什么是三全音代理？怎样使用三全音代理？
贝多芬372、什么是三全音代理？怎样使用三全音代理？
2020-06-18 20:06，网友“辰谙（ān）Jony”发表名为“什么是三全音代理？”的文章。（78 人赞同了该文章）
…辰谙Jony：中国人民大学 音乐学硕士在读…
…全：见《欧几里得39》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…音：见《欧几里得146》…
…全音：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…
…三全音：见《贝多芬370、371》…
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…
怎样使用三全音代理？
从C大调的属七和弦到主和弦的进行来看，我们可以大胆地推测：
…调、大调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
…c大调：见《贝多芬115、C大调是种调性，包括调式类别——大调，也包括调式主音音高是C》…
…和：见《牛顿35》…
（…《牛顿》：小说名…）
…弦：见《牛顿44》…
…和弦：见《贝多芬109~152》…
…进、行、进行，和弦进行：见《贝多芬222~302》…
…C大调的属七和弦到主和弦的进行：见《贝多芬371》…
[
一级和弦，叫主和弦；
五级和弦，叫属和弦；
四级和弦，叫下属和弦；
放在C大调里，主和弦就是C和弦，属和弦是G，下属和弦是F。
其他的二、三、六、七级和弦，有的跟属和弦关系近，有的跟下属和弦关系近，我们把它划进属功能组、和下属功能组，
具体来说，二、四、六级和弦，都是下属功能组，而三、五、七级和弦，是属功能组。
而在一首歌里，和弦进行一般是按照功能组来循环的。
——《贝多芬226》
]
既然在这样的一个进行中，B和F两个音的解决，是其最主要的动力，那么，我们能不能把G和D两个音直接换了呢？
…解、决、解决：见《贝多芬242、243》…
…音乐上的解决：见《贝多芬245~247》…
…B和F两个音的解决是其最主要的动力：见《贝多芬371》…
…直、接、直接：见《欧几里得34》…
当然可以。
但前提是，在换音之后的这个和弦中，同样应该存在着B和F这样的一个音程。
…音、程、音程：见《贝多芬80》…
而所谓的三全音代理，就是基于这个思路产生的。
前面我们提到，在七和弦中，最不重要的音是五音（见《贝多芬371》），故而在换音之后的和弦中，B音 或者F音都不应该成为五音。
这样一想，
唯一的解决方法，就只有把B和F两个音的位置互换，让原本三音位置的B音移到七音位置，原本七音位置的F音移到三音位置。
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
由于前面我们提到B到F 和F到B之间，都是三全音关系（见《贝多芬371》），故而这种变换不会对音程本身的性质带来改变。
…关、系、关系：见《欧几里得75》…
…性、质、性质：见《欧几里得37》…
接下来我们得思考剩下的两个音应该怎么选。
为了保持属七和弦的性质，我们需要新和弦的根音与新的三音F音之间的音程为大三度，
那么，新的根音就应该是Db音；Db音向上推一个纯五度我们可以得到五音，即Ab音。
[
两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。
在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。
比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；
八度音程上两音的频比关系2：1；
五度音程上两音的频比关系3：2；
四度音程上两音频比4：3。
这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。
——《贝多芬109》
]
到这里，新的和弦便诞生了，其构成音为Db、F、Ab、B。
这个和弦应该怎么命名呢？
事实上，这个就是Db属七和弦。
…事、实、事实：见《欧几里得6、7》…
和弦中的B音我们可以看作是Cb音，
这样构成音就是Db、F、Ab、Cb了，标准的属七和弦的结构。
…标、准、标准：见《牛顿15》…
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
这样的一个Db属七和弦，在一些情况下，如果能拿来代替G属七和弦的话，也许就会给你的和弦进行增色不少。
不过需要注意的是，这种替代不是一定可行的，
还是要根据旋律声部的进行来进行取舍。
…根、据、根据：见《欧几里得115》…
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…声、部、声部：见《贝多芬234》…
毕竟，这个和弦内部出现了两个听起来可能会让人感觉不适的调外音。
…感、觉、感觉：《牛顿120》…
“还是那句话，这样的应用并不是绝对的。
不是说用了之后，你的音乐就会好听。也不是说不用的话，你的音乐就不好听。
请看下集《贝多芬373、对于音乐来说，没有最好的，只有最合适的》”
若不知晓历史，便看不清未来
欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”
