古典诗词基础07 “律诗”的“律”

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近体诗仅限平声韵脚

近体分律诗、绝句。

其中绝句有律绝、古绝两种，近体诗中的“绝句”单指“律绝”；“古绝”为古风，属于与 近体 相对的 古体。

之前我曾经刷到过个别视频，里面讲诗的也有兼带着诗歌认知、格律之类的内容，但是好不容易出来一段干货，“从格律上读不通，所以某某诗，它不是绝句，只能界定为属于五古（或七古）”。

这说法太不严谨了，根本就是片面的一厢情愿，而且结论是完全错误的。

一首古诗，由4个5字单句或4个7字单句两两构成的两个整句组成，此体制称为绝句。若是其中每个整句内部符合相应的格律要求，则可进一步分类为“律绝”；剩下的则可进一步分类为“古绝”。

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律诗与绝句据字数不同各分五、七字两类。

绝句另有一种少见的六言绝句，相对而言有更为严谨的格律要求，属于近体诗，当然也是“律绝”；同时也是因为这别具一格的要求，需要在律诗、绝句外把它单列一类。

五言：

正格：首句不入韵

变格：首句入韵

七言：

正格：首句入韵

变格：首句不入韵

七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位。依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。

近体诗首句不入韵，将首句变体后可一并入韵，即此分正、变格，七言因此恰与五言相反。

那么，近体诗的格律究竟是什么样的体制呢？

“格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。”

近体诗的格律，便是由此制定的。

诗歌的内容要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了律诗的基本句型，称为律句。

律句构成了近体诗基本结构，即平平仄仄平或仄仄平平仄（结构本质上是一样的），七言是在开头再添一个节奏单位，即仄仄+平平仄仄平（平仄换位同理）。

在此基础上，要应用到整首诗歌作品当中，还要将部分格律进行修改。

1.“所有韵脚为平声”，则上半句为仄起时，以平结尾，而下半句对应平起，以仄结尾；那么尾字韵应为平，但律为仄，律与韵起了冲突。对此，解决方案如下：更改整体格律，使用三连韵，即将 尾字落单 变为中（间一个）字落单或凑成三字，牺牲内部格律来成全结尾。

这就造就了仄尾式变体：“平平平仄仄，仄仄仄平平”。

2.“首句压韵为变体”。因为韵脚必须是同一声部的，首句的后半句为韵句，结尾是“平”，而与之对应的前半句结尾应是“仄”，此时，律与韵，就发生了冲突。对此，解决方案如下：修改上半句整体的格律，来促成押韵，而又不至于单改那一个字，过于别扭。

这就造就了首韵式变体，即“平平仄仄平，仄仄仄平平”或“仄仄仄平平，平平仄仄平”类的律句。

近体诗的基本格律要求便是如此，全诗由2或4句“由两个5或7字律句对应构成的整个大律句”组成。每个大句的末尾，也就是偶数个的单句的末尾需押韵（押韵的具体要求请看上一期视频），在修改部分格律的变格情况下，首个单句也可押韵。

首句押韵体的首句所压之韵，要求可以较宽，即除本部韵外，可用邻韵。

例如，某律诗（或绝句）为“十五删”，则每整句末（一个句号）押韵都是此部韵脚，从“删”到“纶”，但首句的单句（第有个逗号处），除了用“十五删”内的，也可以用“十四寒”部分的韵。

用现代新韵举例，某律诗（或绝句）为“eng/ong/iong/ueng(更、贡、用、瓮）”韵，则每整句末，都是压此韵脚，但首句的单句，处此以外，也可以用“ing(病）”部分的韵。