃研究所·城市漫步板块专栏，每周准时“上新”，观照城市生活中的不同主题，主旨是“研习一个地方和一群人，记录城市的节奏与脉络”。
在英国小说《消失的地平线》中，作家詹姆斯·希尔顿虚构了一座名为“香格里拉”的世外桃源，它被西方读者视作人类文明的理想家园。美国植物学家约瑟夫·洛克受此启发，20世纪初，他前往中国西南地区进行考察，并在美国《国家地理》杂志陆续发表探险日记，向西方世界报道该地区的风土人情，西南逐渐成为一个东西方文明相遇和对话的重要场域。
四川大学文学人类学博士罗安平在研读《国家地理》创刊以来发表的300多篇中国报道期间，发现该杂志叙事中潜藏的以西方为中心的话语模式，在其新作《戏台与相机——美国〈国家地理〉与中国西南》中，她拆解分析《国家地理》建构西南话语的过程，并试图建立中国人眼中的西南地理形象，这对于我们进一步认识中国的过去与未来，推进中国与西方进行跨文明对话是具有借鉴意义的。
本期我们邀请到《戏台与相机》一书的责任编辑罗卫平为我们提炼该书不容错过的看点，在西南地区长大，从小说一口西南官话的他将编书的过程视作一次“久别重逢”，对于这本书，他有着自己的理解。
（本期主持：陈虹静雯；文章头图来自：https://out-of-eden-walk.nationalgeographic.org/blogs/lab-talk/2022-03-visiting-matriarchal-village-remote-mountains-southwest-china/）
近期回顾：美国国家地理与中国西南的相遇
（文/罗卫平，《戏台与相机——美国〈国家地理〉与中国西南》责任编辑。本文图片提供：佟譞，《戏台与相机——美国〈国家地理〉与中国西南》营销编辑）
“世间所有的相遇都是久别重逢”。我与《戏台与相机》的相遇也是一种久别重逢。我从小在湖南南部长大，算是西南山区边缘的人，在空间距离上离罗安平书里呈现的西南非常远，高山阻隔，但我从小说的方言是西南官话，对西南山区有着神秘的亲和感，后来去西南旅游，深深迷醉在美景美食时也会有“恨不早相识”的感叹。《国家地理》曾丰富了我对远方的想象，年少时被它的美丽吸引，跟随它看过很多异域风情，它亮黄色的边框、闪着光泽的纸面、大量精美的图片一度成为我评判坊间杂志的标准。所以，当看到一本书要将美国《国家地理》杂志和中国西南结合在一起讨论时，我觉得非常神奇，也有一种就该如此的释然。人世间翻滚过，再在文字中与自己年少无忧时走过的地方、看过的杂志相遇，会有欣喜、感动，也有重新审视时的了然。
《戏台与相机》这本书也讲了一个相遇的故事：一个摄影师与一群看戏人的相遇，一本杂志与一个地区的相遇，一个文明与另一个文明的相遇。
“1909年，阳春三月，金灿灿的油菜花铺满田野。美国地质学家罗林·钱柏林一行在川西平原考察……在灌县附近一个集镇上，一台地方戏正在上演。钱柏林悄悄爬上戏台对面的坡地拍照，但他的举动惊扰了正在看戏的人群。”当钱柏林要拍下中国西南一个小地方的戏台之景时，台下的观众反被相机所吸引，这是中西方互视历史的一瞬，也是《国家地理》与中国西南相遇的开始。
美国《国家地理》是美国国家地理学会的官方刊物，创刊于1888年，至今已有130多年历史。今年六月，该刊宣布停止出版纸质刊物，但仍有网络出版，奏出宽屏手机时代传统媒体的一曲挽歌。美国《国家地理》最初是以学院式专业地理知识为主，强调介绍美国本土地理资源；从1898年开始，该刊致力于持续不断地向大众传播通俗化的地理知识。杂志积聚了各行各业的地理爱好者，“运用大量摄人心魄的图片与形象描述，清晰、准确而生动地反映这个激动人心的世界及其生命，而非使用呆滞、费解的冗语陈词。”当然，《国家地理》从来都不只是一个地理杂志，它出现和勃兴于美国海外殖民扩张时期，它的镜头对向的非西方世界，正是其凝视、探寻、征服的所谓落后、野蛮、神秘之地，留下了可资批判性研究的重要历史文献材料。其中，既有拉铁摩尔这种富有洞见、巨笔如椽的重量级作者留下的精辟观察，也有充满扭曲与误解的文字和图片叙述。
罗安平在本书的第一章对此有论述，但并没有停留于此。她更多是从文化人类学的角度来审视《国家地理》，看它如何凝视他者，如何呈现他者。罗安平将《国家地理》定位为一种“多型文本”，地理科学、旅行游记、文学作品与民族志混杂相生嵌合，共同组成意义深远的“人类学写作”。这种写作的好处在于其情境性特征：作者“署名”或“在场”，主打的就是一个真实性。作者作为第一人称出场或在场的“我”带领读者“见证”所有的细节，山、水、人，情节丰富，描写确定，都有力地证明“我在场”，以此向读者证明，自己以这种或那种方式真正“到过那里”。在前后130多年的历史中，《国家地理》的摄影师和作者就是这样呈现非西方世界，动植物、山河地貌、人文习俗等，既为人类探索自然留下宝贵资料，也为美国的殖民扩张活动提供了详细的背景调查，美丽背后也隐藏着傲慢与残忍。
罗安平梳理了《国家地理》杂志的中国报道，发现自1888年创刊至今130多年间，该杂志登载与中国有关的文章300余篇，直接书写西南的有40多篇，居中国各区域之首。《戏台与相机》的第二章就是对《国家地理》镜头下中国影像的呈现，作者从时代聚焦和地理描述两个维度进行了论述。不过在地理空间和时代大幕中游历一番后，罗安平发现以一本书的体量没法容纳中国题材的博大与丰富，于是将范围缩小到中国西南一隅。之所以选择西南为聚焦点，一是认为它是东西方文明相遇与交汇的重要场域，二是其本身是一个多元文化碰撞地，三是由于它是典型的生态热点地区。《国家地理》对中国西南的关注是随着时间的推移而变化的，从早期的植物猎人到第二次世界大战时的滇缅公路，从大熊猫、香格里拉到多样族群，因此《戏台与相机》最终呈现为四个板块，即植物采集、西南道路、生态文明、族群形象。
《戏台与相机》呈现了一种相遇，无论这一相遇起于美好还是残忍，但它都给人类提供了一种可能性，即接触、碰撞、携手、理解。罗安平不只是要呈现《国家地理》与西南、中国的相遇，恰如她自己所说，“中国西南是一个可置换的符号，它可以与任何其他区域研究一道，内外呼应、互为补充，共同绘制一幅全球图景”，她最终要呈现的是我们如何理解和看待这一相遇。“时至今日，我们在跨文明相遇的路上，仍然走得跌跌撞撞、险象环生。所以，本书从一本杂志与一个地方的相遇开始，回顾那些目光与目光的交汇，思考那些曾经躲闪过的或直视过的眼神，期待它们穿越时空渡尽劫波，看见彼此，照见我们。”
《戏台与相机》读起来非常轻松愉快，当然与作者罗安平澄澈灵动、举重若轻的写作气质有关。我被她的文字打动、吸引，两人通信往来，颇为投契，后来她休假来北京，我们约了见面，这是另一个相遇的故事了……
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