LoveLive缪水相关七个问题解答与资料摘录
在讨论星团的故事之前，up主认为有必要先聊一聊缪斯与水团的故事，这篇专栏可以作为星团专栏的前置阅读材料。其实这篇专栏的部分内容在up主以往的作品中也有体现，这次对其进行整合，让认识LoveLive不久的第十人可以对企划有更多的了解与更深的认识。
Music start！
论据内容仅列出萌娘百科未收录部分，因此本篇专栏未解释的内容可通过查询萌娘百科LoveLive相关词条获得拓展阅读材料。
（1）LoveLive的制作公司构成看起来很复杂，他们是什么样的关系？
这个问题曾经的确很复杂，不过现在已经清晰简单了，因为日升动画（SUNRISE）的母公司——万代南梦宫集团在2018年收购了Lantis音乐（俗称烂铁），这种腾讯行为反而让LoveLive的制作团队更加明确。反正现在的企划新人记住一句话就可以了，LoveLive系列企划是万代南梦宫集团的作品，由角川书店集团协助杂志与小说发行，武士道集团得到IP授权发行手机游戏。当然几家集团之间还有其它细节方面的联系，新人可以不用了解，后面问题5有一点简单说明，还想深入了解的话，请自行阅读几家公司的上市财报。
论据1：LoveLive官网，缪斯与水团制作人员介绍（图片上方为缪斯，下方为水团），制作委员会成员分别为日升、万代影视、Lantis、武士道、角川书店（ASCII为其子公司）。
论据2：万代南梦宫2019年市场报告，LoveLive系列介绍，参与的下属部门包括IP创作部门（日升）、影视与音乐部门（Lantis）以及玩具部门（周边商品制作）。
（2）缪斯与水团先有二次元角色还是先有三次元声优？
或许有些第十人认为这个问题和“先有鸡还是先有蛋”类似，其实不然，这个问题的答案反而很明确，LoveLive先有二次元角色，然后据此选拔三次元声优。在制作人员名单中，“原作矢立肇，原案公野樱子”会出现在动画BD等各种出现LoveLive二次元形象的电子商品上。“矢立肇”是日升的集体笔名，一部动画签上了“矢立肇”的名字，代表着此动画形象由日升创作，IP版权归日升所有，同时可能产生的问题也由日升负责。公野樱子则是著名百合剧本作家（代表作《惊爆草莓》），过去活跃于电击杂志这个平台，代表角川书店集团参与LoveLive企划创作。可以简单理解为，缪斯与水团最开始建立的时候，日升动画团队先确定该组合由9人组成，并设计人物形象插画，决定每个角色的人设关键词，再由公野老师以长篇文字形式丰富人设内容、撰写文案。之后才是声优选拔，目前尚无官方信息阐述具体由哪一家单位负责声优选拔（有可能是日升与烂铁的联合工作小组）。声优是连接二次元与三次元的纽带，偶像是融合人设与本体的结晶。声优偶像的诞生，将偶像的人设与本体解偶联，人设在二次元，本体在三次元。艺术团队创作的二次元人设在演出时被三次元本体所演绎，同时放映的二次元动画与三次元表演产生共鸣，让身处三次元世界的观众仿佛置身于二次元场景，这便是LoveLive的魅力所在。要实现这一点，需要满足：1. 拥有一支专业的音乐、舞蹈、动画制作队伍；2. 拥有一个勇于挑战的声优组合，以及一群耐心敬业的培训教师。这是万代南梦宫集团的护城河，帮助其实现这一商业模式的霸权地位。
论据3：水团动画官方典藏集声优介绍：“（逢田梨香子）在本作品的试音选拔中，对樱内梨子的插图一见钟情，觉得这个角色就像是为自己量身打造的一样，于是进行挑战，最终漂亮地通过测试。” “（诹访七香）试音海选时，为了展现对果南一角的热情，绑着跟她一样的马尾辫。”
论据4：万代南梦宫2019年市场报告，董事会成员樱井优香（缪斯与水团演唱会首席制作人）对LoveLive的介绍：“除了扣人心弦的动画，万代还策划了充满挑战的演出，让观众享受声优们的梦幻表现。在大屏幕播放动画的同时，声优们在舞台上载歌载舞、与动画共鸣，这便是二次元与三次元交融而产生的奇妙反应。声优们无惧全新挑战的热情无疑是引导演出走向成功的核心动力，这也是第十人热爱LoveLive企划的关键原因。”
论据五：相关二次元企划与万代南梦宫的直接或间接联系（图片绘制：razorbiology）。LoveLive企划的创立实属集众家之长，即凉宫春日、幸运星的音乐作词（畑亚贵）与编舞（石川yumi），轻音少女的剧本写作（花田十辉）与惊爆草莓的剧本写作（公野樱子）、Lantis音乐制作人（斋藤滋），SUNRISE动画制作团队（第八工作室），再加上侦探歌剧少女福尔摩斯的商业模式探索（武士道、三森、徳井）。
（3）木皿阳平在缪斯企划中承担了怎样的角色？
萌娘百科对木皿阳平的描述为“前Lantis音乐制作担当，LoveLive企划的核心人物，小姐姐们的直接管理者”，这里进行进一步解释。木皿阳平的早期职务为A&R，全称为Artist and Repertoire，为经典的唱片公司职务，负责代表唱片公司对接艺人及其经纪人，安排工作、协调日程以保证音乐制作按计划进行，即连接烂铁高层与缪斯九位小姐姐之间的枢纽，所以说是“小姐姐们的直接管理者”。在缪斯活动的后期，木皿阳平也开始担任部分音乐作品的producer（音乐制作人），成为缪斯音乐创作的主力负责人，因此可以说是缪斯后期的“Lantis音乐制作担当”（前期为斋藤滋，接下来会介绍）。至于“LoveLive企划的核心人物”，这句可能会让部分新入坑的第十人产生误解，这里做个比喻，木皿阳平是战场上的前线指挥官，是一场战役的核心人物，但千里之外是存在着“后方指挥部”的，木皿阳平可以对企划提出建议，但对整个企划的发展没有最终决策权，LoveLive全系列企划的最终核心人物另有他人，这在下一个问题当中解答。PS：水团的制作团队当中，对应木皿阳平职务的工作人员为大久保隆一。
相关主要论据见问题四，这里先列出一个次要论据：
论据六：LoveLive三单发售纪念公开庆功派对（BV17x411N7yf），缪斯经典历史时刻，木皿阳平让九人许下愿望，这些愿望在企划的发展中最终一件件地全部实现，见证了缪斯九人与制作团队的付出。
（4）LoveLive系列企划的最终大boss是谁？
这其实反而是一个没什么争议的问题，曾经是LoveLive系列创始人平山理志，这个名字出现在缪斯各种CD、BD的最后（制作人或发行人第一位，注意不是最后一行，职员名单最后一人是烂铁社长井上俊次）、也是水团CD、BD的制作人或发行人（四单之前），2019年离开企划。从水团四单开始由新一代核心团队接手，进行了大刀阔斧的改革，新开启星团企划，推动虹学会动画化，并且让水虹星并行发展，全系列企划歌曲创作从约30首/年飙升至约90首/年。目前尚无官方资料直接表明如今的大boss是谁，目前公开信息中可获知的LoveLive制作团队在万代管理层级别最高的人物为樱井优香，她最初是烂铁的音乐制作人，从缪斯3rd演唱会起负责LoveLive演出的规划与制作（接替斋藤滋的工作），是缪斯与水团演唱会的第一负责人，如今是万代音乐与影视部门董事，在各团CD、BD当中以general manager（系列企划总经理）的职务出现，可以认为是如今LoveLive全系列企划核心领导层的其中一员。
部分论据见问题六，这里先列举其余条目。
论据七：缪斯剧场版官方典藏集，导演京极尚彦访谈：“记得LoveLive企划找上我，是在2010年的1月末，……SUNRISE的制作人平山先生把我约了出来。平山先生有一个习惯，如果要讨论暗中进行的项目，或者要谈一些不想被人听见的重要事情时，他会走到工作室的阳台去讲。不过你想想，就算到了1月末，东京也还是很冷的。在阳台的寒风中，他突然拿出一张著名女性偶像的CD说：‘我打算做一部这样的动画！’当时SUNRISE专注于机器人动画，我就想，这到底是要开始搞什么呢？心里也没什么底。但平山先生又坚定地说了一句话：‘我想搞点新东西。’这和前几天我自己在思考的事情完全一致，当即就让我有一种强烈的命运感。”
论据八：水团四单PV，制作人一览，从前一直是平山理志的位置，这时是石塚金吾（水团剧场版制作主任）。
论据九：2019年是LoveLive全系列企划的转折之年。（图片制作：razorbiology）
（5）武士道集团与LoveLive是怎样的关系？
首先没有争议的是，LoveLive的二次元角色形象IP（高坂穗乃果、渡边曜、LoveLive字样等）属于日升，三次元艺人组合IP（μ's、Aqours、虹之咲学园偶像同好会、Liella的声优们以组合的身份与烂铁签约）属于烂铁，这两个都是万代的子部门，因此LoveLive的IP完全属于万代南梦宫，这一点在武士道集团的材料中也可确认，LoveLive对于武士道来说是“他社IP”，武士道获得IP授权后发行LoveLive手游。但是有一部分第十人认为武士道对企划的影响仅限于游戏，那就有些机械了。武士道早期是没有音乐制作能力的（音乐部门于2012年成立），侦探歌剧少女福尔摩斯（MH）前两期动画的音乐制作是由烂铁负责的，负责人正是斋藤滋与伊藤善之，这两人也是LoveLive音乐制作的主要负责人，斋藤滋在缪斯3rd演唱会后就开始降低在缪斯音乐制作当中的参与频次，让木皿阳平、樱井优香等新生代挑起担子，自己则开始负责烂铁接手的其它动画音乐创作，而伊藤善之直到水团都还在担任音乐监制一职。另一方面，缪斯的三森铃子与徳井青空二人均是武士道旗下的第一批声优，同时参与LoveLive与MH两个企划，二人在缪斯当中可以算是前辈（虽然自身经验也不多）指导大家如何参与一个MediaMix企划。因此，LoveLive与MH在前两年有很多交集，不仅仅是商业模式有相似之处，而且烂铁也在为MH制作音乐，武士道则为LoveLive提供了两位声优，可以说从LoveLive企划运行开始，两边公司的业务便相互补充、均有了解，后续武士道发行LoveLive手游也有一些顺水推舟的意味。最后再提一句，Emi经常出现在SIF感谢祭上和后辈一起宣传LoveLive，一个重要的客观条件在于Emi曾经是武士道音乐旗下的艺人，SIF想要找缪斯成员站台的话，Emi最方便沟通行程、安排工作。（虽然三森也是武士道的，但参与的企划太多了；另外空丸那时已经离开武士道了）
论据十：武士道集团上市招股书，年营收10亿日元以上的IP汇总。
（6）缪斯是什么时候决定停止活动的？
从各方资料整理来看（详细见后面的论据），up主推测的时间线如下：1. 2014年第三季度，平山理志带队赴纽约实地取材（第二季度放映缪斯动画第二季）；2. 2014年第四季度，企划核心决策层决定学园偶像新老交替，制作团队一分为二，一路人马负责缪斯剧场版制作与东蛋fl方案策划，另一路人马从东京出发沿日本东海岸寻找下一个故事的发生地；3. 2015年第一季度，水团声优选拔工作展开，1月（5th前）企划告知缪斯九人停止活动相关安排，2月企划向外界公布沼津新企划消息，4月公布声优信息；4. 2015年12月企划向外界公布缪斯东蛋fl消息与停止活动通知。
论据十一：缪斯剧场版官方典藏集，导演京极尚彦访谈：“这次除了制作电影，我心底还有一个理念——要给μ's收官，同时也要将她们的心意联系到‘以后’。所谓的‘以后’，既指下一步作品LLSS，也有‘观众在看过电影后，能达成现实中自己的梦想’这一意思。”
论据十二：缪斯剧场版官方典藏集，导演京极尚彦访谈：“在绘制电影分镜前，我在电视上观看了小田和正先生的圣诞演唱会。”
论据十三：缪斯剧场版官方典藏集，编剧花田十辉访谈：“还有一点，当时（指剧情创作阶段）有一个事情已经在策划中，就是μ‘s的成员将于剧场版上映后的第二年，在东京巨蛋举办演唱会。’”
论据十四：水团动画官方典藏集，导演酒井和男访谈：“其实一开始有人提议把舞台定在伊豆大岛。……于是，我们沿着东海道线围绕真鹤镇一带视察。沼津市内浦镇就是其中一个地点。……虽然这里既有海，又有山，还能看到富士山，风景壮观，不过它能否让九名少女产生LoveLive那样的羁绊还有待商榷。让我们作出选择的决定性因素，是浦之星女学院的原型长井崎中学。它位于海岬稍上方，我们在那里感受到清新的空气、周围居民的和睦关系和悠闲的生活氛围，于是不约而同地感叹道：‘内浦镇挺好的。’……稍微走远一点，就能到达伊豆三津海洋乐园和淡岛，这一点也很有魅力。”
论据十五：水团动画官方典藏集，导演酒井和男访谈：“我跟花田先生他们说，如果不定下LLSS当中千歌的动力，即这个故事的源动力，就无法让剧情的紧张感持续到最后。总之，要是找不到她的动力，我自己也无法开展工作。前作的主角穗乃果‘想让这个礼堂座无虚席’，这个想法就是她纯粹的欲望。动机不够真实的话，故事就会显得虚假。……定好千歌的声优后，我和伊波小姐见了一面。我当时觉得千歌的魅力自然而然地散发出来了，包括‘从0到1’这句话，还有她对μ‘s的心意……然后，我们终于定下千歌的动机。负责系列构成的花田先生之后根据真实的外景编写出相关故事，本作的框架就此完成。’”
论据十六：2014年感谢忘年会与μ's共度除夕特番（BV1rx411w7Ms），截至2014年年末，企划制作团队尚未向缪斯九人通知企划未来安排。
论据十七：缪斯5th经典《SENTIMENTAL StepS》，缪斯九人真情流露。缪斯2nd、3rd、4th都在live上公开了下一次演出的时间与地点，但5th只说会举办下一场，未公布具体时间与地点。
（7）缪斯停止活动的原因是什么？
到目前为止，万代南梦宫尚未有任何关于缪斯停止活动原因的正式说明，你在网上看到的解释均为个人见解，不能作为官方表态。如上文所示，官方人员的回忆阐述表明，缪斯停止活动与水团开展活动为矛盾的一体两面，两个团体为前后继承关系，不存在平行发展的决策空间，水团就是为了继承缪斯衣钵、扛起LoveLive大旗而生的团队。水团是缪斯停止活动的结果，而非原因。不是缪斯三次元规划严格按照二次元剧情安排，而是由于三次元停止活动，从而要在二次元将缪斯的故事画上完美句号。剧场版动画+东蛋演出+红白歌会参战+全国与部分亚洲地区巡回fan meeting，缪斯最后一年的收官如梦幻般传奇。
结语
一个成功的偶像企划，依靠的不仅仅是偶像本人，更是其背后庞大制作团队的贡献。缪斯与水团的东蛋演出，台上是九人，台后则是超过350人规模的演唱会艺术团队（还没算入一般服务人员与安保人员，总运营人员规模估计可达上千人）。这样的一支队伍，考验的是高层的判断力、中层的意志力、基层的执行力。高层如同军队的元帅，决定两大关键问题：打谁，以及派哪支部队去打；中层则是前线指挥官，排兵布阵，服务战局；基层则要做到令行禁止，勇于争先。现代艺术工业不仅是个人才华的比拼，更是团队效率的竞赛，当你沉浸在LoveLive打破次元壁的氛围当中时，不要忽视，这是声优施展的魔法，更是全体制作团队付出的青春。
