昭和奥特曼，为什么会有剧情衔接不好的问题，主要原因是什么？

昭和奥特曼，为什么会有剧情衔接不好的问题，主要原因是什么？

昭和奥特曼，现如今已经成为经典，不过平心而论的话，实际上因为时代的原因，昭和奥特曼也不是没有缺点的，例如剧情的衔接问题一直是许多人所关注的，尤其是新入坑的朋友，都会认为昭和奥特曼的剧情衔接问题会让人感觉到有跳跃性，甚至有时候会出现前后的矛盾设定，那么为什么昭和时代的剧情衔接会有极大的问题呢？我们不妨以创作角度来谈一谈这些问题吧！

当然了，要了解这个问题，我们最首要的任务就是要了解奥特曼系列的发展背景，并且需要了解的是，最初的《初代奥特曼》是作为单独的电视节目放送的，没有奥特兄弟的概念，而赛文也是独立的作品，与奥特兄弟没有任何关系，只不过后来在《杰克奥特曼》中提出来奥特兄弟的概念后，才将前面的初代和赛文结合到一起，逐渐形成了我们后来看到的样子，一直到泰罗，奥特六兄弟才真正被发扬光大，所以因为一些现实问题也会出现剧情有所BUG的情况，理解就好了。

编剧显然没有相互沟通，过分的强调单元剧内容

为什么要这么说呢？答案很明显，过去的奥特曼都是以单元剧的形式播出，而剧本则是非常赶的，毕竟每周就要制作一集，《初代奥特曼》之所以要在39话完结，很大程度上就是因为拍摄进度赶不上播放进度所导致的，很多东西都是在起步阶段，所以答案也就显而易见了。编剧又不只是一个，所以在创作剧本的过程中，不难发现其实编剧们也是缺乏交流的，更不用说有时候还会出现创作理念不和的问题，所以编剧仅仅是为这一集而创作内容，不会去考虑整体的构造。

这样就会出现一些问题，例如前面为了剧情，可能为主角增添一些背景，例如在《杰克奥特曼》中，乡秀树还提到自己老家还有一位老母亲，后面就直接成孤儿了。因此答案是很明显的，昭和时代非常注重于每一集的内容，但却不注重整体剧集所应该呈现出的连贯性，这个缺点在平成时代就大为改善了。例如《迪迦奥特曼》就是很好的例子，虽然还是单元剧的形式，但却暗藏主线不说，剧情的整体构造也是相互连贯的，只不过这种做法在昭和时代并不流行而已。

根据现实情况，任意更改剧本

自打进入到平成时代后，虽然说日本的拍摄方式是非常适合根据大众的口味而更改和添加大众喜欢的东西的，但整体的方向却是不能改的，因为一旦更改就无法保证剧情的通常，例如人设，主线剧情等一系列问题，但在昭和时代，这种推翻重来的做法却是非常正常的，如果说收视率不错的话还好，可一旦出现什么问题，马上就会更改，这无疑是大大的破坏了剧情的衔接，所以在《艾斯奥特曼》中，原本是增加了一个名为”断“的少年，可后来却不翼而飞。

最典型的例子还是要说《雷欧奥特曼》，不少人都知道雷欧当年的收视率不佳，因此圆谷为了收视率也是用了各种办法，甚至现在回过头来看都有些不合理了。例如杰克奥特曼前面还和雷欧并肩作战，然而没过两集就大打出手，这中间的衔接显然就是有些不合理的，再加上一些前世因素，像艾斯就出现前后编剧理念不和的问题，以至于整个TAC的人设都出现了严重的问题，而雷欧更是出现了全灭的情况，之所以出现这个原因不是因为别的，就是因为资金投入的问题。

可以说这种情况一直到爱迪才出现了好转，个人认为爱迪的剧情就已经开始有平成的味道了。最起码主线剧情是非常清晰的，也有一个大主题在维持剧集的平衡，可惜的是，爱迪的诸多设定也没有延续下去，这其中也有现实因素，怎么说呢！其实剧集的创作与商业化和工业化的发展有很大关系，到了平成时代，完整的产业链和商业需求，再加上工业化的生产模式能跟得上脚步后，这种情况就会得到改善。但不得不说的是，昭和奥特曼最大的魅力，就是这种创作模式下诞生了诸如三大问题神作这样的作品，也是这种创作模式最大的优势。